品读拙政园

到苏州拙政园多次，但止不住又进园参观。潜意识里，拙政园就是一本精美的画册，一本好看的书，值得多次翻阅、赏读和品味。

拙政园是一本厚重的线装古书。史料记载，拙政园园址最早是三国吴郡太守府所在地，汉朝著名音乐家戴颙在此建住宅，后因躲避做官而携妻女隐居到镇江，从而有《柑酒听黄鹂》的故事。唐代诗人陆龟蒙在此建有别墅，亲植五柳。北宋山阴薄胡稷言，依柳而筑“五柳堂”，胡稷言的儿子更名为“如村”。元大德年间，如村旁边空地兴建“大弘寺”，元末张士诚到苏州，占大弘寺为临时住地，张士诚兵败后，大弘寺与张士诚一起消失在历史长河中。

明正德初年（16世纪初），官场失意还乡的御史王献臣，肯定知道当时还是荒芜湿地的园址是块宝地，在此地筑梦，耗时16年，拓建拙政园，成就一颗艺术之珠。

时光在拙政园留下道道苦难的划痕、曲曲沧桑之歌。王献臣死后，其子不屑，一夜赌博将园输给阊门外下塘徐少泉。从此，拙政园开始了凄苦之旅。徐氏虽居拙政园长达百余年之久，但子孙衰落，园渐荒废。顺治五年（1648年），清兵入苏州。徐氏第五代后人，将园廉价售于大学士海宁籍的陈之遴。可怜陈之遴，购园十年后因获罪被贬辽东，客死于谪所，始终未见园中一花一木。康熙元年（1662年），吴三桂女婿王永宁入住园中后，大兴土木，易置丘壑，可好景不长，因吴三桂举兵反清，王永宁惧而先死，家产籍没，雕龙柱础及楠木柱石等尽运至京师。

至康熙十八年（1679年），拙政园改为苏松常道新署。康熙二十二年（1683），苏松常道裁缺，渐散为民居。先由王皋闻、顾璧斗两富室分得，后任总戎之职的严公伟亦居于此。乾隆初，园又分为中部的“复园”和西部的“书园”两部分，原来浑然一体的拙政园，演变为相互分离、自成格局的三个园林。清后期，拙政园的全部或部分先后成为太平军忠王府、江苏巡抚府、江苏省参议会或私人购得，张之万，李秀成、李鸿章等像走马灯一样出入拙政园。近代，拙政园继续着凄苦沧桑，鬼子、汉奸、军阀轮番登场，抢占园址，做着富贵大梦。至解放前，拙政园有名无实，或为社会组织占有，或为野草茂盛的荒地。

如此看来，拙政园的岁月之歌，充满心酸和落寞。拙政园历任主人非富即贵，可都无福消受。千年名园如戏台，荣华富贵几多人家。百家悲欢又离合，无情击碎场场黄粱。兴衰起落话凄凉，于是有了“谁住谁倒霉”的谶语！

不过，建园之初，王献臣想表达失意的情怀，可没有预料到拙政园日后的沧桑。他建亭以怡养身心，蓄水以寄托情怀，筑山以怀念过去，种莲以表心迹，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，……，此亦拙者之为政也”之意，起名为“拙政园”，自嘲才学浅薄，不能得到皇帝的赏识而行治国平天下的壮志，只配回家作一农夫，从此不理朝政，享受隐退林泉的雅兴。

有人说，这一切，缘于王献臣建园时的低调。如同唱歌，起音低了，音调拔不高了，只能徘徊在低音。设身处地，当年王献臣退隐故里，怎么可能高调？只能低调为主题，祈求朝廷与己两相忘。官场不顺的他，与怀才不遇的文征明在思想上碰出火花，形成共识，从而筑起心中的田园。拙政园外形小巧参差，没有规模宏大的场面，似乎是不经意穿插于江南的青山绿水之间。入门见山，一座错落而自然的黄石假山挡住视线和去路，给人以曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄。不入园者，以为空无。能入园者，渐入佳境，细细咀嚼，慢慢欣赏，感到妙趣无穷。也许是受到陆龟蒙的“心散、意散、形散、神散”理念影响，园内仅仅修筑两条小路，而且曲折蜿蜒，完全没有轴线的感觉。就连跨越水池的曲桥，既曲又斜，也不居中，而是向西偏离园门至远香堂的轴线。初识者以为小器，细品才知道奥妙，有如丝线穿珍珠，货真而不显眼，既达到避祸的目的，又抒发了自己的情怀。

拙政园躲闪世人目光，欲说还遮、欲言又止的含蓄，将低调主题发挥到极致。“柳荫路曲”的曲廊里，一片绿柳，柔条千缕，疏密之间，变化着无数大小空间，变换附近景物。微风吹起，柔条珠帘，“杨柳堆眼”，无法窥其后景全貌，朦胧之中，顿生“庭院深深深几许”的感触。土石假山巧妙地起着分景的作用，不用移步，只需变换方位及视角，就能获得帧帧优美画面，展示出言之不尽的朦胧意境：山掩曲径，岭映亭阁，石藏幽谷，峰隔重楼。座座低矮贴水的曲桥分隔水面，改变了水面一平如镜的单调乏味，桥与湖岸，构成多姿的形态，桥与水面，映衬多种画面。“小飞虹”桥廊，横跨小溪，些微弧曲的屋面，檐下精致的挂落，屈指可数的几根廊柱，均架于水上，构成空灵而优美的遮隔物，将其后面景色遮得若显若藏、若明若暗，硬是将迷茫做出凄冷的美意、寂寞变成无声的热闹，这也许是一种内心的无奈？

