罗昭伦
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认识陶波有好几年了，他给我的印象，用一句话概括就是谦逊而又豪放。新年前夕，他的小小说作品集《宇宙的裂缝》出版了，在区作协为他召开的作品研讨会上，他送了我一本。拿到这本书后，我花了整整三个晚上，读完了收入书中的51篇作品。合上该书，总觉得有什么话要说。思来想去，索性谈谈对该书的几点感悟吧！
纵观《宇宙的裂缝》这本书，我个人认为，大致有三个明显的特色：一是浓郁的地方味，二是浓重的故事味，三是浓厚的人情味。
首先，作品在致力于“方寸之地”构造艺术世界的同时，融入了浓郁的地方味。
评论家卧虎在为该书写的序言中说：“陶波的文章，陶波的小小说，总之是家国情怀。”这话说得很有道理，因为“一个作家要十分珍视生养自己的那个地域。”换句话说，任何一个作家的成长，都离不开地域所蕴藏的历史文化的浸润，都抹不掉现实语境给予的深深烙印。在当今纷纭的世态中，陶波能对生于斯长于斯的万盛这块土地给予特别深厚的关注，这是非常难得也是非常值得认真体察的。也正因为他有着亲切的地缘秉性，才使得作品集中的第一辑“小城春秋”具有浓厚的地域场景和地缘文化特色，如“南桐煤矿”“万寿场”“谷口河”等等。其笔下的人物是可爱可敬可叹的。无论是《汽笛声声》里的“侯德均”，《鸽子》里的“二婆”，还是《赵心慌》里的赵小明，《抓纸块》里的胖子、瘦子，等等，都是那样地富有共同的地域（人文）特色。当然，作品集第二辑“都市风云”、第三辑“悠悠岁月”里的人或事，也大抵与万盛有关，可见陶波已真正地与这块土地心连心地结合在了一起。
和其他写人或叙事的作品一样，小小说是对生活的写照，但又不是那种照相机式的原版照搬，它揭示的是生活中更为深层次的东西。与短篇小说、中篇小说相比，这种体裁因其字数少，很不好写，要写好更难。尽管是这样，陶波在小小说创作中，致力于通过“方寸之地”来构造其艺术世界。在书中，他永远在捕捉生活中一种叫“形象”的东西。那些奇特精巧、五彩斑斓、沁出丰富意蕴的形象，他都能通过构想、生发和雕琢，把它写成一篇小小说，供读者欣赏、把玩、揣摩，使其从中领略到人生的各种况味。而且，大多数作品中的人物形象总是令人难忘，如《杨丑》中有这样一段描写：“杨丑一急，像抱猪娃一样先把大狗抱住，向上一提，悬空原地迅速转了三圈，又稳稳地放在地上，用左手拍拍他的屁股：‘猪猪尿尿了’。旋即抓住黑二的后背衣领甩上头顶顺势转了两圈，左脚向前迈出一步，左手接住黑二的一条腿，将他轻轻放在地上……”这形象散发着青春、活力和斗志，具有概念所不能企及的生动和感染，唤起人们直觉上的兴奋，形成艺术的张力。
其次，力求在极短的篇幅里，让故事更有“故事”味，以营造刺激读者阅读的兴奋点。
小说就好比一个“筐”，一个由故事编织而成的“筐”。无论是小小说，还是其它短篇、中篇、长篇小说，都是如此。美国现代小说理论家利昂塞米利安在《现代小说美学》中说：“可以认为故事在小说中是次要的，但如果没有故事，就不能称之为小说，那只是一个静止的肖像画廊。”给我的感觉是，陶波的大多数作品都是由形象进入故事的，且故事由形象发展而来。这本小小说集里的故事，或在开头，或在中间，或在结尾，有意造成悬念，挑战读者的想象，以其达到出人意料又使人信服的效果。如在《溪水镇》里，小说通过叙述故事、描写环境，塑造出了“倚其兄警所老大，专好无事生非”的“瘦若灯杆”的闲人水二，和“出拳狠毒”“咬牙切齿”的黑汗等人物形象。读着读着，就好像他们站在你面前一样，活灵活现。书中其它的很多作品，比如《同学，对不起》《病三》《哥哥》等都是如此。这些作品所创造的人物形象，常能定格为鲜明的意象，隽永的画面，恒久的记忆。我想，这应该是他写作手法的不同凡响之处吧！
福斯特在《小说面面观》中认为，故事是“小说这种非常复杂肌体中的最高要素”。当然，一篇小小说除了要有“故事”味外，其作品的艺术品位显得尤为重要。如果一旦缺少了艺术品位，那么，在很大程度上会损害其作品好看耐读的韵味儿。在这本集子里，陶波在着力构建作品故事味儿的同时，还十分注重其作品的艺术品位。力求尽可能地把自己的人生体验、生活积累、审美追求等统统放进去，由着自己的心性去写，意在将它纺织出一个个流光溢彩的花篮来。如《大双和小双》《小城遗案》《艳遇》《婉茹》《半路夫妻》等作品，既有故事情节，也有较高的艺术品位。换句话来说，陶波不是一个纯技巧型的作家，而是一个用心建构作品艺术品位的作家，这样的作家所赋予作品的，不单单只是外在的形，而是内在的意蕴美。
