登黄鹤楼

素有“天下江山第一楼”之誉的黄鹤楼，巍峨耸立于武汉市海拔高度61.7米的蛇山西端。它占地1200平方米，建筑面积3219平方米，楼高5层，总高度51.4米，呈八角形；72根圆柱拔地而起，雄浑稳健；60个翘角层层凌空舒展，恰似黄鹤腾飞；楼的屋面用10多万块黄色琉璃瓦覆盖。在蓝天白云的映衬下，黄鹤楼色彩绚丽，耀眼夺目。

黄鹤楼属国家5A级景点，与湖南的岳阳楼、江西的藤王阁并称江南是三大名楼，享有“天下绝景”之称。据史料记载，它始建于三国时代吴黄二年（公元223年），传说是孙权为实现“以武治国而昌”（“武昌”的名称由来于此），筑城为守，建楼以瞭望。试想，龟蛇锁江，大江浩瀚，站在江南蛇山之颠的岗楼之上，望江上的战船，看江北的敌阵，侦查和指挥战斗，是何等好的去处啊。50多年后，吴为晋所灭，此楼便失去军事作用。由于它临江负险，高标卓立，自魏晋南北朝起，逐渐演变成了人们登临游憩的场所。至唐朝以降，其逐渐演变为著名的名胜景点，历代骚人墨客荟萃于此，登楼放歌，借景抒怀，给黄鹤楼留下了许多珍贵的人文宝藏，文因景成，景借文传，黄鹤楼遂成为山川人文相互倚重的文化名楼。然而，一千多年来，因为朝代的更迭，时代的变迁，兵火频繁，黄鹤楼几经迁址，屡建屡废，仅明清两代，就重修了七次。最后一座清代的黄鹤楼建于同治七年（公元1868年），三楼三檐，平面八角形，造型别致，秀丽壮观，毁于光绪十年（公元1884年），此后近百年未曾重修。今日之黄鹤楼复建于1981年10月，1985年6月落成，它是以清代的黄鹤楼为蓝本设计建造的。由于1957年建武汉长江大桥武昌引桥时，占用了清代黄鹤楼旧址，而重建于距旧址约1千米左右的蛇山上。

    黄鹤楼的形制自始建以来，由于历代能工巧匠的精心构筑，各朝皆不相同，但都显得高古雄浑，极富个性。二楼中大厅内陈列的历代黄鹤楼模型——唐楼的巍峨，宋楼的雄浑，元楼的堂皇，明楼的隽秀，清楼的奇峻，无疑帮助我们弥补了时空造成的缺憾。自然，在六座模型中，当数现代的黄鹤楼最为多彩多姿，其形态壮观，雄伟绮丽。它把唐代黄鹤楼矗立巍峨、视野开阔和明清黄鹤楼如楼似塔的特点熔为一炉，成为当代楼阁建筑的一颗明珠。黄鹤楼周围，楼群鳞次栉比，争相拔地而起，似乎在迎合城市高涨的情绪。可它们谁也没有超过它的高度，黄鹤楼依然“鹤立鸡群”，这便是天下名楼的无限魅力。凡是到武汉的外地人，不登黄鹤楼者就等于没有到武汉。黄鹤楼成为了武汉这座城市的标志。

在黄鹤楼正面入口处，一副楹联让人颇觉别具一格。这是由刘海粟大师书写的传为吕岩旧题的楹联，曰：“由是路，入是门，奇树穿云，诗外蓬瀛来眼底；登斯楼，览斯景，怒江劈峡，画中天地壮人间。”这副楹联飘渺神奇，颇有道骨仙风之韵。吕岩，字洞宾，号纯阳子，是“八仙”之一。历史上确有其人，且得过功名，当过县令。他与黄鹤楼的关系无从考查，但在有关黄鹤楼起源的神话中，却是个十分注目的人物。传说他成仙后，曾多次到黄鹤楼来想点化度人，有时变作卖桃老翁，有时是售墨货郎，但遇到的尽是“肉眼凡胎”，无人可度，于是题下这副楹联，忿然而去，绝迹不来。

拾级而上，想像着古圣先贤们迈着同样的脚步拾级而上。也许路是一样的，也许脚步也是一样的，可是每个人在攀登时的心境会大不一样吧，李白是“一为迁客去长沙，西望长安不见家”的失意落寞，而岳鹏举却是“何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛”的豪情铿锵；陆放翁是“苍龙阙角归何晚，黄鹤楼中醉不知”的豪迈不羁，而白居易则是“楚思渺茫云水冷，商声清脆管弦秋”的索然伤感。就像“一百个人能读出一百个哈姆雷特”一样，估计一百个人心中也会有一百座黄鹤楼吧！

