朱水灯
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不知何时何处，心境也被人定义，冥想似乎成了奢望，我最喜欢发呆，发呆却不似从前可爱。
今天想说迷踪无迹二作文，仙遗篇章传景高——张若虚
张若虚和他的诗词孤寂的行走在历史与岁月的长河中，今天听人家赏赞，明天又听人家批判。王闿运不知道什么时候也被无数次的运用在论述当中，不知好坏。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
晚风抚林，静夜听月，扬子江畔，风发意气的张若虚挥洒下自己的才华，绝代而成一首《春江花月夜》，要说月亮的清静优雅，从来不是月亮本身的美丽，而是今日观月人的心境。从初唐四杰到孤篇迷踪，从乐府无数拣月者到乘船引申唐诗孤。春水生辉，江天浩荡，他把心脏放在一叶孤舟上，顺水漂流，笔墨禁锢于纸上，而文采溢出于江边。夜色下只单影孤，心底却澎湃难眠，明明没有什么激动的事，却因为自己的诗句而激动。
然后是千年的寂寞，深藏在《全唐诗》的某一页中，偶然又被抬上高台神塔。然而它的主人早已不见踪影，明明一身人味的它却不会应对人潮汹涌，只能任人评判。
又见那年月，又见那年江，有了很多人的定义，却依然没在我心中定义下它的路数，也没必要定义。它说我也很好看，如果以后死掉的话，甚至能和它的主人媲美，我倒是害羞于被一首诗夸赞，也只是也夸夸它和它的主人。我问它张若虚的踪迹，它说最后一次见主人，月光横纵，风潇天暗，张若虚披散着头发，襟袍被吹的凌乱纷飞，眼神飘渺而坚定，双目灿灿，脚步铿锵，迎着满月和月下的树走去。自此后便音信全无。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
随后的文娱风起，《春江花月夜》又一次被推上顶峰，这一次是批判他不配“孤篇压全唐”的声音更响了，徒有虚名、重落俗套、字词叠套、名副其实、语序不雅、意境薄浅……仿佛谁踩上一脚就是一枝独秀，与众不同了。却不见只是把另类写的好听一点罢了。
又听风冷，又见岁净。观山见山，观山不见山，观山还是山。浅薄不薄，我透过山见到那个萧渺的身影，和千年前一样意气风发中带着寂落，矗矗的站着，任由袍服呼啸，烦恼丝被风吹散在空中，仅仅一个姿势，我看到了禀心静听、春风拂面、驳斥朝堂、言辞利索、双目深邃。史书上记载他的事迹和他的身形一般萧瑟，但神海中看到的可不止三五行字句，还有斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路……
月，月，月，循环往复的字眼像一棵松柏，比起重复一个字也会很难受的我，张若虚一点也不惆怅这个问题，人们只看中了王闿运的“《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”却不愿意再往上面看一点点另一人的评价“层层灵活，如剥焦心，全不觉字句牵合重复。（范大士）”
至于要说“孤篇盖全唐”，更是网路上人们爆论的重灾区，我问《春江花月夜》自己是什么感觉，它说没有全唐，也没有诗，盖住的是人的眼睛罢了，只不过盖了千年之久。
全唐四万多首诗，每一篇都有着自己的盖全唐，张若虚的全唐，不过一江一月，一书一笔，一碗孤寂一捧清高罢了。倘若再多出来的，就没必要盖了，盖了也是败笔而已。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
超过那个高度的文章便是暗淡的，但心境是澄澈通明的，没有花月水江，没有红栏罗帐，有的只是对坐树下一盘棋一杯温酒。
没有难认的词句，也没有华丽的辞藻，却是那么淡然华美。诗词写毕，月光在纸上洒金，江河裱装宣纸，月亮就是印戳，花和风打了最好的宣传，从此，景色的上限随着风华提高。偶尔我也想看看水了，对望的是江河湖海，对饮的却是《春江花月夜》。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
还剩下无处可去的它，暂住在谁的心里，我又想起它夸我，却是不一样的感受了。
到底描写的是春江，还是愁肠？倾诉的是潮浪，还是飞霜？可怜清风，可怜花棠，留下一团爱别离求不得。写下岁月，填充时光，满是荒唐。怀疑是憧憬，怀疑是真情。不知道何处寻得情愫，不知道何处寻得出路，即明即灭是茱萸花，即明即灭是江景从谁家。
它听完后就一直一人独自喝酒，不知道是释怀还是更加偏激了，我找不到张若虚，我也不知道见到的张若虚是真是假，但是可以确定《春江花月夜》的跳脱轻灵。篇幅没有太长，刚好装的下那晚的景象。心絮没有太远，却正巧能看见彼岸。
何处，可怜，谁家……
文章是我写的，留白是你们的，正如《春江花月夜》是张若虚的，但月亮和江水是你们的。我看不清千年前江水旁的身姿，所以我便站在旧时江水旁。一曲长歌，自听喧嚷。
壬寅虎年 己酉月 辛巳日 八月三十
朱水灯
后记：
文风豁而不濯，理至畅而无定，学问未笃学而学，是败坏也，未闻一着看令怀古而恨古，见真道而涂道者如斯乎。做书三解而立，不使此间遭受污垢所染，以文正立碑求满谥，听先人之曲思无邪。言行不失其雍，不改其容。相牧夫如是焉，兴起而竭此身，受恩乃以死报，言语道断言语承断。
苏轼称韩愈曰“文起八代之衰”，是谓古而颂韩公。诚然听子拼者乱者，先诗未乱而心乱，洁净身不受泥折受汝折。谓例竟无语失调，俨然不冤余之懑也。
