《白鲜肉》在我心中

四十余年的追求够久的了！相比于在文学中追寻的世人我早就该出书的了，只所以强忍着，是有很多原因的，年轻的时候总认为自己写得“好”，可是作品都凑不够数；当我不再年轻时又怕出版书了，担心起来自己写不好，认为将来定会写得好一点，怕过早地揭露出了自己的丑陋来，当然了还有经济上的拮据，不然的话怎么也会奋不顾身的出上个三册、两本的掂在手中，过一过市井。我一直认为：好的事、物都是无意识形成的！人间事何止艺术呢？！同样，《白鲜肉》作为一个小说题材的艺术作品是无意识形成的，我深深知道好与不好不是我说的，是方家说的。创作它如同其内含中的《白打地》开篇引言一样：来源于一场午夜在都市里的梦境，父亲去世三十年余来，我从来都梦不到他（我的做人和文学道路受父亲的熏陶），可是那天午夜我却梦到了我父亲的义子，父亲的义子时至今日是我认识沾亲带故的人当中最有成就的，他大约在一九九八年的时候离开的人世，由于年龄和我在家种地之身份的关系，我与他只是见过三五次面吧。当我在梦中醒来后突然想，我的家族在近代的历史长河中一直有着那样不一般的品质，又如此的跌跌荡荡，这个家族或者是我这个家庭应该隐瞒着一个较为深厚的故事，或者应该编一个同样深厚的故事才合乎情理，就这样第一篇《白打地》就诞生了，不能不说《白打地》里面的二弟的确有父亲义子的影子。

当我完成《白打地》的时候我还是认为似乎该说的话还是没有说完，有必要再说下去，让它成为一个系列出来展示于人们，紧接着就写了《木履》、《那村叶儿六月黄》。现在想来，世间慢长的岁月自然给了我无尽的思考和想象，三年疫情让我有时间停下来打点我心灵上的沉积，身心顿然有种天塌砸大家的放松，故此才出现了《白鲜肉》。

本书为三个中篇小说组成，主线都是围绕上世纪三四十年代发生的故事，作者从心灵感应当中围绕着自我家族的身影来创作和感想，期间，包括我夫人在内的人都让我写一些现实的东西出来，我认为：我不能，也不应该！过去的能让我无拘无束地展开思想的翅膀，过去的人与人有着真挚的情怀，过去的有着梦一样的蓝天和白云，脸上有你我现在没有的笑容和痛疼……良心虽然不值钱，但作为艺者也不能一点没有。

现今的文学与人类发展同样发生着不停的变化，人们审视社会、审视美的能力都在发生变化，从感染力到穿透力，从真情地流露到此时无声胜有声，创作出来了很多的思路，这个意义上讲是进步的，从野兽派到魔幻现实主义，哪怕是后现代主义都在不停的展示着自我的风格，当然有的受到环境的影响，有些艺术并没有进步甚至于在不停地退步乃至于出现糟粕！我永远忘不了在鲁迅文学院老师们的话，“好的文学作品要少叙述，多描写，一个作家能走多远主要还是看你描写的水平够不够”，多年来，我时时把这句话记在心上，如果我的作品还能谈到点可取的地方的话应该遵循这个理念没有变。有时，我为了一段自然的描写甚至于夜晚出去观察月亮很久很久，月亮的光影穿过树叶的样子，默默地看朋友似笑非笑时脸上所荡漾的表情而还不能让对方发现。诚然，文章细节的描述是最费神的、是挖空心思的、很累的，甚至于是痛苦的，然而它却是文学作品最能打动读者的啊！哪怕一个细节的描写也许会留恋你一生的！只所以很多人不愿意在这方面下功夫，是因为不如像故事会一样讲故事省劲儿。

《白鲜肉》里的三篇作品的人物基本都是围绕女性来描述的，描写了那个时代的人文情怀，那个时代的爱情亦或是情爱和恩仇，今天人们享受的物质极为丰富，在自我主义及金银至上的社会环境中人们反而疲惫不堪，人们在无休止的追逐名利，结果却声名狼藉弄于室外，其实，人生的舞台并不大，来不得横冲直撞。我们也应该回头看，回头看看走过的路有时候比向前跑还要重要。

2023年5月26日晨修改于北京豆瓜棚书斋