陈胜乐
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在当下快阅的时代，说实话，我很久没静下心来读一部小说了。遇一部好的小说，如一束光倏忽照进心田，如遇一位夜行的良友，是一件心旷神怡的事情。但对于我来说，却已成一种久违的奢念。
前不久我在西陵二路屈原书店闲逛，在新上柜的书架上随意翻到了阎刚的长篇小说《水土能服》，我站在书架前，一直翻到书的第二十九节，并浏览了其中的一些章节，独特讲述故事的方式、生动的细节刻画，鲜明的人物形象深深吸引了我，于是我决定买下了。
姚玉蓉果然是高材生，她从极限的定义一步步为他讲解，吴新收获很大，他仿佛找到了一种模型。姚玉蓉又为他列了几道典型的不等式。之后，她给他又讲了一只兔子吃草的故事。一只饥饿的兔子面对一筐新鲜的青草，要吃到青草必须遵守一个规则，那就是每一半的路程必须停一下。结论是：这只饥饿的兔子永远也别想吃到那筐青草。这一次姚玉蓉没有答应留下来吃中饭。
以寓言的方式讲故事，把各类人物和故事包裹其中，夹杂人性和婚姻的多种议题，随着矛盾冲突的不断扩展，从而引出新的人物、新的矛盾和故事。全篇情节曲折，架构复杂，对话场景生动，故事讲得精彩，这不是一般作家能为之的。这样的小说我喜欢。
（2）
长篇小说《水土能服》以吴新、郑联生、宋一刚的命运为主线，串起了王会珍、骆华平、郑联生、姚玉蓉、李红梅、税艳艳、孟成东、文万章、骆平良、胡礼华、李美莉、章萍、刘林、陈仁义、孔庆和、邓德发等数十位人物的命运，在矛盾的复杂纠葛中，揭示人性善恶和冷暖，把社会百态的众生相，栩栩如生呈现到读者面前。
上世纪八十年代是一个激情澎湃的时代，充满了迷惘与阵痛。高考决定命运，改革开放的新鲜感褪去，铁饭碗被打破，底层工人手足无措，国企陷入困境，计划经济模式与时代脱节，老百姓的生活境况如何，他们曾遭遇了什么？
小说截取上世纪八、九十年代的一个时间段，把一个时代的喧嚣和转型，通过一群人从三江县的河口出发，经茅湖乡、后坪乡、市化肥厂到省城上演的一场场曲折的人生故事，浓缩在一个个鲜活的对话和叙事场景里，着力民生痛点，绘写质感生活，不回避问题，传递时代价值取向，从而形成“水土能服”的创作特色。
吴新是小说中的一个重要人物，曲折的故事从他开始。
吴新背着一口旧木箱，悄悄回到河口，他几乎是沉默了整个晚上。第二天一早，吴新喝了一碗河口特有的锅巴稀饭，就来到了一公里外的小镇上。
吴新高考结束后，提着两只粪桶在小镇上遇上了推销布料的王会珍，他俩的懵懂感情刚刚萌动，就遭遇了骆平华的狙击。郑联生遇上大老王，贩卖银元赔了个精光。接着李红梅、税艳艳鱼贯出场，不同人物的际遇、性格和命运，从河口徐徐拉开帷幕。吴新的人生大戏也从后坪乡上演。
《水土能服》是一部现实题材小说，呈现的是三十多年前社会的一个断面。一个个平凡如芥的小人物，载浮载沉于时代浪潮中，漂泊无向，没有伟大之处。小说通过这些微小人物，折现和叙写了那段难忘的鲜活历史。他和宋一刚、姚玉蓉事业跌宕是小说的一条主线，而骆华平和郑联生在河口养殖场交手后成了好朋友。
围绕李红梅、王会珍、税艳艳、章萍的情感纠葛，则是小说的另一条伏线。两条线不时交集、衔接，矛盾冲突的悬念、精彩场景的对白，两线彼此交集互揉，充分凸现出作家娴熟的驾驭技巧。
《水土能服》如一面现实生活的镜子，呈现出一个时代缩影，读者从中窥视出人生的冷暖，影现出时代的进步，感受到似曾相识的过往，这或许是作家以春风化雨讲述故事的方式，传递作品积极的价值取向，呈现作品现实审美的意义之所在。
（3）
《水土能服》叙述主体是大量的精彩“对白”。作家以敏锐的洞察、个性化的语言、宽幅的叙述张力、清新的语言表达，覆盖了常规的语言叙事，从而使场景更加精彩，形象更加鲜活，情节更加精彩。
