长江树-刘人云
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（一）
黑夜，狂风呼啸，暴雪漫天，群山、树林一片白茫茫，寒冷刺入骨髓，寒冷封锁了东北大地……张艺谋的新作《悬崖之上》每一个画面都透着冰冷的寒气，使你感到彻骨的冰凉。
这一意境生动深刻地表现出时代背景和影片的客观环境。1932年的哈尔滨，正呻吟在日寇铁蹄的蹂躏下，而故事的开端，因为叛徒的出卖，四位空降的共产党特工一降临，就落入敌伪布下的陷阱中，由此开始了他们的以死相搏。而这一拼搏都是在这如天气一样的冷酷情境中展开，带上了极其悲壮而无畏的英雄色彩！
哈尔滨冰雪覆盖的阴冷街道，在风雪中飘摇的俄式楼房，阴沉恐怖的警察局牢房，甚至医院、影院，别墅等，都沉浸在死亡的威胁中……经美术大师张艺谋的构图，显得那么逼真并蕴含着编导者深沉的情感。你不由得深深被打动了。
我不由得想起电视剧《悬崖》，我一向认为，中国的谍战剧第一是《风筝》，第二就是《悬崖》了。《悬崖》与《悬崖之上》同样写的是日伪铁蹄下的哈尔滨，而对环境的制作有异曲同工之妙，从屏幕上时时透射出冰冷的寒气，使你久久沉浸在残酷的殊死相搏的意境中。
“人创造环境，同样环境也创造人。”（马克思、恩格斯《德意志意识形态》），出色的环境描写，总是生动地映射出时代背景和气氛，烘托了人物性格和心理，推动着情节的深入发展。《悬崖之上》做得太优秀了！
（二）
“出师未捷身先死”，还未领到任务，四位英雄就先后落入敌网，使救走亲身感受731罪行的重要证人王子阳这一特殊任务，变得根本不可能完成。这就形成了故事的特殊性，造成了强烈的悬念！
所谓“置之死地而后生”。这里是必须有人“生”！有人“生”，才有可能完成任务。而在敌伪铁桶般的围歼和虎狼般的关押下，有人“生”，几乎是不可能。要么，只能是以死相拼，还需要极其高明精准的智慧。
于是，有了一波又一波的斗智斗勇，情节不断反转突变。在森林里，在火车上，在牢房里，在街道上，在影院里……叛变，枪战，肉搏，救友，落网，电刑，逃生，飙车，联络等等，故事跌宕起伏，一波三折，七个章节：暗号——行动——底牌——迷局——险棋——生死——前行，情节不断出于预料之中，始终紧扣观众的眼球和心弦。
然而，情节是人物性格的发展史。张艺谋说得好：“我们的重点并没有放在制造悬念上，而是放在刻画人物、情感、节奏上。”这就是说，能够创作出复杂、丰满而有机关联着的诸人物形象，才是创作出精彩情节的基础。
《悬崖》中的主角张宪臣和周乙就是如此。如张宪臣，冷静、沉着、机敏、勇敢，但内心也有柔软的一面，他为了去找自己失散的孩子，耽搁了逃离的机会，而被敌人抓捕；他在昏迷中不慎被敌人骗出机密。又如周乙，机警、智慧、果敢，也有冒险的拼赌精神。
不仅如此，该片又是一部群像记，每个人物都有自己的发展史，并用亲情、爱情、战友情等复杂的关系联系在一起，令人揪心动情。
在此片的首映式上，张艺谋曾说过:“电影一定要好看”。即故事好看，人物好看，画面好看。这是用最通俗的语言讲出的最根本的电影美学要求。真是言简意赅！
（三）
雪，一直不停地下，一直到结尾，任务完成，黎明来临。在白雪皑皑的森林里，当王子阳被乘车顺利送走，当两个失散的孩子终于回到母亲的怀抱，“天亮了，就好了”！
张艺谋说他希望这个故事传递出“一腔热血洒在雪地上的”感觉，他做到了。革命前辈们的鲜血和生命浇灌了胜利之花，悬崖上永远留着他们伟大而不朽的雕像！
2021/5/3
