浅论诗词语言

一首诗词，通过几十个字的精妙组合应用，烘托出发人深省的人生哲理、社会现象，勾勒出一幅幅美妙绝伦、意境深远的画卷；从中并能够阐发事理，把人性的情感世界，或细腻或豪放，不同的表现手法升华到了极致；诗词语言丰富的表达艺术，凝炼成无数引以借鉴的名言警句，是中华民族文化宝库中一串串璀璨的明珠。

诗词多以描写大好河山，人文趣事，人情世故，荣辱得失，忧国忧民，社会变迁等为写作素材，创作过程中的语境刻画尤为关键，文字组合应用非常重要，是提升语言艺术品位的至尊法宝。

诗词是文学作品极具表现的一种文学体裁，短小精悍，使初创者误认为是步入文学创作之路的一条入门捷径，从者甚众；诗词作品看上去篇幅很短，寥寥数语，易学易创作；其实，这是一个假象，假的面具。诗词有诸多严谨的格律规范要求，语境质量要求也相当高；所以，诗词创作远比其它文学作品更有难度。譬如：小说、散文等体裁，基本上没有什么技巧可言，有故事情节、有思想内容即刻。但诗却不同，就律诗的对仗而言，词性要求就特别的严谨，这是检验创作者词汇量储备的情况。如果说创作者没有厚实的文字积累与识别应用的基础，就很难逾越对仗这条深涧。非但如此，诗的语言风格非常独特，蕴藏丰富的想象与思维空间，写实与豪放相得益彰，表现手法变幻莫测。如果我们对这些作诗的基础知识掌握不到位，文字应用时不加以严谨的甄别与思考，只是一味地凑个句子，认为符合格律要求即可。这样随性而为的诗，非但不能够承接弘扬诗的发展，反而会亵渎诗性，损毁诗的高雅形象。纵观唐诗宋词，无一不以精彩华章著称。

 可惜，随着互联网的兴起与应用，一些平台出现了对诗词作品发表审核门槛降低，把关不严格的情况；使得诗词创作从高雅的殿堂走向了贫民窟，大掉了身价。不管是有文化素养还是没有文化素养的人，无论是懂诗词格律还是不懂诗词格律的人，但凡能编几句顺口溜，频频在互联网、微信群晾晒所谓的诗词作品。我们所看到的诗，绝大部分语言平淡，内涵空乏，更有甚者言不达意，上下联语义相差十万八千里；即便如此，依然乐此不疲，予有哗众取宠之意。殊不知，如此破坏语境的诗，损害诗性的作品，岂能博人眼球？

 如果对这样的诗睁一眼闭一眼放任其发展蔓延，久而久之形成惰性，形成一种气候，很容易把高雅的诗词落入通俗文化简单审美的窠臼，从而弱化诗词语言表达艺术的效果；由此而来，非但不能够使创作者的创作水平提高，反而会导致长期在原地徘徊不前；更容易使欣赏者出现审美疲劳，对诗词产生厌恶的情绪。究其原因，终因过不了诗词语言凝炼的这一关。

由于诗词篇幅短小，总体上“属于大众化写作”的文本。但在人数众多的写作者中，依然不乏追求“精英化写作”的人，其作品承前启后，灼人眼目。他们坚持或执着于在诗词语言艺术的应用上下功夫；譬如：文字组合的质感、山水风情的写意等方面，显示出一种从不妥协的孜孜以求，力求千锤百炼，表达准确，以质取胜，多少有点“阳春白雪”式的意味。令人痛惜的是，在当代人的诗词作品里，这种精品佳构甚少，多是一些心气乖戾浮躁，追逐世俗名利、学会头衔，高调炫耀文学修养的琐屑诗人。那种令读者神往、直逼灵魂深处的诗意境界，那种磅礴大气、钟灵琉秀、语境幽雅、恻隐思辨和禅意无限的文韵蕴含，几或成为可遇不可求的凤毛麟角。

一首诗词不仅仅只符合格律就可以，关键在于它的意境与内涵；何时写意、何时抒情、何时拘谨、何时张狂、何处细腻、何处粗略，字与字的组合应用大有讲究，高深莫测，千变万化，真可谓学无止境，作无止境。但诗囿于字数的限制，能否写得内涵丰厚和境界高远，这就是摆在作者面前的一道难题。但绝大部分的诗人急于求成，都想用极其经济的寥寥数字，于短短几句之内承载、表达出丰厚的题旨，并能够传导出极具艺术感染力、无限升华的传世作品。虽说它多少含有一些取巧的成分，但事实上有不少诗词创作者前仆后继地徜徉在这条捷径上。其想法是好的，追求积极向上的精神是可以肯定的。但是，古语说得好：“心急吃不上热豆腐。”文学作品的高楼大厦不是凭借想象一蹴而就的，它需要经过不断学习积累，熟练掌握语言应用技巧，长时间精雕细琢研磨的一个过程。如果抛开诗的语言，表达手法，即便善用华丽的辞藻堆砌，缺乏诗的味道，也是寡淡的，也算不上什么好作品。只有语言应用恰到好处，语句质地能表达出复杂含义，准确凸现出诗性的精髓，渗透出十足的韵味，让人在阅读中产生美感丛生的享受，使人从中获得某些人生启迪，生活领悟，拓展深层次的思考，达到语出惊人的效果，这才是诗词创作的要旨所在。

 诗人不是一个简单的符号，画上去就铁板钉钉。没有像样子的诗，有个头衔又能怎样？诗人必须具备娴熟组合应用文字的能力，具备敏锐捕捉事物独特之处的眼光，把别人看似非常普通的事物写的有看点、有深度、有意义，使其注入灵性的生命，这就是赢得读者芳心最有效的一种手段了。

好诗词离不开语境的铺垫，语义的表现，蕴藏丰富，引人入胜。有人说诗词是“深奥的艺术”，这话一点也不假，道出了这种文体的特征之一。“深奥”何来，说白了，就是文字的组合应用。文字本身是呆板的，如何通过组合应用使之活起来，有了灵性，这就需要作者持之以恒的坚持精神，认真摸索的钻研态度，要耐得住寂寞，以实践来遴选意义最佳表达的字，达到互相衬托、互相突出的效果，做到物竞天择，才能够达到好诗词的境界。所以说，认真剖析先人诗话的巧妙之处，有所突破，更要有所创新，才能够创作出有影响的诗，有骨力的诗，有生命的诗。事实证明，创作质量的高下，完全体现在作者能否调动出具有一字千金诗词语言的艺术手段，来表述、诠释、深化出这个事物特有的表象与蕴含。所以，择字用词对诗词创作而言，非常重要；即便仅仅掌握诗词创作要领也是一无是处的。如果诗的语言太过直白，缺乏深意，读者的阅读兴趣也就会锐减。诗词的语言艺术魅力，是关系诗词作品质量的重要载体；个中奥妙，全凭创作者在创作过程中体味了。

凡事不以轻浮的想象获得成功，都需要坚持不懈的努力与付出。作为一名诗词作者，或许谁都梦想写出一首能超越时空获得永恒的具有传世意味的杰作。因此，能否成为一个时期内的真正意义上的诗词创作代表性人物，作品质量的高度是考量的标准。毕竟，知名的作者是以上乘的作品来证明，必须经得起读者犀利目光的洗礼； 综上所述，只有掌握好诗的语言应用，才能够步入诗人的殿堂。