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2019年3月2日由广东粤剧院二团上演的《花蕊夫人》可谓在这个周末惊艳了观众，尤其收获了大批年轻观众、尤其是像我们90后00后学生的喜爱和兴趣。服化道的精致明艳很是吸睛，音乐唱腔自始至终都保持了极高水准，让观众心里不禁暗暗感叹：真是值回票钱了！
这部剧的主演曾小敏、彭庆华两位老师算是我的男神女神了，不仅扮相好看，演技、唱腔都是相当的自然流畅。真可谓他们的表演是忘我的表演，观众的观看是“忘他”的观看：观众似乎都忘记了舞台上是演员曾小敏彭庆华二人，而是真的花蕊夫人和孟昶了！《花蕊夫人》这部戏在人物形象、剧情上都是有可圈可点之处的。
曾小敏老师在这部剧中塑造的花蕊夫人是一个才德兼备、温良贤淑的古代妃嫔形象，同时揉进了现代女性的刚毅果断、不卑不亢、自主自信的优秀品质：蜀国将亡，她可以大胆怒斥夫君孟昶治国不当为事懦弱，历数其逐渐堕落的过程，直言内心的复杂爱恨纠葛“叫我痛君复怨君”；不甘被宋朝将领王全斌凌辱，欲拔剑自刎，誓死不从，刚烈酷似李香君；孟昶暴毙后，面对宋帝赵匡胤（冼鉴棠饰）的示爱和“册封皇后”的引诱，丝毫不为所动，以“身戴重孝”为由，一心回归故国蜀地，在入宫和毒酒之间毅然选择后者！
在封建男权社会里，花蕊夫人能凭一己之勇气圆满自己的爱情与人生已实属难得，而在国亡之时，她更是发出了令国君和满朝文武汗颜的呐喊：“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知？四十万人齐解甲，更无一个是男儿！”这振聋发聩的声音在如将倾大厦之蜀宫发出，让人不禁感慨万分！短短四句诗，有自责，也有哀怨；有恨铁不成钢，更有绵绵无尽的愤慨！
戏里的最后，花蕊夫人以一身缟素衣裳出场，拒绝皇后的封号，拜别赵匡胤，请求回蜀。这一身洁白，不仅仅是在夫君、婆婆双亡后的重孝服饰，我觉得更多的代表了她洁白无瑕的灵魂，这是在经历了国破家亡、为人臣虏的浩劫洗礼后，俯瞰世间荣华的冲淡平和的心境。花蕊夫人说，她甘愿回到蜀地做一个平凡的女子，服侍父母，晨昏定省。仿佛一切什么都没有发生过，可是这一切，却的的确确不一样了！没有她的孟郎，蜀国还是她的蜀国吗？不过，是又怎样，不是又怎样？孟郎是活在她心里，流在她血液中的！正如她对赵匡胤说的那句话，对于孟昶、对于蜀国，她是“我心如石，不可转也。我心如席，不可卷也！”在汴京的一切，都是如“月空圆，花非艳”一般，镜花水月罢了。记得汉诗《孔雀东南飞》有言：“君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。”原来爱情的坚贞专一从来都是穿越时空的，它可以穿过历史的长河，越过都江堰的山水，最终化成了花蕊夫人身上的那一缕永恒的洁白！
除了花蕊夫人，彭庆华饰演的孟昶和冼鉴棠饰演的赵匡胤人物立体感都很强，牢牢抓住观众，观众通过演员细腻入微的表演可以准确观察到人物的多面性。
比如孟昶，他并不只是个昏庸无能、贪图享乐的君王，他也有痛失江山悔不当初、手足无措的时候；与花蕊夫人患难与共时，他也可以展示出普通夫妻无限温情的一面；受夺妻之辱时冤屈无处伸的气愤尽显昔日君王今日臣的无奈与悲壮。
再如宋帝赵匡胤，初见花蕊夫人就盛赞其为“夺目的明珠”，心动的同时还能理性认识到“夺臣妻会惹非议”。孟昶暴毙之后，他虽有强烈的立后意图，但在花蕊夫人的一番“人各有志”的说理下，最终克服住自己的情感，还大度的派出宫人送其出宫。之前，他赦免欲奸污花蕊夫人的王全斌时就说过：“若不人情练达，怎成九五之尊？”在是否立花蕊夫人为后这件事上，他也是这么做的。“发乎情，止乎礼”，好一个人情练达，好一个九五之尊，好一个性情中人！
而配角中最有特色、最有亮点的应该当属王燕飞饰演的王全斌了。
不仅本身人物形象丰满，而且《花蕊夫人》中不少的戏剧冲突点，甚至笑点都在他的身上设置。王全斌这个角色在全剧中起到了制造冲突、影响情节走向的重要作用。“夫人，来、来、来，就在这宫里侍寝吧！”、“玩女人，不过分”、“把花蕊夫人让给我，一人一半”等通俗又特色鲜明的台词在现场总是会逗得观众会心一笑，贪恋女色、五大三粗的武将形象让人一目了然。若是没有他，其他三位主演势必都会黯然失色不少。这个角色的服装也很特别，灵感大概来源于藏袍，演员左臂着半斜襟的绿色蟒袍武官官服，右臂则是金色红底的铠甲。服装组应该是想突出王全斌的武官身份，而戏里又有披甲征战蜀国的内容，两下结合，便设计了这样一种别致新颖的戏服吧！
“花不足以拟其色，蕊差堪状其容。”我想，这句话不仅可以形容花蕊夫人的国色天香，还可以用来形容广东粤剧院《花蕊夫人》这部戏。演员好、剧情好、编剧好、服化道好，真是一部“国色天香”的戏，真是一部值得一看的优秀粤剧作品！
（本文首发于“清斋汝舍”公众号）
