七说“穷而后工”

七说“穷而后工”

                                                   刘德奉

我觉得“穷而后工”对于文学创作来讲还是一个不可忽视的有益观点，甚至道出了文学作品重要的成因。

我们看看历代经典作品，《离骚》《史记》《吕氏春秋》《华阳国志》《资治通鉴》《红楼梦》《三言》《聊斋志异》等等，无一不可套用“穷而后工”来作证明。甚至包括近人胡适、鲁迅、巴金、老舍、梁实秋等人作品。当代也产生了不少可敬可爱的作家作品，但总体上讲正如习近平所言，有高原没高峰。如果再用“穷而后工”来套用，那么真还存在一些创作动因上的差距。

就“穷”而言，有的人是耐不住穷的，有的人是耐不住寂寞的。

耐不住穷的人总想一字值千金，总想文章能值大价钱。所以，往往写一些应酬筹的“项目”文学，收一笔政府、企业的“稿费”，完成一部政府、企业想要的书；写一些通俗低俗庸俗的作品，以便吸引读者，扩大发行量；写一些可以拍剧、制作成动画的故事，好通过多元化文化流通，扩充经济效益；或者成立某个工作室，招募几个文化人，制造一些时新的作品；或者签约某个平台，专为其供稿，甲方需要什么他就提供什么。总之，把作家的灵魂，文学的高尚统统的买出去。一切都属于市场，一切都围绕着钱。多年前还评出了十大作家富豪榜，岂不可笑。

耐不住寂寞的人往往十分活跃，怀揣几本作品满世界跑，好像这世界他就是文学老大，动不动就想把它翻译出去，可国外市场又不认可；动不动就想把它拍成连续剧，可收视率又不高；动不动就想去参加评奖，好像获奖就是最终的目标；甚至动不动就想任个职，过个官场隐。总之，满足“文学家”的虚荣。

如果说到“工”则更多的是速成，几十天的构思，几十天的素材收集，几个月的键盘敲打，一部数十万字的长篇小说便可“横空出世”，一部数十万字的学术著作便可高调出笼。很多人用的是资料堆积法、网络搜索法、团队攻克法、前店生产后门出厂法。如果说古人强调把长长的语言浓缩成一字两字，这是境界。比如欧阳修把《醉翁亭记》草稿时环境描写的数百字，压缩成“环滁皆山也”便是用心良苦。而今人电脑书写方便，激光照排出版快捷，便把文字延长作为一种功夫，一本结束续本再来。至于那些深思熟虑，意新语工，推敲琢磨，这些经典做法，早已成了死词，不在复活。

至此，我觉得“穷而后工”具有强烈的现实意义，如果我们都用这一要求严肃文学创作，又何愁当今文学没有经典作家经典作品呢？