菡萏
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春天殷勤，一层层明亮起来。
昨晚出去走，沿江路繁花似锦。一眨眼，樱花竟全开了，路两旁一排排的梅。这里原本荒芜，杂草丛生，现今开发，成了居民的休闲之所。
走至文星楼，上去看了看，粗糙的复古之物，现代化的节奏与味道。2017年冬曾来过，杂草丛生的台阶，老到无声。鲜艳的花瓣一路凋谢，甚是凄美。拍了照，发了微，很多朋友过来留言。今天找出来一并录之。
一位好友说：去年上去过，里面居然有个流浪汉，枕边放有一部外国诗集，现代派诗歌，著名诗人，具体是谁，已忘记，当时转身走了。
一位资深文友留言：以前有几户人家住在里面，同许多古迹一样，罗马斗兽场也是很多人的住所。雅典娜的石头被人搬走盖房子，与长城的砖搬去盖房子一样。如果金字塔的石头没那么大，也会变成民居的一部分。
这个朋友向来犀利，也可见古老的艺术和文物，在哪个国家都出现过空白期。
另位朋友说：儿时在它边上长大，突然发现这么美了，改天要去看看。
不知道朋友去看了没有，若没去，为时已晚。此楼非彼楼，美，来自时间蚀掉的新气。一个“老”字，便是不动产光阴。不知道拆下来的木料砖瓦何去何从，刀凿斧痕的石门框，倒是昔日之物。
有几个小孩在台阶上爬上爬下。
此楼建于康熙年间，同治时移此，后被日军烧毁。1941年重建，古时学子朝拜叩谢之地，亦叫奎文楼。
朋友翻出一本画册，苏联画家伏拉齐米尔斯克·比萨依斯基的作品。
说不知何时留在了安的书橱，落款为一九七八年十月，北京。四十多年前的东西了，外文书籍。睹物思境，个人历史也是时代历史，由无数不起眼的节点组成。
我在日记里说，出门证将是这次疫情的民间文物。朋友便发来画册，说，也是证物，诗意的时间表。很浪漫的画，白马黑马，棕色小木屋，翠绿的山峦，红色巴士，尖顶小教堂，皑皑白雪覆盖的蘑菇房，金黄摇曳的细瘦林木，热情饱满的俄罗斯人民。
百度了下，没找到这位画家，但从画面上看，是位葆有童心的画家。
昨天，荆州一医就诊的长龙弯出大门，在马路上绵延很远。恢复普通门诊迫在眉睫。
今早窗外，拖垃圾的小机动车把同向行驶的踏板车挤倒。垃圾车开出去很远，听到后面的喊叫声，便停下调转回来。两个人争了几句，开垃圾车的老伯向一位扫马路的清洁工阿姨借了一百元钱，赔给倒地的老伯。老伯立马爬起，拿钱，踩油门走了。
速战速决。
站在阳台翻菜叶，不禁看了会，无言的街景，苦难的人。
晚上，散步回来时，看见一个很瘦的老伯，拿着撮箕正费力往垃圾桶里倒垃圾。因驼背，便多看了两眼，说，有70多岁吧。爱人回说，收垃圾的很多如此。深圳大道，每天有位78岁的老伯在那扫马路，一个月1700的工资。我说没退休金吗？有啊！儿子不做事，常年呆在家里。老人两份工资卡都交给儿媳妇在保管。我说生病咋办？老伯说儿子、儿媳妇会给他治的。对他说，你不做，儿子自然要做。他说那不是儿子吗！自己也呆不住，能干点就干点，现在身体还好。那条马路，因施工都是沙，扫都扫不动，要一撮箕一撮箕地撮。
听之。无言。记下。
庚子年二月二十八，阳历3月21日，荆州解禁第五天。
二
灯光下，路边的小胡鸭店开了，港式糕点店也进入营运模式。门庭冷落，样品摆在门口，并不让进去挑选。漂亮细致的点心，纸包纸裹，打着花结。小贵，一盒也要百八块钱。买了点，并不好吃。
