破茧成蝶当主角儿

文｜聂光玲

破茧成蝶原指肉虫或者毛虫通过痛苦的挣扎和不懈地努力，化为蝴蝶的过程。也用来指通过艰苦卓绝的不懈努力，走出困境后，凤凰涅盘般地重获了新生。

1976年，一个不到十一岁的黑瘦放羊丫头，被在县剧团敲鼓的舅舅带进了宁州剧团，进团后，农村丫头易招弟不断受到各种排挤，做了伙房的烧火丫头。即便成了烧火丫头，她依旧抱着字典学习并苦苦练功，在灶门口拿大顶，练双臂的支撑力，练腰上的控制力，几小时的“卧鱼”，夜以继日的练习“吹火”绝技……直练到从头到脚几乎遍体鳞伤……晚上回到伙房灶门口脱下练功服，一点点用棉花沾着血水脓包，身体都快让紫药水抹成紫色了，眉毛被一次次烧光了，也没有停歇过练功，没有把痛苦告诉任何人。因为戏曲基本功扎实，又在复兴旧戏的浪潮下获得“忠、孝、礼、义”四位秦腔老艺人的赏识，在排练并演出《打焦赞》《杨排风》《白蛇传》《游西湖》不断出名，吃了人下苦，终成人上人。她一步步从省秦的舞台唱到中南海，唱出中国，再站上美国百老汇的舞台，赢得了掌声，获得了荣誉，成了一代“秦腔皇后”，成长为自己的主角儿——这是陕西省商洛籍中国作协会员、作家、一级编剧陈彦第十届茅盾文学奖获奖作品《主角》讲述的故事。

山里娃易招弟进剧团的路上，被舅舅改名“易青娥”。有着山里娃朴实和吃苦耐劳的品质，苟师父曾送她三个字：乖、笨、实。——乖，娃的确乖，乖得人心疼；笨，娃也的确笨，啥窍道都不会，就剩下闷练了；实，娃特别的实诚，没任何渠渠道道的事。啥瞎瞎毛病都没有，就一根筋的实诚。刚到宁州剧团时，不断被歧视、被排挤、被打压，易青娥一度产生放弃的念想，但最终坚持了下来。

走进西京，成为省团的一名演员后，算是有了一定的成绩，但是，因为来自基层，所以不受圈子某些人待见，步步受歧视更是家常便饭。面对这些，除了偶尔有思想的波动，但涟漪过后则是更加勤奋刻苦地训练。易青娥用自己的行动，走出了“逢山开路，遇水架桥。”的航线。如果实在过不去，绕个弯儿也要前进。正是凭借着这种品质，在学戏的路上“冬练三九，夏练三伏”，比别人吃的苦多，受的累多，流的汗多，而且虚心求教，精益求精。不论有多少伤口，不去管它，一心向前。时间是最公平的资源，你浇灌在哪里，哪里就可能长出灿烂的花朵。

努力不一定会带来改变，但可能是一个让你变得好一点儿的机会，虽然有时看着那些比你聪明比你还优秀的人确实会觉得不公平，但笨一点没关系，慢一点也无所谓，反正每前进一点就甩掉了几个比你不行的人，前方有路，身后有人，能吃能睡，至少还活着，一切就皆有可能。

平坦不是最佳道路，起伏才有丰富人生。从易招弟到易青娥，是山里娃到演员的突破；从易青娥到忆秦娥，是演员到名伶的质变。虽然只是名字的变化，但对一个从事艺术演绎的人来说，称谓的变化更寓意着身份和其在艺术大军中所处地位的变化。当然，这种变化，更多源自于技艺精湛。而忆秦娥能够一步步从一个土里土气的山里放羊娃蜕变成一代名伶，关键取决于自己不懈的努力和对艺术的矢志不渝的追求。这种追求，达到了近乎痴迷和癫狂的程度。有付出，有收获；有努力，有回报；当人愿意站起来给自己一些行动的力量，就算结果不如预期，但努力的过程与学习到的经验，都是金钱买不到的。因为，自己浇水施肥种的水果，吃起来一定更甜。易青娥就是这样努力的。

《主角》里的“主角儿”忆秦娥的破茧成蝶，离不开伯乐的栽培，但更与她自己心怀理想、艰苦前行、着眼卓越、向阳而生的努力息息相关。生来平凡的普普通通的人，在各个角落不断遭遇生活一次次血腥地捶打，但最终她也用自己的专业和毅力结结实实地捶打了生活。应该说，每一个普通的小人物与生活、与社会、与命运、与自己斗智斗勇斗争斗法的不屈不挠不折不扣的精神，最终一定会斗志昂扬地成就自己、推动别人、影响社会、注解人生。所有平凡人默默付出努力但还没有见到结果的日子，那叫扎根。当我们经历苦难的修行，经历全心全意的奋斗，一定会收获到对生活、对事业更高维度的理解，这是成长。

所以，在等待命运的安排之前，请我们自己一定要先勇敢地向命运争夺自己想要的生活，我们务必要有平静的接受所有结果之后还可以勇敢与之交涉的能力。

我们都是社会的主角，也都是社会的配角。每一个角儿，总在我们目不能及的生活视域，自然而然地生活。“无论台上与台下，都上演着悲欢离合全要素的戏剧，既要有当主角的神闲气定，也要有沦为配角，甚至装台、拉幕、捡场子的处变不惊。”

生活的意义就在于顺境和逆境的那份坚持，自己的期望就是对命运的一份安慰和捍卫。还是那句话：该奋斗的年龄，不要选择了安逸。很多事情不是看到了希望才去坚持，而是坚持了才有可能看到希望；不是每个人的现在都是自己想要的样子，但每个人都可以通过努力成长为自己想要的最好的样子。告诉自己，相信自己，我们能破茧成蝶，奏响人生的交响曲。芸芸众生，希望每个人都活成自己的主角儿。