散文诗的现代转型

散文诗的现代转型

崔国发

如何实现散文诗的现代转型，我以为，应从以下方面着手：

一要从“小文体”向“大格局”转型。散文诗篇幅短小，但宜小而精、小而美、小而优，更应小中见大，从小处入手，在大处着眼。从哲学上考量，不同的诗人，因为其人格、气度、胸怀和对事物的认知范围不一样，散文诗作品格局当然也不一样。所以，我们要超越小确幸、小情绪和小格调，追求大美和“美味”，提倡“有格局”的写作。

二要从“同质性”向“相异性”转型。同质化就是相似性、重复性和普遍性，或与他者相同，与“以前的自己”重复；相异性就是“我化”、差别与特殊性，“以差异作为基础的差异自身的差异化运动和以同一为基础的重复性的模式和秩序具有完全不同的哲学含义。”（莫伟民等著《二十世纪法国哲学》，第553页，人民出版社2008版），希望散文诗里多一些“鲜味”，提倡“差异化”的写作。

三要从“半封闭”向“全开放”的转型。散文诗不能自设樊篱，成为形式即意义的封闭性自足体，而必须实现与其他艺术形式的互联互通，敞开应是散文诗的常态，开放就是从多样化、共通性的文体样式中吸收营养，让散文诗多一些“杂味”，未必要写“太像”或“纯味”的散文诗，但须提倡“开放式”或“跨文体”的写作。

四要从“有意思”向“有意义”的转型。散文诗人不能只满足于自己的写作有意思、有味道或有一己之情调与小悲欢，而要追求作品内涵的丰富性与深刻性，如鲁迅先生所说的“挖掘要深”，只有“可读”没有“可思”的作品、只有意思没有意义的写作皆属于“浅书写”，浅书写的作品就难有深邃感，充其量也只能是“高原”而非“高峰”，如果你要把散文诗做“大”做“强”，就要尽量让散文诗多一些“意味”。有意义的写作必有泰戈尔所言之“意味”。近年来，以周庆荣、灵焚发起成立的“我们”散文诗群之所以赢得诗心和“人气”，就在于提倡“有意义”的写作，无疑这对于散文诗的深远发展也是“有意义”的。

总之，散文诗必须处理好守局与破局、差异与重复、封闭与开放、可读与可思的关系，才能使散文诗不忘艺术初心，继续砥砺奋进。

（作者系中国作家协会会员，安徽作协散文诗创作委员会副主任，安徽省文艺评论家协会会员）