躲闪也好，含蓄也罢，都不是本意。藏而想露，藏而又露的窘态还是露出建园者初衷。拙政园初成后，王献臣邀请旧友，相玩于此园中，炫耀之意，尽在不言中，哪里有半点低调躲闪之意？拙政园设计者文征明，更是如此。他功名仕途不顺利，做梦都想为官致仕。可惜，科举考试中，考到五十三岁都未能考取秀才。园成之时，无不得意，制作“拙政园图”，到处显摆。嗣后，王献臣半是感激、半是骄傲，将文征明亲绘的“拙政园图”请当朝工部尚书李充嗣雅正，并力推文征明，以期曲线抒怀，填补自己官场失落的遗憾。

次年，已经五十四岁的文征明，经吏部考核，被授职俸薪极其微薄的翰林院九品小吏“文待诏”。致仕目标达到了，但闲散之人，无法适应官场，也无望实现远大抱负，于是五十七岁辞职离京，回苏州定居，致力于诗文书画，不再求仕进官了。

嘉靖十二年(公元1533年)，六十三岁的文征明绘绢册《拙政园图》，并撰《王氏拙政园记》，以期永存，青史留名。文中，不仅仅描绘了拙政园美景，还将自己心迹一倾如注，毫无半点掩饰：“古之名贤胜士，固有有志于是，而际会功名，不能解脱，又或升沉迁徙，不获遂志，如岳者何限哉!”“君子于此。必有所择矣。征明漫仕而归，虽踪迹不同于君，而潦倒末杀，略相曹耦，顾不得一亩之宫以寄其栖逸之志，而独有羡于君，既取其园中景物悉为赋之，而复为之记。”借用“拙政”一词来由，将王献臣与古代名宦潘岳相提并论，以盛赞王献臣不顾仕宦诱惑，而急流勇退、寄情林下的做法。其中之意，如其说是赞赏王献臣所谓隐士做派，倒不如说道出二人同病相怜后的无奈。倘若文征明知道拙政园日后沧桑潦倒，甩不掉“谁住谁倒霉”的魔咒，不知又会发出怎样的感慨？

奈何王献臣、文征明奔走呼吁，历代园主精心呵护，盘旋在拙政园上空的“谁住谁倒霉”的阴霾不散。其中原因，众说纷纭，莫衷一是。其实，原因很简单。拙政园建成之日，就是一颗珍珠，显现出奇光异彩，只有功德无量者才能与其为伴。而历代主人，无论是王者还是名绅，都是凡夫俗人，是过眼烟云。他们不自量力、独拥珍珠之时，就是被珍珠光泽湮灭之日。

也许是看到拙政园太厚重，也许是自知不能步“以己意增损而失其真”的后尘，在东园、中园人员撤离之际，西园最后的主人，张履谦之孙张钟俊，在1949年苏州解放时，将补园捐赠给国家。

涅槃重生，华丽转身，无疑是拙政园最好的选择。尔后，拙政园经多年整修，1960年9月完工，拙政园中、西、东三部分重又合而为一，成为完整统一而又各有特色的名园。1961年，拙政园列为全国重点文物保护单位。1997年，拙政园与同在苏州的留园等正式被批准列入世界遗产名录。

如今，拙政园一改旧日躲闪、避世、低调的做派，与苏州博物馆、园林博物馆相映成辉，四季游人如织。人们在这里，可以看到不同时代的建筑风格，不同设计者的造园创意。兰雪堂内，一幅漆雕屏风概略展示了拙政园的一切。东部以田园风光，有高大的珍贵树种、假山和少量古典建筑。中部称“复园”，完好地保留了明代简雅而铺张、敦厚而轻灵的风格，布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺上有很高的艺术造诣。蓝色妆点的西园，又称“补园”，为清代张履谦重修，带有明显的清代建筑特征。

名园佳苑回归人民，景致一定美好；新起点，岁月之歌一定美妙。拙政园如今是苏州、更是国家的瑰宝，是凝固的诗，立体的画，“谁看谁心悦”。楼为心，水为局，眨眼幻影，处处虚画，置身此地，仿佛会随水中的倒影缥缈于空中；山为景，树为颜，移步换景，步步是景，人在花中，似乎也成了这美景中的枝叶。亭伴松鹤，桥携红莲，柳丝葳蕤，蔓缠小榭，水映山色，人行园中，无尽清幽。

回望拙政园，无限感慨，绿树掩盖了拙政园往日的沧桑，黛瓦白墙、亭台楼阁、山水花草也有了新的符号。大富大贵不过是过眼的烟云，黄粱美梦也仅仅是茶余饭后的谈资，唯有这颗艺术珍珠将永远夺目璀璨。

改定于二0一九年五月