王纪强
网站用户
文/王纪强
楚天雄骏戴望舒，这是一个了不起的作家，那字里行间的生活元素，能迷醉每一个作者。这闻过则喜,是句老话了。我思量起，可不可换言之“闻文则喜”。不知道读者有无类似我的想法，人总是有嗜好的，嗜的昏天黑地，水泼辣不进，盐渍咸不出。也许是刚直不阿的钢筋铁骨一种人吧，嗜酒的人，是见不得酒的。见酒偷笑，不过面色上宠辱不惊，一幅正人君子样。换言之，读者们，你见文偷笑过吗？走进楚天雄骏戴望舒，字里行间就由不得你不偷笑了。美文给人的快乐，这也是自得其乐的一种吧。
戴望舒宛如南国的一匹骏马，纵横驰骋在中国文学的大地上。他16岁涉足文坛，诗歌《雨巷》使他声名鹊起，被赞誉为“雨巷诗人”。
褒义与贬义自不待言，“著名”是尊称，也是极大的褒义。不著名的人被冠之“著名”，有点受宠若惊，沾沾自喜。人都太在乎虚名了，更有甚者想方设法沽名钓誉，有时就适得其反。“我不著名”，多有自知之明。著名的人，是不企图别人呼之是否著名的。而不著名的人，才计较别人的尊称。你说，哪里有著名的人不被人知的道理，有点自欺欺人的意味了。而戴望舒等大家绝不孤芳自赏，作品的生命力是靠日积月累、靠读者去品评，去喜闻乐见，去顶礼膜拜。并不是自吹自捧，著名诗篇《断指》载1928年文艺半月刊。我以为好作品引起的文学旋风乃至震撼力，不是一日之功。
有时候我就想，脍炙人口的作品，比如唐诗宋词，为什么那么被人喜欢。我看小人书三国演义的时候，看到《甘露寺》、《水淹七军》、《千里走单骑》，总要与京剧上的戏目比较一番，赞不绝口之际，企图对号入座。读到兴奋处，不止是喜不自禁，也有手舞足蹈之神态。读戴望舒的《流水》也有类似感觉，《无轨电车》更使其声名大振，其崭露头脚成为现代派诗歌的杰出代表人物。
《小说月报》成为他发表脍炙人口诗歌的阵地，诗作《秋天的梦》、《老之将至》、《村里的姑娘》名噪一时，恰似洛阳纸贵。《现代》创刊后，戴望舒以“撰稿人”身份加盟，“以第三人自居”的他，掀起了文艺论辩的狂潮，令鲁迅刮目相看。
从《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》到《灾难的岁月》，戴望舒，一生短暂，收成丰硕，才子自古多薄命，令人后悔。“忧天下”是革命志士戴望舒的本性，他以饱满的热情，支持上海学生运动，被通缉，赴港避难，写出感情真挚的《山居杂缀》。借《山风》寄托情思，炽烈的爱国热情渲染无遗。
开篇“我底记忆”之“夕阳下”，诗意盎然，如春风拂面，“晚云在暮天上散锦，溪水在残日里流金”；眼前宛如呈现一幅风景优美的田园风光，又似一幅云天落日图，令人遐想万千。
画是动的，不是死板的沉静。“远山啼哭得紫了，哀悼着向日底长终；落叶却飞舞欢迎，幽夜底衣角，那一阵清风”。美不胜收的一幅画图啊，能不令人向往。
凄婉是他诗歌的风格，也是丰富多彩生活的十足的调味剂。“残月是已死的美人，在山头哭泣；嘤嘤，哭她细弱的魂灵……我是颠连漂泊的孤身，我要与残月同沉”。“孤身”对“残月”相辅相成。
诗韵、诗味、质感是诗的神韵和灵魂。文如其人，人有风格，诗有灵魂。我窃以为源自生活细致之处，发自内心的诗歌方才喜闻乐见，脍炙人口乃至广泛流传。
《山居杂缀》一组景物，一份心情，人们常对“诗意的生活”赞不绝口，其实生活本身就是诗，是叙事诗，也是抒情诗。不过，没有诗人的敏锐的视野是难以发掘的。
《山风》、《雨》、《树》、《失去的园子》都是美景，置身于诗的家园，能不萌发“春水碧如天，化船听雨眠“的思绪。走进诗歌的春天，定会气定神闲。
《望舒诗论》是诗歌写作的典范，是劝戒，是阔论。有人说：写诗难。一辈子也写不出一首脍炙人口乃至流传千古的诗歌，戴望舒的诗歌随想：诗应去掉音乐的成分；戒绘画的长处；美丽的字眼组合不是诗歌的特点；诗歌戒千篇一律自然化；诗的韵律不在字而在情；削足适履、选鞋子、造鞋子都是诗人的风格；诗应是超感官的享受、不止局限于嘴和眼；题材无所谓新旧；华丽的词藻对诗歌而言不能一劳永逸；真实和想象是诗歌的局部；诗是生物；文字的游戏不是好诗的根本。
从文字里感受到力量，感受到时代的清音，感受到正能量。楚天雄骏戴望舒，是良师更是益友。
