春之韵

立春过后，春天的脚步越来越近，古城四处氤氲着春的气息。

南宋志南《绝句》中有诗曰：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。春天的风已经没有了北风的凛凛刺骨，而是温柔和气，仿佛和煦的阳光一样，带给人温暖的享受。春风拂过，原本冬日尘封的世界，一切都改变了模样,变得柔和起来。

在春风地吹拂下，柳树渐渐有了生机。俗语说：“五九六九，沿河看柳”，此时河边的柳树上，虽然柳丝仍然呈现出枯灰色，但是，细细端详，柳枝上已经不知从什么时候起，开始冒出了嫩绿的柳芽，柳丝吐蕊，星星点点，密密麻麻，煞是好看。这些嫩绿的柳芽似乎正在攒着劲儿，舒活筋骨，蓄势待发。他们满怀希望，充满着勃勃生机。

河水早已经重新露出笑颜，芦苇身材仍然略显清瘦，不像夏日那般丰腴，在岸边随处生长，蓬蓬松松，兴之所至地围在了一起，参差不齐，自成天地，随着春风时不时地摇摆着窈窕秀美的身姿，给这初春的河边增添了几分柔美的氛围。

芦苇深处，应该是鸟儿的安家所在。时常可以见到有几只鸟儿飞到芦苇深处，很长时间没有现身。看到芦苇，我便会不由自主地想到《诗经》中的诗句：“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”，这是诗人借景抒情，借写蒹葭也就是芦苇，抒发对美好爱情的向往之情。

"唐宋八大家”之一的北宋大文豪苏轼在《春江晚景》中写道：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，这是苏轼在经过细致观察后得出的体会。此时此刻，古城的春天来临后，可以看到有几只野鸭在河面上自由自在地划行，他们时而聚在一处，时而分散开来，时而又潜行水下，让人捉摸不透他们的行踪。河面便是野鸭的家园，也是他们栖息生活的乐园。有了野鸭的存在，河面上也增加了几分灵动，不再显得那么枯燥乏味。

河边的树林则理所当然是鸟儿的天堂，喜鹊三三两两，一会儿飞到游人的前面，一会儿又飞到树枝上，一会儿又落到草地上，叽叽喳喳，忙忙碌碌，似乎不愿清闲度日。还有一两只白色的水鸟则在河面上逡巡徘徊，似乎在巡视着自己的领空，又仿佛在找寻着可能出现的食物充饥。也有的水鸟却在河边不紧不慢地踱着步，也许只顾专心水面上的动静，丝毫不畏惧游客地到来。

一座单拱形石桥飞架河面，如同一道彩虹飘然横跨河面。青石栏杆雕刻着荷花等图案，做工精湛，栩栩如生。清澈的河水如同镜子一样，河面上倒映着石桥的身姿，水面上石桥的倒影与凌空飞渡的石桥相映成趣，交相辉映。小桥流水，飞虹凌波，时不时地还有几位身着汉服的少男少女，站在桥上，衣袂飘飘，舒展广袖，颇具一种古香古色的古典美。

河边是一大片草地，草地上开挖了一条曲折蜿蜒的景观渠，景观渠并不太长，四周或立或卧，零星地摆放着数十块紫金石。有一块高大的紫金石树立在景观渠旁边，石上刻有“千年之约”的字样，当是表达了游客与此处景观相约的一种希冀，又或者是反映了情侣之间长相厮守的约定。紫金石是家乡古城名贵的石材，原产于古城北面八公山，既可以制作成砚台，又可以制作成印章。据记载，北宋文学家苏轼曾经从米芾处借得一方紫金石，欣喜若狂，嘱咐其子在自己百年后，务必将这方紫金石随葬。由此逸闻趣事可见紫金石之珍贵异常。