登临黄鹤楼，自然不能不思古怀古咏古。古往今来，这座名楼应该是中国千年文明中被使用的最多的抒怀载体吧。唐人阎伯理《黄鹤楼记》中说：“观其耸构巍峨，高标茏苁，上倚河汉，下临江流，重檐翼舒，四闼霞馆；坐窥井邑，俯拍云烟”。可以想见当年黄鹤楼的雄姿。唐代以来，诗人文士，登楼赋诗，题咏佳作很多。唐朝著名诗人崔颢当年游黄鹤楼后，曾在楼上题一首七律《黄鹤楼》：

                 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

          黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

          晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

          日暮相关何处是，烟波江上使人愁。

后来大诗人李白登楼，提笔准备题诗时，忽然见到崔颢题的诗，非常欣赏，连称绝妙，就搁笔不写了。《唐才子传》载：“及李白来，曰：‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。’无作而去。”李白，世称诗仙，却无骄横之态，看到崔颢的诗题在楼上，自度不能过之，便敛手不题。虽为逸事，笔者既为李白谦逊、明智之举叹服，又为崔颢在诗中流露的苦叹而砥砺感奋。我总以为，记住了一个人，最重要的是记住了一种胸襟，一种抱负。当然，这只是一个文坛佳话，实际上李白也写下了与黄鹤楼有关的传诵千古的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：

         故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州；

　     　孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

在李白的许多诗作中，虽然也不乏提到黄鹤楼之作，却大多是“黄鹤楼上吹玉笛，江城三月五月落梅花”这样的以黄鹤楼为位置标的诗句，可见其对崔颢诗的喜爱和尊重。都说文人相轻，我以为崔颢这首诗能广受推崇，成为千古绝唱，身为“诗仙”的李白的赞扬和推介功不可没。

一层大厅高大轩敞，堂皇典雅，擎天巨柱，围可合抱。红木家具，古色古香。大厅的正面墙壁，是一幅表现“白云黄鹤”为主题的巨大陶瓷壁画。四周陈列历代着有关黄鹤楼的重要文献、著名诗词的影印本，以及历代黄鹤楼绘画的复制品。这幅“白云黄鹤”，高9米，宽6米，用瓷砖765块。画中一座金黄色高楼高耸绿树之上，一对黄鹤云中飞，黄鹤重来黄鹤楼。  

    二层正面壁上中间是一块黑底金字大雕屏，屏上的文字是唐人阎伯理写的《黄鹤楼记》全文。左右两侧有两幅瓷砖壁画，一幅是孙刘结盟，一幅是周瑜设宴。

三层壁上是巨幅瓷画，画中有11位和黄鹤楼有关的唐宋著名人物的形象，中间一组人物是盛唐的崔颢、李白、王维、宋之问、孟浩然，左侧是中唐的白居易、刘禹锡、杜牧；右侧是宋代的陆游、范成大、岳飞。画像逼真传神，不仅形态生动，而且能表达出人物的精神和性格。像是用墨笔在粉墙上画的壁画，看不出瓷砖拼成的痕迹。它是我国陶瓷技术的新发展，是我国独特的高超艺术。

四层楼上各种仿古雕花隔扇和红木屏风把整个大厅布置得古香古色。     

在五层的回廊上，依栏远眺，“极目楚天舒”，但已寻不到当年的汉阳树、鹦鹉洲了，目之所及的便是烟波浩淼的长江了，这一刻，实在想不出什么确切的词汇来形容自己的感受，只觉得心胸顿时宽广起来。滚滚长江，向东流去，滔滔汉水，从北奔来，两江汇合，浩浩荡荡，江上巨轮小船相接如蚂蚁列队。武汉三镇风光尽收眼底，高楼巨厦星罗棋布，林荫大道纵横交织，车如流水，人如潮涌，树木历历的晴川出现了24层高楼的大饭店，芳草萋萋的鹦鹉洲变成了工厂区，还有水碧山青的东湖齐收眼底。眼前的景象令人胸怀开朗，精神振奋。

登黄鹤楼，一种踏唐履宋的感觉油然而生。一层又一层楼，你会感到那是一部部线装书，而你则穿行在一个诗街词巷里，每一步都踩着唐诗宋词。你甚至感到有一种发自于唐宋甚至于更远更远的光束，穿过时间隧道，把黄鹤楼这座名楼照得通亮通亮。那是一种目光，一种鉴古知今、永不疲惫的思想之光。

暮色苍茫之中，从黄鹤楼后新建的世纪钟楼里，传来了世纪大钟那雄浑厚重的响声，钟声憾人心魄，催人奋进。踏着钟声，仰望入夜的黄鹤楼，我突然觉得黄鹤楼很年轻，我也很年轻，那钟声也很年轻。