孟成东当即反问吴新，“你知道这是多么大的一个烂摊子吗？他接得住吗？”吴新说：“接得住，而且三江这地方只有他能接住。”孟成东说：“你把话讲完。”吴新说：“首先是资金问题...但更重要的还还不是资金问题，而是接手后怎么控制得住局面的问题。”
吴新说：“你也知道，我连个乡长也没选上，为什么还要死磕在这里搞企业改制？”孟成东说：“你也要明白，我要是早走了，好多人不要敲锣打鼓？”吴新走上前去，紧紧握住孟成东的手说：“较量”。孟成东点点头。
小说语言的张力，是作家长期从生活中淬炼出来的。把“对白”作为情节扩张的手段，而且铺张之势贯通始终，他的这种语言衔接内功，非一般人所能及。即使文中一般的语言粘合，也充满了个性的魅力和诗意栖居。
文万章将铳杆一抬，“砰”的一声，一道火舌爆满了一院子的硝烟；
那些古旧的木板屋，歪悬在一条清澈的小河岸上，让他不由得想起沈从文笔下的边城；
他坐在拖拉机上，一股没有燃烧完全的柴油味呛了过来
......
作家具有丰富的生活阅历和人生经历，深谙官场之道，熟悉企业管理、精通资本运作，熟悉数学、法律、金融、篮球技能和水电知识，特别是对人性的洞察力，明显丰富和优异常人，从而使他在小说熟稔的结构推进中，凸现出非常专业深刻本色，叙事也更加游刃有余。
这一赛事算是让宋一刚、周杰、向从兵打出了威风，他们三个人的传切配合隐蔽巧妙，宋一刚的持球进攻、周杰的突破传球、向从兵的防守抢断让所有参赛球队吃尽了苦头。经过三轮的小组赛、三轮淘汰赛，省化肥厂队最终荣膺大区冠军。
郑联生经过前期调研，他认为北溪河梯级电站改造的当务之急就是扩建增容。按照目前的设备情况，这个三级电站充其量也就能发出三百多千瓦，除了设备老化，一个根本的原因是压力水管设计落差过低，最长的第三级电站水管绝对落差也才五十八米，其引流设施全部是水泥礓砌的明渠。按照专家的估算，这个三级电站损耗的水能就达百分之七十以上。
宋一刚说：“我们可以将高看成半径，因为前面有一个无限微分的假设。当扇形的弧线和弦无限接近时，那小等腰三角形的高就与半径逐渐重合。这些无限多的小三角形的面积相加就是这个圆的总面积。”宋一刚写了一连串的等式，最后还打了三个点，表示无限多。
生动的语言是讲好故事的前提。像这种专业而有深度的语言，在小说中俯首即拾，除需掌握很多行业知识、国企改革、社会体制等领域经验外，还需具有对时代变迁、政策走向、人物个性的准确把握，以及切瓜见瓤的腕力。正如作家所言，人物通篇对白，话糙理不糙，故事不曲折，却能让人警醒。
（4）
作家精于设计冲突，设置场景悬念，演绎曲折情节，多层面布局，上爽感强。作品将人物之间矛盾有意放大，始终把读者的神经绷紧，很多情节是意料之外的意外。虽然有作家蓄意之意，字里行间却天衣无缝，显示出作家结构故事的超强创造能力。
小说中出场的所有人物，在作家笔下都不是完美的典型。他们怀揣着不同的欲望和理想，一个个神态活现。那盆太阳花的秘密，和海鲜城大老王的利益交换，吴新喜欢李红梅，还有吴新和吕彬的恋情，虽然他们都不完美，有着这样或那样的瑕疵，结局也让人着实感到意外，但都很真实和有温度。
有过美好憧憬而又人生短暂的章萍；事业成功却最后选择云游的郑联生；把自己老婆李红梅抵给别人睡的陈仁义；严打中挨枪子的骆平华；以及吴新、骆部长、王会珍、税艳艳、李美莉的种种际遇，充满了悲欢离合，烙下了时代的悲剧色彩。
吴新从座位上站起来问：“他把老婆给别人睡？”吕彬说：“对，假不了，他经常是夜里出来把钥匙交给那个男人。”吴新下腹一阵痉挛，他又问：“接钥匙的究竟是什么人？”
我凭什么把自己扔给了那个小流氓？
