也谈写诗

诗是一种文学的表现方式，为了更好地表达志趣、情感，或者情绪，当然是需要很多手法的。有的诗字数很少，但却表现得很厚实，如果再有一些回味的话，那简直是一种醇厚。我觉得可以在两个方面着手，一个是结构，一个是意象的捕捉。

文似观海喜波澜，诗也一样。诗的小节之间的安排可以用一些手法，造成起伏，显出层次感和饱满的立体感。以十四行诗为例。十四行诗是欧洲的“格律诗”，诗的结构清晰。一般是按照三段四行和一副对句组成的，即按四、四、四、二这样的形式来编排，而且经常在最后一副对句中点明主题。而说起十四行诗，就不得不说说莎士比亚的十四行诗，因为它的成就最大，以《我怎么能够把你比作夏天》为例，因为它比较标准。

我怎么能够把你来比作夏天?

[英国]莎士比亚

我怎么能够把你来比作夏天?

你不独比它可爱也比它温婉;

狂风把五月宠爱的嫩蕊作践,

夏天出赁的期限又未免太短:

第一小节诗人将自己所爱之人与夏天作比，在英国，夏天是最好的季节，但诗人用了一个反问句，指出英国的夏天虽美，但有缺憾，夏天经常出现狂风，又很短暂。这是“起”。

天上的眼睛有时照得太酷烈,

它那炳耀的金颜又常遭掩蔽：

被机缘或无常的天道所摧折，

没有芳艳不终于雕残或销毁。

 第二小节接着叙述英国夏天有哪些缺憾，阳光太强烈了，有时又很阴暗，并且不能长久，转瞬即逝。这是“承”。

但是你的长夏永远不会凋落,

也不会损失你这皎洁的红芳，

或死神夸口你在他影里漂泊，

当你在不朽的诗里与时同长。

很显然这是“转”，在诗人眼里，自己的爱人之花是永远不会凋落的，是青春永驻的。

只要一天有人类，或人有眼睛，

这诗将长存，并且赐给你生命。

 最后一个对句，是“合”，点明了文章的主题，即爱征服一切。这种“起、承、转、合”的结构使整首诗跌宕起伏，增加了深度和厚度。当然，莎士比亚的十四行诗成就虽高，语言也很甜美，情感温度高但算不上炽热，更不用说狂暴了，要想学更狂暴的，那就去读勃朗宁夫人的十四行诗，那如死亡一般狂暴的爱情诗。

诗表达情感有三种方式，写实主义是描写出来的，浪漫主义是呼喊出来的，象征主义是烘托出来的。我就说说烘托。烘托就是诗人不把自己的真实想法告诉你，而让你猜。这就用到一件物什——意象，意就是自己的感情，象就是与这种感情相契合的物。它俩结合在一起，就成了与感情相契合的诗化了的物象，叫意象。它把诗人的志向、情感一点一点透露给你，或暗示给你。我们要做的就是找到这个意象。

但有一个问题，我们读过很多诗，有的诗看似奔涌不息，气势磅礴，热情洋溢，但几乎每一句都能从别的地方看到过，那就失去了生命力，只变成了呐喊或口号，让人读起来索然无味。比如说描绘人生短暂，人们常用流水、落花、朝露这样的意象。而表达归思之情，人们多用明月、杨花、归雁等意象。前人之用备矣，我们再用，就落入俗套、没有了新意。那怎么办呢？于是我想起了我读过的一段话。

当基督教还没有传入中世纪欧洲的时候，一个国王召开重要会议，一个不知名的贵族站起来说:呵,国王,我们在世的一生如果同它以前或以后的神秘莫测的时间对比一下,我看就像是冬天夜里大厅里生着火,很温暖,而外面雨雪交加。这时候有一只燕子从一道门飞进屋内,又很快地从另一道门飞了出去，这只是极短促的一瞬间。

 燕子，是我们在诗中常见的意象，燕子是春天的使者，无数诗人用过，我们再这么用，就没有新意了。换个角度用，就有意想不到的效果。这段话就把人生比作一只燕子从寒冷的黑夜飞进一个温暖光亮的大厅的短暂停留——来比喻人生的短暂，以前没人这样用过，它就新鲜而有活力。我们毕生都在追求这样陌生感，这种既新鲜又有活力的诗意语言。