王必东
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牛顿说过一句话：如果说我看得比别人更远些，那是因为我站在巨人的肩膀上。我重复这句话，意思就是告诉那些迷茫于写作的人，可以从这些成功作品里汲取想要的营养。
《芙蓉镇》的电影我以前看过，这两天再次看了一遍，感觉这部小说对我写作思想有助，于是又搜出原文逐字逐句地品读了两次，并把自己对写小说的一点感悟，半生半熟地写了下来。
《芙蓉镇》给我第一印象就是作者古华写作手法，他能把一件撕心裂肺的事情比较动情地描述出来，其实这已经算是小说成功了一半。你看他起笔几段话就交代了风土人情和时代背景。故事的紧要人物也在表述情节需求中逐步登场了，一切顺其自然水到渠成，至于人物的性格背景等在故事发展的来龙去脉中寻机添加。而故事也是比较老套地按照时间的顺序一点点推进。情节需要细描的时候分秒都在慢行，而不需要等待的时间几年可以几笔一下子带过。这一点很好，讲故事就要抓住读者的心态，急缓相扣，每一个环节都是摆拍撕扯给读者看的。
《芙蓉镇》把人物分成两类，除了主人公胡玉音和秦书田是最让读者感怀的冤屈人物外，粮站主任谷燕山和村委干部黎满庚算是纠结中的好人，而这样的好人却不断地在读者面前被冤枉排挤打压。头号反面人物李国香，仗着县委干部的舅舅，一边卖着国家运动政策一边乱搞男女关系，特别是借着关系网欺凌侮辱主人公，写的凄惨绝伦，让读者气愤填膺，是可忍孰不可忍。而作者在表述故事情节的时候，又不忘替读者消恨：即李国香被外地红卫兵串联时揪出，在她脖子上挂上破鞋，与整日被她折磨的所谓“黑五类”的胡秦等人一起游行批斗。这是一个多么可笑的笑话，这就是一个滑天下之大稽的笑话。还有一个被称为“运动根子”的王秋赦，诨名“王秋蛇”，他是那种投机取巧的懒汉，不仅好吃懒做，还心如蛇蝎，在文中他的结局是最惨的——疯了。
说到小说的结局可以看出作者的慈悲，体现好人好报，来个皆大欢喜。每个人除去疯掉的王秋蛇，基本都有了好的归宿，特别是主人公胡秦二人在经过一番非人折磨后，冤屈平反昭雪，而且一家老小幸福团聚。而文中对坏人结局构思，却让读者愤恨之心不得消融，原因是书中最可恶的坏人李国香不仅升官，而且嫁给了一个省里高级干部，结局是何其的美，这里可能是作者另有玄机待定吧，总之读者不解其恨。
《芙蓉镇》故事性的确无可厚非，内容讲的让人荡气回肠，余味无穷。对于小说中人物描写，我不妨也发表一点个人想法。相比较环境，人物外貌特征和对话等，作者对人物的心里活动，可谓不惜笔墨，从头到尾，大段大段地运用第三人称幕外讲述，把所有的读者疑虑，全权通过人物心理表达的一清二楚。我不是说这样不好，我认为这是作者的写作特色。
例如余华，他的小说故事性也没得说，结局可以说下手比古华更狠，死伤一片惨。余华曾说过他的写作成功秘诀:一是如何坐下来写……二如何写好人物对话……三是设计人物心理描写……不信你看他的小说《许三观卖血记》，就是通篇偏重人物对话，你一句我一句，整个章节都是，这也是一种写作手法。
每个作家都有自己写作理念，有的作家在故事讲述中穿插人物动作，表情，语言，心里活动和故事相关的场景描写等，这样写更能让读者有立体感觉。比如莫言，贾平凹，阎连科等人的小说，他们几个算得上是当代文坛的领军人。莫言的小说写的玄幻富有情趣，如果仔细揣摩，你会发现他揭露和阐明的东西比较耐人寻味。茅盾文学奖得主老作家徐怀中曾评价莫言文字驾驭能力很空灵。莫言对景物色彩描写和人物的行为心理的陪衬描写相互呼应，特别是架构全篇能力，让人叹服。
比如贾平凹，他是一位勤奋多产的作家，在当代文坛被誉为“鬼才”，他笔下的文字细腻富有贾氏特色情感。贾平凹是饱受磨难的人，他的文字在涓涓溪流中流淌着喜怒哀乐。他的文字里既有文人的自私清高，也有智者的高屋建瓴。他对世俗的不屑通过小说散文给予了有力答复。
还有阎连科挥笔无惧的文字内蕴着真实残酷辛辣的风格让人揪心……再比如刘震云如唠嗑式的戏谑调侃中揭露着世人隐藏脓毒的伤疤，只是他们的笔是站在良心之上的……
如例作家，当代不胜枚举：阿来，毕飞宇，严歌苓，迟子建，苏童等等，因为他们在表述故事的时候，带着情感和责任，这文字里面既有字数又有深度。由此我想到了故去的路遥，陈忠实，更让我感触到鲁迅茅盾老舍巴金曹禺等文学先驱，他们熟读国学，笔下隐晦埋有玄机，章节舞弄富含哲理，动用笔血来为民族鼓与呼，试问这样的文学和文学家能朽吗？
想说的很多，只怕言不达意，故这样结束吧！只在此感谢我们这样的伟大时代和与伟大时代相匹配的文豪们！
2020年9月16日晚于广东
