戴逢春
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评析——丁力小说《只坐头等舱》
《只坐头等舱》是我第一次读他的作品，第一次读就喜欢上了。
他用几乎真实让人信服的笔触，把改革开放四十年，发生在深圳这座移民城市，以“小人物”衬托大时代的手法，以小的美好书写大的情怀。
他以敏锐的自觉意识，捕捉生活中鲜活的平凡，让“平凡的事”，“平凡的人”变得不平凡。
正如他将书名《只坐头等舱》一样，是从主角小孙近似荒唐的行为，没有钱回家，借三千块钱，却要坐飞机头等舱
"我暗暗好笑，即然没钱，干吗一定要坐飞机回去？还要坐头等舱？说实话，我自己从来都没有坐过头等舱，我们来海南时，都是挤火车的呀。
但我还是把钱给他。不就三千块钱嘛，兄弟一场。别说他借钱是买头等舱机票，他就是拿到钱找小姐，我也给……"
恰恰就是这种描写，猎奇了我阅读的兴趣。并且让我喜欢的原因之一。
改革初期的深圳，什么都有可能发生，什么样的奇迹都有可能出现，小孙的这种不按套路出牌的性格，和不服输的格局，正迎合了这个时代的特征。
丁力就是抓住了深圳这座城市在改革开放中，发展、壮大的过程，一群来自内地的“打工仔”，如何在完全陌生的环境里打拼和奋斗的历程溶入了深圳的发展，成功的幸福生活都是相同的。
其实，写故事并非易事，当你提笔把脑海中的想法付诸文字的时候，构思便在纸上枯萎，线索和画面而无力向前。
略萨在2010年诺贝尔文学奖获奖时说："天才来自坚韧的自律和长久的耐心，文学形式——文笔和结构——既能让你的主题熠熠生辉，也能让它干瘪贫瘠。小说的规模和雄心跟手法和布局一样重要"。
历史变迁就是个棋盘，棋盘自然少不了迷局，作家可以是迷局的破解者，亦可以是迷局的制造者。作家的思想高度，决定了他们目光的穿透力，
所以，丁力所写的不仅是一群人的白手起家，也真实的记录了我国房地产兴衰的发展过程，同时也描写了小业主和房地产商的博弈时的各自心态，同时也是记录了深圳这座城市从一个小渔村成为国际大都市的演变，也可以说是作者自己蜕变成长的的真实写照。
好作家的能力，恰恰在于他懂得选择恰当而有意义的题材，同时把握这些题材，我们其实就是生活题材的本身，但我们转动之时，生命也会随之转动起来，这就是他感性和理性的交融方式，是本质的书写，体现的是更深邃的思想性。
文学是人类寻找自身存在精神意义的一种活动，通过对精神意义的寻找，去发现人生的价值——包括价值尺度和价值样板，真善美就是价值的尺度，文学作品中的典型形象就是价值样板，价值尺度和价值样板共同引导着现实生活。
读丁力的小说，既有文学上的审美，也有知识上的长进，也好像自己应该承担点某些责任。
谢有顺说：收集素材是一个小说家最基础和最卑微的工作。很多中国作家，缺乏这种卑微的精神，总觉得写作是虚构，是想象，是天马行空，这也没错，但如何把这种天马行空的东西落实了，甚至落实到每一个人物和细节身上，这是要花功夫的，要花很卑微的功夫。
丁力就是在这卑微的功夫上下足了功夫，他在写作上的另一个优势也受到了读者的认可，那就是他有着挥洒自如的叙事能力。他从来不高谈阔论，只是娓娓道来，把生活的横截面进行细节化，让内化的生活呈现本真的美。
这样的叙事使他的小说具有一种引人入胜的感染力，将宏大的叙事，加入了草根情节，把人性的复杂性写得有一定的深度，好的作家应先具备与别不一样的认知装置，要比一般人站得更高，看得更远。
丁力就是这样的作家，比如，许多原本专业性极强、有可能会相当枯燥的段落，在他笔下也能巧妙地和故事融为一体，读来觉得他就是这方面的专家，这就是这本小说出彩的地方。
