空里流霜

似乎听到霜降就内心发冷。心里发冷的感觉谁都有过体验，那是极其难受的。今天又到霜降日，秋天真的将要远行！看看江南窗外的天，虽阴云笼罩，不见昨日朝霞神秘的曦光，但气温依然暖暖融融。于是对于霜降的凉薄又觉得没什么了。记得有年霜降日，同窗、生态诗人华海描述了南国霜降风景，字句之中压抑不住的诗意。从霜降，霜叶写到霜心情。华诗人生活在华南地区，霜降日的风景大致就是江淮的立秋前后吧，风景还是极其美丽的。即使一两片枫叶的色彩也不全是霜叶。不过江淮地区的的霜降的风景却是流淌在诗人的血脉之中的。百里不同天，江淮的霜降风景放在嶺南，俨然就是隆冬了。

  霜降在文化人的眼里，早己脱出了自然的框架。文人墨客面对霜降前后越过无数关山浩然而来的霜风，面对澄明青碧的云天，秋收后开阔的田野，萧萧远村衔着的半轮夕阳，以及没有一点遮拦的秦时明月，都会发出声声慢的呤诵或呐喊！枝头叶落，不论清晨还是黄昏，往任何树多的地方一站，无需等待，你就能看到“万叶秋声里”的真实场景，想看多久它就落多久，由此觉得江南才子张炎的名句“一枝梧叶，不知多少秋声”实在小气极了。霜降后每天时时可见落叶纷飞。走着站着或坐在院子里，一片捂桐或银杏的黄叶，袅袅地无声无息飞到你的肩头，又静静地躺在地上，轻轻，柔柔。

   文人墨客因为霜降引发了无限的感慨，诗词好句叠出。白居易“霜降水返壑，风落木归山”；苏轼“霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲”；元稹“霜降三旬后，蓂馀一叶秋。”韦建“泊舟淮水次，霜降夕流清”，等等，都是写霜降节气景象的。诗词重在借景抒情，文人墨客笔下的霜降，总是和人生的秋冬联系在一起的。欧阳修的《秋声赋》虽不是写霜降节气，内容上应在霜降以后的时节了。“其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗洌，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥⋯草拂之而色变，木遭之而叶脱＂。显然只有经霜日久之风才有如此肃杀之力。秋声赋给我印象最深的句子是‘渥然丹者为槁木，黟然黑者为星星’，可知言为心声。欧阳老先生以由秋声及草木，由草木及人生，其伤感悲秋之情溢于言表。因而红润青春的脸色变得枯槁，乌黑的青丝夹着星星白发就顺理成章了。

   其实不要到霜降，江淮一带杉树的叶就变成啡黄了。即此景，不觉心动。这随处可见的水杉，五月里翠，十月中啡。多少青春，由春滴到秋，多少金粉，由秋敷到春。那四季长青的松柏，腊月里，贪婪地注视着你的啡色的裸妆。杉树在霜降后的颜色是一天天变深由啡色而焦黄了，最后以一丝不掛的裸妆迎接腊月寒冬。这个变化至少敷上寒霜的印痕，并不美。但是，在江南，杉树并不是很多，偶见一两株，其色泽也不很啡。江南满目的苍翠源于四季常青的香樟树。从不管四季的变换。深深浅浅的色调，印染年度的沧桑。春暖花开，寒来暑往，凭谁说它未经苍凉？它的内心，储得满满的芳香。

   霜降后最美的风景自然要算枫叶，这原不是霜的功劳。诗人杜牧笔下的霜叶红于二月花，应是文人墨客面对霜降节气的一种心态吧。