佛山荷梦
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一个从江苏宜兴走出来的集诗人、小说家、散文家于一体的“三栖”作家，写散文，自有他散文的个性。那就是诗的意蕴，小说的宏阔，散文的真挚。当我第二次读完集子，不由击节：这每一篇独立成章，整体上又是围绕故乡的景、事、人、情来写的“外婆家”，真是别具风情的散文精品集。
故乡与作家，从来互相成就。正如莫言之于高密，沈从文之于湘西。
盛慧的文字，受江南屋溪河的浸润，如清凌凌之河水，纯净、晶莹、透彻。他从三岁祖母去世后，被母亲所困的小屋子里走出，真正放逐了“远方”的梦。在异乡，从打工族开始打拼，成为文学期刊编辑，出版了多部小说、散文、诗歌集，被评论家称为“广东文学的八匹黑马”之一。最近，更以长篇小说《风叩门环》斩获广东的鲁迅文学奖。
取得如此成就的作家，回过头来审视自己在故乡走过的路，却发现，此生走不出母亲的目光。这种发现，给作家创作上带来了巨大的变化。挖掘到故乡的创作沃土，土地上的人，就一个个鲜活起来。那些风情，那些习俗，那些旧物，那些或窘迫或快乐的日子，就如音符般，一只只跃动着，演绎一支跌宕起伏、深情悠远的乡愁恋曲。他塑造的是一个审美意义上的故乡。
（1）凸显了地域文化的故乡乡景。如：屋溪河、北街、灶屋、青石板、油纸伞、白杨、榆钱树、杨柳岸、后赵圩、堰头中心小学等。
“一条叫屋溪的小河，从床前弯弯曲曲地流过。”（《次品》）特有的江南水乡风情。
“北街是堰头小镇最神秘的部分”，因为这个小镇上住着老光棍、慰安妇、姨太太。是一条令“我”“恐怖的”荒芜街道。（《被遗忘的北街》）
此外，雨中的青石板，打着油纸伞的青春女郎。在简陋低矮的屋子里的后赵圩的外婆家，都是“我”童年的梦境与落脚点。
（2）浸润作家牵系惦念之思的故乡旧事。偷买“牛鼻头"、被困屋中、向往远方、外公外婆冒雨看病、舅舅爱赌博、年俗、端午、生日、次品的误会、自来的猫等。
这些故乡旧事，不但有趣，而且叙述时带着深情的笔触，让读者仿佛置身小说的语境，却一件件又是真实发生的事。
（3）烙入作家生命版图的故乡乡人。亲人：父母、哥哥、祖母、外公、外婆、姑姑、堂姐、堂弟；玩伴：堂弟、白皮、小鬼头；社会人员：杂货店老板老邱、“圣诞老人”小猪伢、鞋匠、货郎 、刘阿姆等。
对这些人事的回顾，交织着自己的经历与成长。让“我”对宗教、生死，有了朦胧的认识，对远方，有了无限向往。
“从小，我就是一个不安分的孩子。”小小年纪，从家里逃到外婆家。放暑假，与几个同学离家出走。“我渐渐长大，对于远方，仍然向往。” （《世界如此遥远》）理想与梦境的种子，为什么会开花？那与你童年的念想是分不开的。
(4) 交集着厚重与对视的故乡乡情。亲情、友情、逃离故乡与精神皈依之情。
对视是作家回眸时，故乡也给了他深情的关注。
而厚重是显而易见的。几个玩伴，衬托出童年的无拘无束，天真无邪；堂姐的出现，写出了青春的性觉醒；祖母下葬，挥刀砍人，写出祖孙情深。童年，对于死，还没有形成概念。有一段心理描写特别突出。送祖母上山，“我兴奋不已，跳到队伍最前面。”送葬时，“我们走在队伍中间，有一种从未有过的神气。”（《次品》）
所有梦境与现实的描画离不开文本精妙的细节。《外婆家》细节的镌刻托起了故乡星空的精神之翼；而诗笔的墨汁氤氲，又带着审美意趣与重塑色彩。
正如刘亮程《一个人的村庄》，把四岁丧父的苦难隐藏、消化了，剩下了就是一个少年与村庄里的人、事、物的对话。
盛慧曾在谈写作中谈到，“好的语言入口即化”，又说，“我以往追求的是浓烈的效果，如国画中的积墨法，沉郁斑驳，而如今，我追求的是分寸感，类似于空灵的水墨画，但不管怎样转变，诗性的语言和丰饶的细节始终是我不变的追求。”
盛慧的文字，不纯粹是浪漫的蓝、红色，也有沉厚的灰、黑色。如今，更是向空灵开掘，这正是作品隽永而深刻之处。
