付洪波
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犹记得中学课本里，读过老舍先生的《骆驼祥子》，讲述的是中国北平（今北京）城里一个年轻好强，充满生命活力的人力车夫祥子三起三落的人生历程。话剧则以祥子饱受推残，迷失人性，行尸走肉为开端，在祥子买下第一辆车，对美好生活充满希望时戛然而止。剧情里有车夫的圈子，大杂院的生活，底层市民的日常对话和心理活动等场景运用，让人不禁思考，这到底是怎么啦？ 到底哪一步出了错？他曾经也是那样意气风发的少年啊的发问。
酷暑时节，我因脚疾，沪上求医，在上海工作的女儿说，上海话剧艺术中心正在上演《骆驼祥子》，一版我从未见过的《骆驼祥子》，何念导演直接自原著小说改编，该剧延续何念导演《原野》＂用年轻人喜爱的方式解读经典＂的创作理念，将经典名作置于全新的历史背景下，用当代年轻人喜爱的方式重述经典名作。致力于将这部中国现代文学名篇搬上舞台，推向世界，让这部在中国家喻户晓的文学瑰宝与中国当代话剧完美融合演绎。
随着大幕开启，舞台中央是一个三层圆形钢架，中间是转台，旁边安有环形阶梯，背景是闪烁着霓虹灯光的民国商店，人物穿梭于铁板和钢架组织之间，被环绕，控制和囚禁，装置就是巨大而不断重复的符号，与渺小脆弱的底层人物个体形象形成强烈的反差。钢铁与肉体凡身，现实与虚幻，过去与未来等矛盾不断交织，与＂现实主义＂场景不断碰撞，配乐中大量 运用合成器，噪音器和电子机械，是虚幻主义的舞台风格，又与原著情节相融合，烘托物质与欲望、理想与现实环境的冲突与扭曲。
剧中还加入了现代风格化道具一一机械骆驼，说是＂机械骆驼＂，其实是具备全天候作业，强劲负载与扩展空间、多维感知、全场景覆盖、强大算力与精准洞察等特点的工业级机器狗，担任重磅主角＂骆驼＂，舞台上既是情节的一部分，又参与叙事全过程，也是祥子的化身，与演员共舞。而且，骆驼的笨重与呆滞也是祥子悲惨生活命运的象征。把这一艺术符号搬至舞台上，既是创新，更能够直观表达主创对那个时代的市民悲剧性的理解和认知。
剧情分为四幕，暴雪、骤雨、疾风、烈日。主人公祥子一开始对北平充满了各种期许和欲望，富有丰富的情感，像和小福子的两小无猜，和虎妞的爱情。但在接下来一场又一场事件变故中，只有不断去舍弃，舍弃自己的血肉情感和人性的一面，柔弱地不断去＂人性化＂，一生在＂牢笼里＂，走不开，逃不脱，命运被一次次翻转，倒流，重组，最后都沦落为幻觉，一支烟，一片雪，一阵风，一束灼热的目光，一声声呐喊：我有自己的车了！ 我的新车！对困境进行溯源，主人公祥子看上去阳光灿烂，但实际上早已失魂落魄，变成了一个冰冷的机械。
机械是冰冷的，残忍的，但同时也是现实的，高效的，而在祥子变成＂机械骆驼＂的过程中，给观众予深思，予人性的叩问。在数智化的今天，乃至科技发展的未来，面对A l和高科技产品，如何诀择＂人性化＂的课题。
剧场内座无虚席，直至演员们一次次谢幕，掌声又一遍遍响起。有观众说，该剧就像一颗刚刚挖出来的笋，一身泥巴，剧情就是一点点剥去老旧的，挖去腐朽的，呈现给观众新鲜的，稚嫩的，充满生命力的新芽。采用倒叙手法重新解构小说，全过程无缝衔接换场，市民生活缱绻交融，已然使这部舞台剧逐渐从一个钢构的转台，形塑为立体可观的震撼时空，让观众沉浸在巨大的演创激情中，台词呈现丰富的时代文化特征与深邃的中国式表达，为整部话剧奠定了宏阔的近代历史文化基调和底层市民生活气象，创新多元表达，突破传统舞台限制，创新多维线性倒叙的结构方式，让观众身临其境，又感同身受，增强了观众，特别是年轻观众对中国历史，国家命运和中华优秀文学艺木的认同与热爱。以及对当下社会现实的深度思考。