边走边听张爱玲《怨女》，喜欢的节奏和语言风格，俭省，善用比喻，不拖沓。重读依旧被吸引，不免叹了又叹，所描之物与想象非舶来品，骨子里有奇趣。除偶尔蹦出点似曾相识的红楼语句，余者皆异质。最早看这篇小说是在20多年前，那时便被其鲜活独特，老道洗练的文笔所折服。
药材铺的小刘是喜欢银娣的，要不不会在银娣买的药品中，夹带一大包白梅花。银娣也是欢喜的，不喜欢喝，还每天端着，看着一朵朵梅花胖胖地张开。青春是个梦，一想就散了，像香气。最终抵不过一个钱字，要不怎会叫“银娣”。
张爱玲何其老辣，笔触在情与钱的套子里游刃有余，把一个市井熟烂的热闹故事，写得风生水起，又充满悲凉。嫁给柴家是银娣的选择，为自己下的赌，没情，只能在钱上努力，故这篇小说最初叫《金锁记》，有钱无情，变态是必然的。
那些细节跌跌撞撞而来，每个人物都是成功的。干净清秀的小刘，油腻的木匠，她的嫂子，玲珑的媒婆，在岁月里干枯的柴家老太。笔锋流转，一幅幅活生生的风俗画开过来。
“以后一生一世都在台上过，脚底下都是电灯，一举一动都有音乐伴奏。又像灯笼上画的美人，红袖映着灯光成为淡橙色。”银娣知道自己在演戏。
“所有这些一对对亮晶晶的黑眼睛都是苍蝇叮在个伤口上。”痛苦而形象。
张爱玲是为文学而生的奇女子。
上午去了银行，依旧很多人。许多人顾不上病毒，在桌前挨挨擦擦，急着登记。一个妇人抱怨，干等一天也没轮到。自己的折子已过期近三个月，原来说按原息延迟，疫情结束又通知按活期。工作人员可能觉得有点小抱歉，替拿了号，说，来就可以了，也算走了个后门。没多少钱，老百姓的家用钱。
农商银行倒是人少，服务人员穿戴齐整，口罩、头套、面罩、手套、防护服，一样不少，严严实实。不似这边忙得不可开交，只挂一个口罩。
每次在这取稿费，业务也就顺便在这办。
出来买了香蕉，4.88元一斤，价格一天天跌下来，前几天8元多。
庚子年二月二十九，阳历3月22日。
三
老师很勤奋，禁足两个月画了20多幅工笔，平均两三天一幅。说满意，有形式感的没几幅，把喜欢的回去改成油画。昨天绘了《天赐》，今天又在画《窗外的那场雪》，沉默忧郁的窗和清冷的窗外，诗意的白。
生命就怕枯燥，无事可做。武汉这60多天，也只能在窗口瞭望，老师这样一步没跨出房门的不多，也只能用画笔描绘着外面以及内心的世界。
今天看到一句很有意思的话，“唯安静，配得起这满天星辰。”
无人机拍摄的武大樱花，太美太美。雪一样的语言，自开自落，忘情于自我世界。空灵、哀伤、凄美，有人说，黛玉在哪，咋不来葬花？其实不用葬，没人践踏，自然干净。
偶抬头，发现窗外的梧桐一夜间竟绿了。小小的绿，像点点溪水，杂有少量黄叶，不再是清寂的枯黄。真是春天了，油油的世界。前几天打了焦雷，急急的架势，随即又退了回去。
看了一个纪录片，余秀华的，几年前范俭拍的。真不错。余的存在是个奇迹。横店很美，余秀华很纯洁，他的丈夫挺可怜，最难忘的是她的母亲，那眼神似悲怆的大地，隐忍哀伤。向其母致敬，给人世间一个余秀华。她的存在，是当下的一种解读。有些诗，可以忽略不计，只是玩笑。她很干净，比很多体面的人干净，且思维敏捷。每个字，都是用两根指头缓慢敲下的，天才且勤奋。