第三，作品的人情味极浓，给人以思考生活、认识世界的思想内涵。
文学总是以一种艺术的方式关照着现实生活，并努力发现生活的真相。作为小说的一种，小小说不仅要具备人物、故事、情节等要素，更重要的是，它还给人思考生活、认识世界、感悟人生、品位哲理的思想内涵。杨晓敏说：“小小说是极限的艺术，有人比喻它是螺丝壳里做道场，又有人比喻它是戴着镣铐的舞蹈。在千把字的篇幅里，能游刃有余写出厚度和宽度，难，需要非常之功力。”陶波是一个细心人，他总是认真地观察生活，体察生活中的每一个细节和身边人的所思所想。给人的感觉是，他的关注视野非常广阔，世间大事小事都能入他心扉。所写的大都是身边人，平常事，毫无猎奇之意。如《医生》《我的理想》《发廊妹》《困惑》《老娘》等作品，情节并不复杂，也没有大的场景切换。但由于作者巧妙的构思，合理的安排，大胆的尝试，或重彩浓墨，或素描勾勒，从小处入手，以独特的角度、适当的深度，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，在短小的篇幅里，通过他的思考传达给笔下作品以不一般的意蕴，以启发人们对社会的深刻认识，对人生的无尽思索。
看这本书，眼前浮现一个个人影儿，他们虽然与我素昧平生，却如此清晰生动。书中的作品，所描写的生活面十分广泛。有的写个案，有的写现象，而每一个题材，都经过他仔细打磨，并赋予一定的感情色彩。尤其是他在作品里所展现的世情味儿非常浓厚，如《万大掏耙》里的“豪情”、《乡愁》里的“真情”、《杨丑》里的“狡情”、《黄扁卦》里的“才情”、《朱朱》里的“苦情”、《医院走廊的喧嚣声》里的“善情”、《账外账》里的“隐情”、《情愫》里的“伤情”、《天灾》里的“悲情”，等等。但不管作品里透露出的“情”有多少种，他似乎有意无意地把自己隐藏在作品中，时不时地发出一声叹息。或怒其不争，或哀其不幸，或默其不平。而这声声叹息，既是对人类社会矛盾的概括性折射，更是对人类社会中人对社会矛盾审美观照的集中体现。可见，这部小小说集里的世情味，是建立在“多情”基础上的，具有强烈的震撼力。
最后想说的是，从阅读这部小小说集可以看出，陶波的文笔扎实，文学语言节奏较为明快，且短促有力度，感情色彩浓厚，能够充分调动读者的阅读情绪。如：“小波站在长青石上，弯腰，压桶，起身，刚要转身，一条鱼飞出水面……”（《弯弯的河流》）。很多作品不事雕琢，自然流泻，顺畅而有节奏感，如：“我把水桶‘哐’的一声丢到地上，一边高喊‘涨强盗水啰，涨强盗水啰’，一边扒掉长衣长裤，一个漂亮的飞燕栽进了洪水中……”（《水上漂》）。还有如《外婆说过》《王剃头的小九九》等作品，其文章叙述有条不紊，伏笔、照应、言情、状物，娓娓道来，不疾不徐，让人有身临其境之感。
当然，不可否认的是，在这部小小说集里，少数作品还存在着细节杂糅的情况。在小小说作品厚度日益精简的当下，细节杂糅往往会损害作品的刚度，也可能会增加作品的韧度。但我们在体谅其作品韧度中所透露出的伤感忧郁的同时，更不能忽视作品中所暗示的诗意追求。不难看出，作者在生活积累和知识积累方面还有少许差距，有的篇章前后照应不够，有的篇章遣词造句亦可商榷等，尽管是美中不足，但瑕不掩瑜。
常听人说，怀揣文学之梦的人是寂寞的，但陶波却甘于寂寞而不止前行。他是一个勤奋的作家，虽然起步较晚，56岁才开始写小小说。但为了提高自己的写作水平，2015年，自费参加了在郑州举办的全国小小说高研班的学习。每一次的努力，无疑都是汗水和灵感的嘉奖。5年来，他所创作的小小说，有200余篇先后在《重庆晚报》《百花园》《小小说选刊》《小小说月刊》《金山》等数十种报刊上发表，成为万盛小小说作家中的佼佼者。之所以能有今天的成绩，是因为他毫无保留地、清醒而又不可抵御地把自己交给了文学，酷爱与狂喜成了他的创作之源。尤其是这部小小说集的出版，无疑是一束“划破夜空的灯光”，照亮了万盛文坛这块土地。
陶波的小小说创作还在继续着。我相信，在未来的日子里，他一定会在小小说这块芳草地上，盛开出一朵朵美丽的奇葩。同时希望下一部作品更真挚、更平凡，也更加动人。
