中路逢清泓——《小筑清音》品读札记

中路逢清泓

－－《小筑清音》品读札记

赤日炎炎，黄尘弥漫，一个旅人肩负沉重行囊艰难前行，口唇干裂，步履蹒跚，正饥渴难忍的当儿，前方突现一片蓊郁绿林，拨开披纷枝桠，一泓清泉汩汩欢流……旅人以手代瓢，在阳光下尽情捧饮，指缝间丝丝水线呈斑斓五彩－－“譬如倦行客，中路逢清泓”（《青桐曲》），这便是我品读诗集《小筑清音》的直观初感。

骨格清奇非俗流，清音一曲遏流云。

一、清寂情怀，是生命的底蕴

林清玄说：素雅的桂花，把身体做得很小，一朵朵像星星撒满天一样，却香气极盛。

这香气，来自于内心的清寂情怀。

读青桐的诗，时时感觉到她正安坐在院子的一隅，在一朵花里安家，在一片绿叶里写诗，那么地安静、祥和。推开方格拉门，院子内绿植葳蕤，环拥着那一尊雪见，西天暖阳斜照，周遭清风徐来。这一切，正应了梁秋实所说，寂寞，是一种清福。

清寂是一种风情，是生命的底蕴。尘世喧嚣，长风悠悠，匆匆奔忙的日子里，难得有清闲时光。安然于小镇的宅院，坐在闲窗下，手握千年诗卷，嗅着淡淡的墨香。望天涯，把那些欲语还休的心事沉淀在一帘幽梦里，那些远去的风景，在记忆里依旧是琥铂色的模样，一抹淡淡的思绪在时光中静静流淌……

也正因此，青桐的诗中，少见喧嚣的虫鸟啼鸣，多有青枝绿叶随风摇曳。粗略统计，集中199首诗，写到虫鸟的仅十来种，且反复吟叹的是蓝蝴蝶和鱼儿，一片静谧，不扰清心。而写到绿植的，则不下百余种，诗人对瓦松、玉兰、莲花、栀子、茉莉、香樟乃至青苔，倾注了满腔的爱恋。所以听到她本人自称是“花痴”时，真的不觉得意外。“我喜欢泥土里生长出的植物”（《礼物》），“她喜欢叫出各种植物的名字”（《木》），“茉莉，栀子，在阳台上谈论六月”（《暗生》），“从香樟树下走过，空气微微醉人/无法解释，每次经过都有这样清浅的欢喜”（《从香樟树下走过》）……

人间草木，四季有爱。于此不难想象，诗人有一双慧眼，能够“甄别云朵的色彩”（《两地情诗》）；有一个嗅觉灵敏的鼻子，能够“嗅到了彼此暗藏的香气”（《樱花》）；还有一颗细腻敏感的心，能够敏锐体会到四季的变化；最后是拥有一份不被世俗所干扰的清寂之心，悠游自在，充满禅意，与草木同呼吸、共命运。

想来，人总会有两面性，既喜欢热闹，又想安静。清寂与热闹总是伴随着你的人生。捻一丝清风，携一段往事，微闭双目，在时光的河流里搁浅记忆。一些情感，一些烦忧，让它随风去吧。

 二、清婉意境，是中年的澄明

“小镇，傍晚。缓慢地沉入/建筑物幽静的轮廓/她给露台上的植物浇水/在中年的楼顶/眺望远处”（《落日》）。“祖母睡着了，她的窗外/桑树林绵延向旷野的辽阔”（《我喜欢偏向于内心的指认》）。品读青桐的诗，我们仿佛走进了小镇，登堂入室之后，推窗远眺，岚霭蒸腾，青葱铺展，飞瀑流泉，袅袅如烟……沉陷缥缈意境，似闻悠然绝响，便会从心底升腾起一种波澜不惊的澄明之境。

意境是诗歌艺术形象创造的核心。意，是诗人抒发的思想情感；境，是诗中所描绘的生活图景。意境，是心与物的产物。意境之美，其实也是一种心境。见青山如是，心亦如是之。超然的领悟，全面的接受，直到美在心中被抽象，不再需要特别的对象，心与物合一，淡化了细节，产生莫名的愉悦。

一直以来，无论古今，最喜欢的诗作是能够创构出一种清婉、澄明的意境，心境也好，物象也罢，似明溪清澈见底，如水杉不枝不蔓。所以翻开《小筑清音》品读甫始，第六首《初冬》便“咚”地一声击中了我。全诗四节二十行，围绕着“去看你”、“而你去了远方”、“住你留下的屋子”这一脉情思，构建了一个完整的画面流动感特强的意境。初读便忍不住击节叫好，再品感觉尤有味道。难怪此诗入选了中国诗歌网的“每日好诗”，还登上了《诗刊》。集中这样的好诗比比皆是，如《今生可以这样爱》《必须》《遇见三月》《我喜欢一个人安静地待着》《天就要亮了》《从香樟树下走过》等。