有朋友说，为何炒作一个脑瘫诗人？其实，到目前为止，很多人早已忘记她身体的缺陷，最可怕的残疾是心残。她是余秀华，只是余秀华，靠诗歌存活。
中午把三条腊鱼剁成小块，用塑料袋装起，放进冰箱。亲戚给的，今年没腌。还有几条黄鳝，好大的鳝鱼，炒了一大盘，太新鲜，肉打着卷。有点羡慕乡里，只要勤劳，便有吃不完的食物。
人的意识在慢慢转变，归农成了许多人的心愿。以前拼命往城里跑，无视农村之美，美也不能当饭吃。温饱解决后，猛然发现，乡村在身后，梦境般存在。
中午发现昨天复印时，把U盘忘记在刻字店。下去找，老板娘连忙戴上口罩，小姑娘从主机上拔下来递给我，我接过装进包。心里想，若是有病毒，手上包里都有。今天发快递也是，签字付款，怎会不接触。回来洗手，也不能完全杜绝。
荆州火车站今天全面消杀，很壮观。自1月24号至今整整空寂了60天。看着一个个熟悉的场景很伤感，无数次出行，迎来送往，承载过太多家庭的聚散离合，悲伤与欢喜。
庚子年二月三十，阳历3月23日。
四
天阴阴的，上午九点多竟全黑下来，惊雷炸响，世界恍若进入隧道。下午又艳阳高照，这就是春天，孕育萌生，炸裂一般。
早起坐在桌前勾图，临老师的《窗外的那场雪》。一位女子侧身临窗而望，窗外粉墙上的盘花隔窗和墙头一侧皆有淡淡雪色。风停后的宁静，白得耀眼，深宅便是这般，看不见更远的地方。女子的侧影很美，端凝，清寂。
一个朋友在微信里说，刻了一枚印送给我。感谢，现在常用的小方章，便是他刻的。舒服顺手，字清朗。送出去一幅画，每一幅自己都废了心，一遍遍改，直至满意，希望拿到的人，能爱惜。
今天高铁通了，意味着封城结束。荆州在外人员可以还家，滞留荆州的也可以离开了，水活了。上海的朋友发微说，向荆州出发。
新语昨天为我的小书写了评，她是个有心人，深谢。太久远的两本书，自己都怕看，难为她去读。
国内疫情暂告段落，尽管外国处于白热化，国内也有可能随时反弹，但不会像开始那么慌乱，手足无错了。从目前看，中国非重灾区，重灾区是意大利，已达五万人。
荆州从封城到解禁，历时整六十天。这场战役，把每个人都卷了进去。事情一步步解决，形势也是一点点好转的。
即便劫难过去了，并不代表人类多伟大，只是我们躲过了一劫。以后的路很漫长。
狭隘是愚昧的代名词，地球太小，很多时是一家。
中午把画裱到案上，到厨房下了面，有点多，还是吃了。窗外的梧桐绿得真好，影影绰绰隐在窗纱后，柔和明亮着。
春天，只是一个起步。
庚子年三月初一，阳历3月24日。
五
昨晚坐在母亲沙发上，听着雨点落在铁皮棚子上噼啪作响，没停的意思。心里焦急，已快夜里九点半。母亲说就住这吧，我说不，还是回去。稍小，打着伞，深一脚浅一脚往回跑。路上行人稀少，只有清冷湿黄的灯光和水淋淋的街巷。
头上扯着闪，照得天空阵阵发亮。加紧步伐，怎奈雨点愈下愈大，渐成瓢泼。没办法，躲在一家餐馆的廊檐下。望着白烟四起，水流成河的马路，一筹莫展。
等了很久，鞋里灌满了水，凉意慢慢往上浸。雨稍小，刚想走，驶来一辆的士，拦下坐进去。与司机师傅聊了几句，生意大不如前，份子钱没减少。一天两个口罩，自己买，上午一个，下午一个。
到家，雨已停，春雨也有火爆的性格。
