六月葵花向太阳

六月葵花向太阳

——浅评《大康六月诗选二十首》

想必，大康的诗在安康读者心中，占有一席重要的位置的，他发表的、结集出版的诗，或朦胧或明丽、或隐晦或欢快，给读者一定留下深刻影响的。我不会写诗，近年来也不喜欢读诗，可是，微信平台看见大康的诗，总会不自觉地瞄上几眼，竟然喜欢上了，偶尔也假马地评上几句，今天我读到他发表在《惜缘文学》平台上的《大康六月诗选二十首》让我灰色的眼睛为之一亮，初读、再度、细读，越读越有味道，这些短诗，就是多彩生活中的几朵浪花，阳光下闪烁着璀璨的光芒；是夏天里的一股清风，掺和着浓郁的芬芳；是一条明快的小溪，接纳着皎洁的月光；是一枚六月的葵花，永远向着太阳开放。

说实话，我是对近几年诗坛有看法的，我曾经在茫茫诗海里寻觅，寻觅“吊罐里熬月亮”那充满生活气息的诗句，找寻郭小川、贺敬之等诗人的身影，却让我屡屡失望。倒是那些凉开水般的文字，回车键一敲，或者说些鬼神都听不懂的话，就变成了所谓的“新潮诗”，发表在大刊小报上，读起来如同嚼蜡，有些诗歌还散发出厌恶的气味。大康的这二十首短诗，燃起了我读诗的欲望，让我对新诗有了重新的审视。

纵观这二十首诗，给我的影响是精炼、跳跃、有味、启迪。

语言精炼，是对诗最起码的要求，精美的短诗，就是浓缩的“铀”一旦让读者打开，就会释放诗歌无穷的能量，让读者吸收。他的《两只玻璃杯》“两只玻璃杯/撞到一起/碎了/它们都没得到/想要的水。”短短的21个字，浓缩了一个硕大的哲理，如今高节奏的工作、生活，我们都渴望精短的作品，任何读者，面对如此浓缩的诗句，都会浮想联翩。你看他的《葵花》“去看葵花/葵花背对着/我面向太阳/好不容易迎面相望/葵花丛中/飞来一只蜂子/它绕着我飞来飞去/似乎告诉我这些葵花的归宿/葵花也永远不会主动面对我。”这六月的葵花，向着炙热的太阳张望，这精美的诗句、这散发着金光的生活气息，读这样的诗句，就是一种享受，我们憧憬着葵花、憧憬着美好的生活，我们和葵花一样，永远向着太阳微笑。读到这样的美诗，让我看到六月动态的画面，虽然“葵花也永远不会主动面对我。”这是因为，我也面对的是太阳，和葵花是相同的方向，我醉了。

诗有歌的特点，那就是具有跳跃性、乐感和张力。大康的这组诗，有几首都有这样的特点，如他的《红颜和花朵》“红颜并非祸水/和花朵有点类似/花朵有自己的花期/红颜多半薄命。”可以谱曲的。诗与歌的完美结合，诗中有歌，歌中有诗，这样具有韵律、乐感的诗歌，才能让读者过目不忘。我们广大读者，希望看到大康更多这样的诗歌涌现出来。

小说的味道是“好看”，散文的味道是“好品”，诗歌的味道就是“好尝”这种味道，诗歌“好尝”的味道，也许是“槟榔”初品是苦，慢慢是甜；也许是是绿茶，玩味后才有清香；也许是臭豆腐，搭鼻子一嗅，是臭味，慢慢咀嚼，就香气四溢了，你看他的《宣纸》“宣纸无言而宣/渲染了/我把它铺在案头/它翘了起来。”这味道，你想甜，它就甜；你想它酸，它就酸；你想它苦，它就苦。这就是看你品尝的角度了：一张洁白的宣纸，可画最美的画图、可写最美文字，它是无言的，可是“我”把它铺在案头，“它翘了起来。”“我”想赋予它什么？读者们，你去想吧。“它”为什么“翘了起来？”你再去想吧。嗬，这绝妙的诗、绝妙的宣纸。像《老情书》《帽子——再给迪克·格鲁珀》《你有这样的心境吗》等都有这样让人玩味不够的感觉。

诗歌的生命力，就是富含哲理，没有哲理的诗，不会引起读者深思，不会给予读者精神的力量，那种打哈哈的诗，只能让读者贻笑大方。大康诗能够引起读者重视，很大程度是他的诗富有哲理，能够让读者掩卷凝思，从中给予积极向上进去的力量。《你有这样的心境吗》“雨下得太大了/暴雨倾盆不足以形容这场雨的长度宽度、密度和深度/我站在雨中/整理着流变的思绪/偶尔看看脚下的水流/把废纸和树叶带走。”人生，就是在暴雨中的行走，面对着如此长度、宽度、密度、深度的大雨，我们怎么办？随波逐流，还是激流勇进？你看作者多么淡定，让时代的洪流“把废纸和树叶带走”吧！这种诗人气魄、胸怀、高洁、心境，你有吗？