诗人在创建意境的过程中，对色彩的运用颇具特色，少见大红大紫，蓝、白、绿三色应是她钟爱的色系，其中对蓝色更是情有独钟。天空和大海是纯粹的蓝，飞鸟是蓝喜鹊，花草是“蓝色精灵”的婆婆纳，陶罐上盖着的是蓝花布，女子穿着黛蓝色长裙，或是蓝衬衫，体内升腾的是蓝色火焰……尤其是开篇之作中的那只蓝蝴蝶儿，更是应声而起，一路相随，飞过山水，栖居在虚构的故事里……

色彩心理学上，蓝色是灵性知性兼具的色彩，浅蓝色系明朗而富有青春朝气，深蓝色系充满着动人的深邃魅力，白色给人以洁净、纯真、恬静的感觉，绿色则暗喻着生命、青春、安详、新鲜等。蓝、白、绿三者，构成了青桐诗中的“三原色”，调制出悠远、明净、跃动的清婉意境。

三、清隽语言，是爱人的呢喃

“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。”（刘勰《文心雕龙•知音》）诗人创作时，是先有了情思抒发的冲动，再发而为文辞形成作品；读者必先通过文辞才能了解作品传达的情思。由文辞入手，去解读作品，发幽探微，即使是隐微的内容，也会使它显露出来。

《小筑清音》中，除了诗人自我形象之外，还有一个重要的人物，他就是诗人的“虚构的爱人”。近两百首清新小诗，不啻是诗人与“虚构的爱人”之间的爱的呢喃。正如歌曲《爱的呢喃》中唱道：“捧 一汪碧绿/任湿夜的帷幕/向着你的方向滑行/你可曾看见我飘逸的飞舞//采 一束天籁/吹散夜的阴霾/向着你的方向歌唱/你可曾听到我深情的告白……”

爱人之间的呢喃，主要不是对外在世界的叙述，而是对内心世界的呈现。化而为语言，不求科学准确，但求形象生动，经过了感情的浸泡和发酵，具有很强的主观写意性。“羊群把草原还给天际的辽远/它们咀嚼云朵”，“一杯温暖的红茶慢慢爱上那个女子”，“她托着自己的沉思”（《平静的午后》）。诗人往往运用想象、比喻、通感等，来增强诗味。“怀抱一朵雪的心思/你在天空流浪”，“唯有欢笑和泪水，像一件丝绸长裙/被我一次次穿在身上”（《怀抱一朵雪的心思》）。

散文是畅通连贯的铁道，而诗歌则是由一个一个既相连又有距离的车站组成。两个车站之间的连接，是读者的事。散文是项链，而诗歌则是珠子。串起“珠子”的感情之线，则需要读者通过想象去把握。这是诗歌语言的跳跃性使然。从“我大概会爱上你的”，到“我大概爱上了你”，再到“大概，你也是爱我的”，一脉相承，欲说还休，“我想象自己抽出新叶”，“我的心事洇透春天”（《大概》）。

语言在诗中，远比在散文中重要。“语言既是诗的手段，又是诗的目的，它本身就是诗歌读者的主要鉴赏内容。”青桐的诗歌语言，清新隽永，色泽亮丽，像小镇雨后的空气般清新，像香樟树的味道般清浅，像刚采撷的栀子花般清爽，传递出的正是诗人一怀清雅情思，既寻常巷陌，又曲径通幽，既喁喁口语，又意味悠然。最喜这些句子：“他一声丫头，唤醒尘世所有奢华”（《刺青》）；“先生，岂不妙哉”（《落叶时节又逢君》）；“草就要绿了，我只想绿给你看”（《必须》）；“我们互为一生的梦境”（《我相信有一条路存在》）；“我要给你，一生中最柔软的茎蔓/沿着你的岁月攀援”（《今夜》）……在这里，日常语言披上了诗的色彩，蕴涵了诗的韵味，变成了“诗家语”。

《小筑清音》读到最后，竟觉得有些恍惚、有些走神了，眼睛在诗句上移动，心思却飞去了那个小镇：这个静谧的夏日黄昏，诗人在干什么呢？浇花，读书，吟诗，或是一袭蓝裙，走在小镇的青石板幽巷中，走向那个“淡蓝色的小屋”……