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大凡有大我超我境界者，心下的三种境界是通融的，合乎时下的“三命说”，如果说诗人的纯我正是基于生命的性命（性情），这纯我大我超我，则正是与诗人性命（性情挥洒张扬个性）使命（
父母都离开了我们，悲哀伴随我的日子，那坟茔在我心头……
拂 尘 道一声 解得开，未必不是迷
有时会喜欢某一种多些，有人会惯用某一手法，但在读在评，都应该不拘一格。万万不可简单的认为只有自己的诗路才是对的，符合自己的才是好的。应该知道每一种手法用得好，都能创造出诗
日子不会因为哪个人的不顺就有片刻停留，子鼠丑牛寅虎卯兔……十二属相转了一圈又一圈。曾几何时，一个少年变已过了不惑之年！我生活和诗意间摇摆，始终不得还俗。我深觉我早已心灵出
从欣赏角度来说，诗歌意境三分，决定诗歌内在的三种审美。作为决定诗歌一时命运，引领或推介诗歌欣赏的编辑来说，三种审美尤其不可偏执致废。
风催火火生风 一个家就这样火火腾腾
……连续几个暖冬，今年显得冷的如此出奇。年关的这个深夜，许多的人情往事挤压过来。 更多的是，常入我梦境的娘亲，我也常常到娘的坟前兀自站立啜泣！
“写啥呢？”孩子凑到电脑屏前一看，眼泪就下来了。都不用说什么，这样的一个老人在我们心底，就那么慈祥的坐在躺椅上，京胡一把，一任乐音盈满时空……
你在切近，却遇不到 你在面前，却看不清 直到一同呼吸成那株并蹄莲
