陈小丹
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有那么一个地方，它已经“活”了六百余年。“活”，是它立存天地的岁月，是它无惧风霜的存期。它的”活”，“活”了历史，亦“活”了文化，还“活”在少群兄的神来画笔之下。它，是黔中安顺屯堡。
少群兄画中的屯堡，由亚麻布勾勒的、十一幅油画的组图。
亚麻布的油画，一种厚重的层叠感。暗而深刻的底色，调和着历史的悠久。亚麻的布料，渗透着颜料的颗粒，那砂石的层次，分明着屯堡的时光。
此画所择的画布及颜料，倒十分符合屯堡的气息。油画的布料，大致是亚麻与帆布。亚麻较暗，帆布显白。安顺屯堡的格调，是石头堆砌的建筑。明朝迄今的遗留，保存完好的印记。石头色泽灰暗，质地坚硬，加之经久年代的洗刷，颜色更为深沉，选择亚麻料的画布，能令画中屯堡尽显沉着。油画的颜料，提炼于岩石、矿物质、与植物，后取其分解的微小颗粒混合植物油搅拌而成。这样的颜料，渲染于亚麻画布上的屯堡，有建材重组之感。屯堡本就由石头木料堆砌而成的建筑，如今，用岩石、矿植物提炼的颜料来作画，配合亚麻布料的原始感，是本色还原的味道。
画的色调明亮鲜活，呈现立体的屯堡，留下古老的痕迹。外墙时而幽黄，时而灰白，砖红的引入，添几许惆怅。是灰暗的苍茫，诉说当年的明黄。绿植蓝花，是湛蓝的天际，展现青葱的容颜。着粉状颗粒的笔画，执着那当年的种种。
作者的十一幅图中，有暗灰颜色的深沉，亦有轻快色调的柔和。穿透历史的颜料，是背后累积的沉淀。似乎，能见着他想表达的意味。画面的色调，从开始的暗红泽亮，到中间的阴沉暗着，再到最后绿树环绕，蓝花丛生。天空也随之进行渐变的视觉呈现：紫红—黑灰—湛蓝。
屯堡的建立，远在六百余年前的明朝。它的策划者朱元璋，为大明朝的太祖。朱姓为正红，紫红更是皇家的贵气，作者以紫红入画，隐喻屯堡建筑的创始人，有紫气东来之意。且，当时的明朝，正是开国的盛世，前面三幅选用紫红的色彩，渲染朝代的繁华。天是蓝的，蓝得近乎紫的蓝。门框匾额的红，红得耀眼的璀璨。
画的中间两幅，是灰白接近暗泽的色彩。墙体斑驳，寸草无存。隐约一丝光影，透着凄凉与苍茫。是朝代荣辱的更替，是屯堡轨迹的洗刷。这样的色调，用来勾勒明朝的鼎盛，至衰落的演变，再恰当不过。
接下来的两幅，天空渐变灰蒙的蓝调，翠绿的色泽开始浮现画面。历史的到来已然明亮，新生的朝气力量蓬蓬。洗尽喧嚣的尘世后，沉寂开始唤起嘹亮。色彩肉眼可见的舒畅，欣喜的润泽着屯堡大地。
后面四幅：蓝天，白云，绿树，蓝花，红的灯笼，艳的光芒。屯堡依旧是屯堡，色彩纷呈，单一不再。作者用其凸显屯堡文化经久不衰的经典，浓郁氤氲时代的美好。
十一幅图画看似独立，实则拼起又是一幅屯堡的大文化，这又与屯堡与生俱来的意义一致。
屯堡乃朱元璋当年建起的既为民居又是防御的建筑。它是每一个石头堆砌的堡垒连结而成。既独立，又整体。这一点，与作者的十一幅画的布局有着一致的相似。单看，是独立自居的单门独户，合并，是座座相连的防御基台。巷与巷之间，是石阶与路面的交集，树与树之中，是葱茏与清新的弥漫。
少群兄的屯堡画，画出屯堡存在的美，亦画出屯堡文化的真。