草地上，原本一片单调的枯灰色，现在已经出现了一层层翠绿，那是刚发芽的绿草，冲破了枯灰色的束缚，探出了崭新的触角。草地也因之变成了灰绿相间，斑斓多姿。草地也成为了游客们嬉戏玩耍的绝佳场所，这里熙熙攘攘，人来人往，络绎不绝。

草地俨然成了众生踏春游乐的好去处。只见有的幼童正在草地上兴致勃勃地翻滚着身体，胜在自娱自乐；有的孩童在草地上互相追逐打闹，玩得不亦乐乎；有的少年兴高采烈地在草地上踢着足球，不顾满头大汗。也有不少游客席地而坐，安静地坐在草地上休憩。更有部分游客自带折叠帐篷，将帐篷支撑开来，安放在草地一隅，人躲进帐篷里，自成一体，逍遥自在，享受着独处的妙处。

在草地上放风筝也是一件赏心乐事。就有不少大人带着孩子“忙趁东风放纸鸢”，在草地上精神抖擞地放着风筝。抬眼望去，二十余个风筝零零散散，星星点点，分别被一线相牵，或大或小，忽左忽右，在空中恣意飞舞。这些风筝有巨龙形状的，有骏马形状的，也有蝴蝶形状的等等，形态各异，不一而足。风筝的色泽也各有迥异不同，真可谓“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”。相传正月里放风筝，可以将不好的运气放飞。放风筝还起到了怡情、养身、锻炼等多种作用，因此，自古以来，放风筝也成为了人们乐此不疲的一项活动。

历史上许多文人墨客都有关于风筝的诗词歌赋。其中，清代文学家曹雪芹在其不朽名著《红楼梦》里对风筝情有独钟，也多次提及风筝。曹雪芹在《红楼梦》第二十二回《听曲文宝玉悟禅机，制灯谜贾政悲谶语》中写探春的灯谜为:“阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离”。这是借写风筝，借物抒情，暗寓探春远嫁的命运，用笔恰当妥贴。

草地的东端是一方池塘，池塘边长满了密密的小草，中间虽有石块铺就的路径，但是，游人在路径两侧就近踩出的小径清晰可见。间或有一只飞鸟落在塘边的杨柳树上鸣叫着，让人没来由地无端猜想:这飞鸟是不是从前那只在塘边杨柳枝上鸣叫的飞鸟呢？

此情此景又让我想起了南朝宋时文学家谢灵运自视甚高，恃才傲物，堪称山水田园诗鼻祖。谢灵运独对曹植推崇备至，曾称“天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共分一斗”。除了“才高八斗”的曹子建外，以“一斗之才”力敌天下其他才子而自诩的谢道运在《登池上楼》中赋诗道:“池塘生春草，园柳变鸣禽”，诗人独具匠心地选取了池塘、春草、园柳、鸣禽等意象，生动形象地描绘了初春池塘的美景，这句诗所表达的意境当与此时此地的情景相契合。

池塘里满是枯荷败枝，枝枝丫丫，横竖不一，杂乱无章，仿佛一位丹青妙手酒酣之际，信手涂鸦，挥毫狂草，随心所欲，酣畅淋漓随笔勾勒出来的素描画，全无工笔细描，均系写意涂抹。画面看似零乱不堪，实则大有深意，暗藏丘壑。不难想象，在春风浩荡中，水面下新荷萌芽，生命不息，孕育着新的生命。

其实，换一种视觉观之，枯荷满池又何尝不是一种残缺美呢?唐代诗人李商隐在《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》中写出了“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”的佳句，引得《红楼梦》里黛玉对“留得枯荷听雨声”这一诗句大加赞赏。我以为，这应当是寄人篱下的黛玉对残荷雨声这种缺憾美相知相怜的欣赏。实际上，每个人的心境不同，对眼中所看到的景物的感受自然也就大相径庭。保持豁达乐观的积极心态，从不做儿女态，更无多愁善感，方能真正达到“一蓑烟雨任平生”的境界。

初春时节，万物复苏，春之韵充满了生气与希望，给人以美的享受。