共情与共鸣

《诗刊》改版之后，2024年第1—3期，这三期将很多版面聚焦于现场一线的诗人诗作上，这体现了《诗刊》的家国意识、人民立场和现实情怀。

有文学研究者将他们列为“新世纪诗歌底层写作”，我认为底层一词不太合适，从生活来说，我们都处于底层；从诗歌创作本身来说，我们每每开始写一首诗，都与他们处在同一个起跑线上。其实，《诗刊》的编辑思想，也没有把他们单独归为一个栏目，而是让他们的诗歌作品穿插在很多优秀的实力诗人作品之间。因为他们的诗歌本身就是非常优秀的，也是非常成熟的。《诗刊》将这个栏目命名为“第一现场”还是非常合适的。

他们身处现场一线，他们的诗歌，带来了更多的异质化的东西。像古典写实油画后面出现的印象派、后印象派；像二十世纪八九十年代，中国美术中出现的综合材料。当年用综合材料作画是歪门邪道，现在综合材料与油画、雕塑一样，也是全国美展的一个重要门类。综合材料绘画，还有一个名称是非传统材料作画。今天，诗刊第一现场的一些诗人是地质勘探工、是电焊工、是快递员。相较于传统田园、农耕、自然诗歌，他们的作品应用了大量综合材料。这些现场一线诗人的作品，也应该是新时代诗歌的重要组成部分，甚至是引擎和发动机。

让我想起小说界的东北三剑客双雪涛、郑执、班宇专门写重工业区、铁锈区人民的记忆，他们简洁、畅快，带有东北方言的独特叙事方式，给四平八稳的文坛造成强烈冲击，最近《平原上的摩西》《漫长的季节》等影视剧的成功，也加大了影响力。

我的日常工作是给报社编辑时评文章。我发现时评文章中引用最多的诗句是矿工诗人陈年喜：“再低微的骨头里也有江河”。

这些年，很多诗歌精英的写作，越来越故步自封，自说自话，躲在自我的舒适区，互相模仿，丧失了独特的个性，逐渐面目不清，诗歌语言的智力因素增强了，越来越晦涩难懂，语言很高级，诗意太刁钻，诗句变成了高等数学题，只有具备相同思维角度和经验，才能悟到他们诗歌的深度。

有一些精英诗人，也想成为底层的代言人，但他们的作品堆砌概念、同情心和人道主义。借他人的酒杯，浇自己心中的块垒。实则缺乏真实的细节支撑，含沙量很大，含金量不高，由于隔着一层皮，运用了多重滤镜，同时，这种诗歌也丧失了与读者共情，让读者共鸣的能力。

而这些来自现场一线的诗人的作品，反倒让读者产生共情，与诗人一起共鸣。我觉得，共情与共鸣，也是文学最本质的东西之一。杜甫《宗武生日》曰：“诗是吾家事，人传世上情。”体现了沟通之难。诗歌毕竟不是寻常事，它的一个重要功能就是——“诗歌是沟通民心、增进文明交流互鉴的重要桥梁。”

在外国诗人中，也有很多这样的诗人，比如爱尔兰农民诗人罗伯特·彭斯，当过一段时间税务员，写出了《友谊天长地久》，成为世界经典。还有，俄罗斯诗人柯尔卓夫。俄罗斯三大批评家——别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫，都写过关于柯尔卓夫的论述。别林斯基说，柯尔卓夫拥有的才能不多，但却是真诚的，他的创作禀赋并不深厚，却是货真价实的、不矫揉造作的——他忠实地描绘了俄罗斯的乡村情况，真实地呈现了平民百姓的生存痛痒，其强烈的人民性和民间性，构成了历史性的书写和文学性的历史，是可以触摸的时代脉搏和现实情感，对深刻地理解社会趋势和民族性格有益。

诗刊这三期，因为他们写得比那些为底层代言的精英诗人还要好。他们的作品，令那些自恃为底层代言人的精英诗人感觉特别尴尬。

这些鲜活、灵动的一线诗人作品，带有现场劳动轨迹创作，提醒我们，走出诗歌创作的舒适区，在生动火热的时代实践中，在人民丰富的生活创造中，不断更新思想范式、更新叙事经验，更新艺术形式、话语方式，捕捉新的语言、新的人物，塑造新的形象、新的风格，不断提升作品的精神能量、文化内涵、艺术价值，以卓越丰饶的艺术创造使中国文学的长河源流永沛、宽阔浩荡，不断抵达新的高度。

注：本文是2024年3月6日下午，在河北师范大学文学院、《诗选刊》杂志社联合主办的“诗歌联合课堂·评刊会（四）”上的发言，本次评论的是《诗刊》2024年1—3期。主办方节选了我的部分观点整理成综述文章，刊于《诗选刊》2024年04期。