秋其

秋其

不知道秋其是如何抵达的。于落日的黄昏，漆黑的深夜至我的案头与掌心，带着她轻质的文字，思想抖落的碎片，我可以一遍遍读或期待。

也曾幻想着文字以外的她，以何种样貌存活于世。透过太阳金色的晶体，端坐在老别墅的廊檐下摘菜，用绿皮笔记本零碎记字，写她的《黑》，再顺手揣进荷包，或探出头，看天上滑翔的云朵，抑或候鸟落下的羽毛，这样的镜头在我的脑海里一次次聚焦。

匡庐，对我不再是一个简单的名词或风景区。而是一种遥寄，甚至回避。不是不好，而是太好，因为那里住着一位手捧鲜花，头戴花冠，庄严的女神。山顶上有“弦乐的銮驾”和清流飘下，故在敲门之前，须得小心翼翼。我怕惊扰了她，也撞碎了自己的梦。于文字外，这样的认领很艰难，两年多的交流，让我设计的太久。

很羡慕叮当，她的女儿，有这样一位母亲一直引领着她朝大山的最深处走去。她牵着她的小手，走过枯枝、腐泥，不动的山石，散落的小屋，直抵人心的开阔之地。这样的回流不是人人都能懂的。极幼时，叮当就可以指着秃杆的结痂说：瞧！大树的眼睛！可以骑在母亲的肩头，比别人早一刻望见远处的湖泊，因激动，把热乎乎的尿撒入妈妈的后颈。稍大，懂得募集零钱为后山的小动物送去水和饼干，而生命美学和生态环保这两门课，是秋其提前身授的。

她随母亲提着汤汤水水，一起去宿舍探望妈妈的学生，一个生了病的大哥哥，把自己柔软的小手递过去。她看着鼠标在屏幕上移动，说妈妈的文章会走。岂不知在遥远的一端，早已有人下载打印，装订成册。他叫汐子，我们共同的朋友。秋其背着她在星光里安眠，走在小镇的石板路上。平安夜在人们争论着要不要过时，叮当和教会长老，一老一小的天籁，在钢琴伴奏下，已划破夜空，在古老的教堂响起。她的母亲更知道包容、跨越，所以她的文字可以照耀小偷、流浪汉，内心失明者，就像神眷顾黑暗样，更偏爱那些缺失水分的生命。

曾在秋其的文下留评，很多很多。她朴素柔和充满恩泽的文字可以激发我的灵感、表述，以及对生命的另一种体验。北老师说很珍贵，我亦知道拿线轻轻一穿，便是一篇不错的小文。但我略去，那些吉光片羽不足解读秋其青草般独特的语言，旁若无人梦呓般的叙述，以及探寻她的精神腹地及成长之痛。她是个奇异的女子，于爱，蛛网般漫下，收拢珍藏；于文字，缓慢成一幅质感的油画——她婆婆摆弄的瓶瓶罐罐；闯进空宅的熊，顶破陶罐，流出的蜜，都是她构建的意象。

她的文字，是游走的童话，又如山风绵长富有韧性，得静心去看，非快餐，可以在精神领域反复使用。那些轻灵如水珠的意境布局，不落俗套的干净表述，奇特的艺术神经，颠覆你对文字所有的想象，像陷阱，沉迷上瘾。所以当安迪斯排箫《At Night IThink Of You》空灵响起的一瞬，我一下子便想到了秋其。漫天飞舞的羽毛，那个头戴蛇羽神的少女，她们对自然对苍穹都有着同样原始的感性认知和情感依恋。

那是一个寂静的论坛，无水贴，没虚情，靠自身扎实吸附写作者。秋其比我早到两年。在结束若干年文明探轶，深刻写作后，跳了出来，开始关注人类背后的轻微之光，并与一座大山展开了漫长细致的对话。她把自己还给了自己，把文字交给了文字。那座大山把她医得很好，让她脱胎换骨，从泥土中醒来。那也是我第一个注册的论坛，踯躅月余，发下第一帖，同时也收到了秋其的友谊。至今我认为她都是羞怯的，门的把手扭了又扭。如果我因事出门，很久未去，她会想念。回来，亦有小姑娘样的惊喜。当昔日炉火边给予我们温暖的老主人犹豫是否关闭时，我们不舍的不是码过来的文字，而是存放于此的交谈。我们怕被关在门外，失去一条精神上的通道。它叫《岁月》，很惭愧，在大家晒着这刊、那刊时，我至今无法将它归类。

旧岁划过，新历翻起，雪落在雪上。秋其说：想看看相伴数年的朋友，传个邮箱与你吗？就这样，在一个深夜，十二点半之后，我开始整理相册，想一张张解读，但太晚了，只能只言片语地说着。第二天我收到了她的小信和照片，依顺序，从年轻至中年，慢慢拉过。不记得看到第几张，有泪滑过。我知道，那个躲在猪圈里看书的小女孩；那个在严厉妈妈笼罩下，从小就在本子上涂涂抹抹的“失语者”；那个带着梦想到南昌读书的少女；那个拖着一箱子书和母亲送的一双棉被蛰居庐山的女子，破蛹化蝶，蜕变得如此干净美丽。

三十五岁，她跳了人生最后一支舞——《蓝影》，优美谢幕，不再练功。长长的指甲，幽蓝的蔻丹，高光的眼影，肩头上描落的暗花，衣裙，不同层次的蓝在过度。静止，侧立、跣足，光打过来。她复活，一点一点，关节在动，在输送。有鸟叫，大海的波涛涌过，春暖花开，万物苏醒。我能听到花开的语言，节节拔高的声音，扭动的腰肢，高举的手臂，她是巫女，眼睛那么亮，可以照耀远古的宇宙。直至四肢收拢叠起，回归宁静，都是那么的美！她是精灵，来自大地，再一次印证了我对她文字的理解和想象。

秋其，一个双重影像的人。文字于她是信任、和解，她把舞蹈给予了文字，也把文字融入了舞蹈。她轻盈，脱离了沉重的桎梏，嫁接出无以复制的艺术特质。再高大的东西，流转于她的笔下都成为另一个城堡里的小矮人。故乡于她不是贫瘠痛感的瞭望，而是爱的门窗。她把魔瓶蓄满春天，打开便覆盖山峦。

初到庐山，她没家，一根晾衣绳都不是她的，一个大男孩娶了她，她成了一座红色木屋的女主人。春天来时，她有了叮当，整个木屋笼罩着母性的光芒。她温和地看着那些背着背包，手拿相机的旅人。他们把她门前的含笑摄进镜头，她也把他们请进文字中。生命在她的房前也在笔尖，就像她写的《二十八度》，很舒服的温度，对肌肤对人际都恰恰好。一瓶低度酒，足以为我们诠释出生命清透的距离，隐秘的热情还有冷冻的溶解。

她从敬畏一座山，走近一座山，融入一座山，完成了自己的心路历程，也构建了自己纸上的行走。虽也曾躲在自己的暗影里，在空房子夜莺般歌唱，但这并不妨碍她手捧清泉送给路过她狭小天空的友人。而我们只是她伸向世俗的一只手臂。

秋其在小信里说，我完成了她生活中无法实现的美丽形象。穿着她永远没有机会穿的旗袍，大衣，戴着她向往的金边眼镜——她的眼睛很好。看到这就笑了，上天赐给她一双明亮的眼睛，永远不坏的眼睛，照得见黑暗的眼睛，何用这般做作，这种负累。她有神性，无需一片羽毛。就像她不练书法样，清秀的小字，一样蝌蚪般，游向深海，游向人们的内心。