当我看到你箱底的那本《林海雪原》上到处写有她的名字时，你说我还能死心塌地跟你过吗？吴新问：“这就是你要走的理由？”王会珍说：“这理由还不充分？”吴新无言以对。
一连几天，对面三楼的窗台上再无太阳花，吴新反倒有些不安。吴新在心里问：“为什么不把那盆红彤彤的太阳花放上去呢？”吴新这样一问，仿佛有了主意。他绕了一大个弯，到了那栋楼下才恢复了突突的心跳。到了三楼，他叩响了那扇木门。
税艳艳够悲剧的，母亲脑溢血，店面两度转让，意外受伤导致不育，直到从吴新视界里消失，故事虽直白但很纠结；孔庆和的形象开始有点坏，但后来随着故事的演绎，她却在灰色的人生舞台上，呈现出一个又一个人性的亮点。
吴新、郑联生围绕李红梅的情爱，章萍、宋一刚和刘林的纠葛，胡礼华、李美莉和王全民的矛盾，包括郑联生的出走，王会珍的消失，人体写生作为严打证据，这些或明或暗的冲突，作家的叙写虽然像云一样轻淡，但却给读者以深深的窒息感。
故事的开始，往往是情节的伏笔，而悬念的释疑，往往会使故事高潮迭起。宋一刚则和吴新一样，是被作家浓墨重彩刻画的一个典型人物。他精通数学、编教材、玩股票、懂管理、懂得资本运作，他的跌宕起伏和悲喜人生，应是《水土能服》个性最鲜明的“主角”。
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一代人有一代人的命运，在白驹过隙的时光转换中，人性就像一面镜子，映照的是时代缩影，呈现的是淋漓人生。你可以抗争，但不得不服命运的安排。或许我们只有读懂了那个时代，我们才能真正在当下现实中保持清醒。
“你看到的只是一个方面，真正的受益者是我，不以改制之名我能弄清那些内幕？弄不清北溪河电站的内幕，钟志国能倒台？钟志国不倒台，常务副县长这个位置轮得到我？”
钟明亮说：“你的意见我也是赞成的，不这么办即使从上面争取再多的资金也发挥不了效益、乡下有句俗话：挑水填枯井，永远没个完。但要从纸面上弄落地还是要省企业改革办公室来督促推进才行。”宋一刚说：“我来弄一个大的框架报告，再让他们来人指导。”
同案的那些人被一一带走了，向从兵从他面前经过时，也没有吱声，只是对他眨巴了几下眼皮。宋一刚好像也心领神会，示以一个点头。他俩的交流也就这么简单地完成了。但宋一刚还是从中领略到了一种满满的善意。
读《水土能服》的时候，我想到了黄河路和《繁花》，想到了白嘉轩和陈忠实的《白鹿原》，想到了余华的《活着》和冯骥才的《一百个人的十年》。他们都着眼于时代变革，着力“从时代的深处，把最隐秘的东西揭露出来”，通过人物塑造、情感建构和意境营造，揭示历史和人性的本真面貌，从而形成作品的穿透力、审美的洞察力和不同凡响的创造力。
长篇现实题材的小说，大多以真实和客观为创作追求，状写时代风云，叙写命运无常，讴歌生命顽强，紧贴现实生活，致力寻找记忆，满足读者对现实的关注和需求。这或许是当下现实题材小说创作的核心之所在。我在通读《水土能服》后确认，阎刚的小说创作走的就是这条线。
正如阎刚在创作谈中讲的一样：写小说特别是长篇小说，主要就是把故事讲好，让读者喜闻乐见，能激励人，催人深思奋进。只要讲好时代故事、生活故事和人生故事，角色和情节能够引起共鸣，让更多的人适应和理解当下社会，那就是一篇好小说。
《水土能服》叙写的是清江河口地区六个年轻人的奋斗历程，改革开放的一方水土，从不服到“能服”的历史大转圜，以小场景、小人物呈现历史的风云和改革众生相。这部长篇小所具有的深刻现实意义，能征服读者之心，经得起时间的淬炼。
“道理来远，或不服水土，药自可疗”。在现实题材的长篇创作上，阎刚开出了一剂良方。它能慰人心、疗社疾、砥斗志。读完全书二十九章，一种醍醐灌顶的快感涌上心头，让我真心佩服、不得不服。