去时，若有若无的麻风雨，可打伞可不打伞，真有“天街小雨润如酥”的感觉。体育场有卖青豆的，买了两包，给母亲一包。一包四斤，带壳的，很新鲜。提到母亲那，一边说话一边就剥了。母亲说春节时，带壳的超市10元一斤，剥好的16元，前两天还九元一斤，这个划算。父亲说一斤剥六两。自己很少买菜，对价格知之甚少，路遇就买点，节省时间又便宜。
姑妈在视频里说，她家楼上一家三口穿着白色防护服从美国回来了，在电梯里遇到。业主们意见很大，改走楼梯，给市长打了热线。还有一个小孩自己回来的，爸妈在国内，他和奶奶在外国读书，也被弄去隔离。居民的担心可以理解，成果来之不易，必要的隔离还是要的。
今早阴天，空气清透了许多，不似前两天闷热，加了衣服。
老师画了《地平线的光》，颇具形式美的一幅画。九成背景为黑，一成为白色，有明显分割。昼与夜，天与地。那隆重的黑是黑夜，也是悲伤笼罩的天空。光从躺着的身体爬过，再慢慢攀升至双手，所以整个画面手是最亮的，成为焦点所在。
那是光吗？耀在手上，那明明是爱，可以获得也可以传递的爱。所谓的光，只是爱的同义词。《旧约》上说要有光，便有了光，随之延伸出昼夜、节令、日子、年岁等。《旧约》还是稍狭隘，说神按其样貌造的人，是来管理海里的鱼，天上的鸟，地上奔跑爬行的活物的。这点难苟同，相比更相信人是动物的一种，偶成智人，获得了高级一点的能力。看到武大樱花自开自落，更像天堂，人最大的能力还是管理自己。
《旧约》说，人是尘土变的，这点何其好。神吹一口气便活了，假借了神的样貌，有时却背离了神，或把自己真的当成了神。
光无处不在，懂得迂回，只要不阻拦，便从门缝、窗口、小孔、洞穴，尽情泼洒或薄薄透进，没爱恨势利，计较争夺。只要给条生路，便会抵达，相反也是留给自己一条路。即便碰到障碍，也会反光。所以光是无私的，笔直的个性，不仅照亮黑暗，也是自然与人世的温度计。
与爱一样，不择高低贵贱，贫富地域。因此这幅《地平线的光》，也是地平线的爱。女子躺于地下，意在人类依附大地；她病了，招着手，是深情呼唤，亦是慈悲施舍。老师曾绘过一幅《沉睡的春天》，寓意武汉醒来。如今醒来，是因为有爱、有光照到手上，而光是可以传递下去的。五只黄鹤，五为福，丹顶鹤在古代一直是福与寿的象征，可以想象成武汉，或单纯祈福，或自然灵物，除人类，所有生灵的指代。
一幅画是广义的，光、爱同源，此乃永恒。
无光，没有万物复苏，没有人类存活。地平线，一个地理概念，地面与天空的分隔线，古人叫天涯。天涯，日月同在。英文中“地平线”表示海平面、海拔为零，引申义为起点、最初。
海拔指地势，人类依附大地，是没海拔的。人和人也是没海拔的，金钱的多寡，地位的高低，皆自我外壳，自我记忆与满足，失去爱的比试皆渺小。
人躺在天地交汇处，光从零从人的身体慢慢跃过，万物还是万物的样子，因为依附，才可以享受第一缕光亮。
此画宽泛，脱胎于《2020的春天》和《祈求》两幅工笔，是它们的合集。比黄鹤楼广义，比灵丹妙药深。人与自然，天然合一，共生共安。离开现实图景，亦可独立成章，有通性，不囿于一时一事。
可以理解成现今局势，世界遥相呼应，等待光的传递或盛大。也可以理解人与自然，索取和获得；亦可以解释为灵丹妙药，但真正治病的灵丹妙药是爱。
有光感、有形式，有一定的宽泛性，这就足够了。喜欢老师的工笔，善于用光，生动饱满，糅合了油画的技巧与视觉，在工笔画里极少见，是活的。
庚子年三月初二，阳历3月25日。
