朱衣暗点头

欧阳修说过：文章自古无凭据，唯愿朱衣暗点头。写出文采斐然的文章，令读者颔首，甚至拍案叫绝，这大概是古今学子不变的追求。孔夫子说：言之无文，行而不远。文采对于文章的重要性由此可见一斑。如何彰显文采，使“朱衣”（考官）暗自点头呢？古今中外还没有达成一致的标准。尽管说人的悟性不齐，实践不同，但做法大同小异。无非恰当运用修辞，使文章华丽；引用、化用名言佳句，使文章凸现底蕴或出新意；真切抒情扣人心弦。“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，这两句诗用来形容写文章再恰当不过了。想让一篇文章清灵动人，必须引入生活这一渠活水，激活文章。

现实生活中那些真切感人的故事，远比千百年来的历史名人更能动人心弦。这些活生生的事例增强文章鲜明的时代感，加重文章的感情筹码，丰富文章的内容，提升文章的内涵层次。当今生活中的朱衣们未必是考场上的考官，慧眼识珠的朱衣们随处可见。写得一手好文章，光靠语文不够，语文老师的作用也有限。唯一的出路靠自己勤奋写作，写多了，豁然开朗好文章好在起承转合

不露声色。而擅长诗文者大都能得心应手地运用起、承、转、合，古典诗歌尤是。五言绝句《春晓》首句“春眠不觉晓”，不觉而觉，“春晓”已临。扣题，这是“起”；次句“处处闻啼鸟”，承上句“觉”字，引出群鸟争呜的春晓之景，这是“承”；三句“夜来风雨声”，由“春晓”转向春夜风雨，这便是“转”，转进一层，宕开一笔，写出新意。末句“花落知多少”，这便是合，扣合春晓诗题，照应第一句，使全诗扣合不露痕迹，浑然一体。微雨过后，群鸟争鸣，春眠醒来，落花数点，欢欣之中几分惜春，别有一番滋味。诗文结构功夫全在起承转合，而诗文有味全在一转。写好文章凭的内功，花拳绣腿有效而有限。特色之所以是文章的生命，因为不是一朝一夕所能形成的。一旦形成特色，于作者是风格，于文学便是艺术。

起承转合说白了就是写文章的程式，程式里包含了艺术和模式。京剧表演就是典型的程式，举手投足无不合规范的模式，但是，不同的演员各有自己的表演艺术，所以形成了老生四大流派;才有四大京剧名旦。程式化是好文章兼顾特色和艺术的统一，如此妙笔生花的好文章才能使朱衣暗点头。只埋头写作的永远是写手，既写作又研究的才能成为文学家。

成语以一当十的夸张手法十分明显。再威猛的人总难同时与十人搏弈，但作家便是以一当十的人。在文学作品中不断变换身份穿越时光，与古今人物对话，揣摩各式人物心理，难道不是以一当十。

读书学问看智商，生活处事看情商。高智商的人中不乏书呆子，高情商的人里也有老油子。一个优秀作家总是高情商的人。作家的本事在善于平衡智商与情商的关系。这项功夫依赖长期的写作实践码汉字码出来的，每码一个字一句话一篇文章，思维就要被煎熬一回。反复不断磨炼的文学家眼光敏锐，思维活跃，修炼成大胸怀大格局，于是诞生宏篇巨制，完成文章千古大事。

写作犹如登山，作者好比导游。如果导游因为自己熟悉路径而不顾游客的差异性，一味快跑，就会抛下越来越多的游客，而使他们领略不到好风景，失去继续攀登的信心。唯有了解他们，熟悉他们，既引领他们快捷向前，又引导他们体验到攀登的乐趣，必要时停下来，喘喘气，整理整理装束，打点精神，始终保持团队整体行动。因此，作家首先必须是自己的读者，写作过程中与读者同车旅行，共进退，同休戚，加持多年修练的文字功夫，或可以笔下生花令朱衣频频点头。