诗歌里的秋天

听着维瓦尔第的《四季》，秋天的旋律在耳边随着穆特的小提琴缓缓而起，悠扬地萦绕在十二月邕城高邈的天空。十二月依旧是有着二十五摄氏度上下的盛夏，夏日的青葱仍旧浸染着这个冬天。朝露夜霜、鳞云凉风、红叶荻花尽在书中，因物起的秋情，在这个“绿城”也不过是冬季前的一日寒。

秋常给我们的季节印象是：承热夏启寒冬，收获耕耘果实，易感伤怀之时。“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，但对于这样四季不分明的城市，赏红叶领会深秋浓情的机会都不曾有过。对于我这种没有秋天的人而言，秋天早已超脱了秋的意味，其更多的是一种易表情愫的寄托。从文字诗韵中学习，也便成了一种鉴美赏秋的方式。

红叶纷落小径行，山林尽染秋深意。在脱落酸和叶黄素作用下，一片一树一山林，由绿渐红的叶，“层林尽染”。在绯红的叶落之后，便是捧雪而至的冬。因此在茫茫无际苍白之前的艳红，是叶的绽放。这样所赋予的生命警示力，就不禁想到《秋雨》中的“我”，哪怕要错过京都红叶也要去看律子的演出。在赶途的夜路，杜牧也要停车赞叹“霜叶红于二月花”。

缘溪幽径野草花，苍空悠云拂秋情。较于春花的争奇斗艳，秋花更多的是成熟的凄美。清风下的惠秋，复合多种美的自然之物，也感同梦得“试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂”。宛如“秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞”的风流菊霞，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”的枫荻秋别。更有借代物哀的秋之“七草”长，生荣死衰的曼罗沙华开，甜苦相融的“海洋之露”流。春华绽后夏暑至，秋花开尽冬霜临。看待其中的淡黄艳红墨绿，也或多或少地带上了“此花开尽更无花”的深情。

雁渡素风物愁吹，七草幽香沁心扉，秋风缓拂鳞云空，红叶飘荡萧簌落，飔风雀鸣情梦醒，遥望深山是秋归。我从文字诗篇中体会到的秋，大致如此。但其中也有一反常态的“我言秋日胜春朝”，看着乘冲上云霄的飞鹤，也引来了诗情。

春种秋收，在温饱闲适之后，也便有了欣赏秋天的情志。在秋中哀歌，片云仍旧是上升的聚结水气，秋风是那一摄氏度的温差气流，秋花秋草明年照常开，朝阳茜山无深意。在这些景致中，是我们情感与自然景物的融合，也让我们通过哀愁喜赞来颂扬秋天的美。

千古以来的秋情，你我共赏，但可曾想，在动荡与战火中，我们还能抒发自身的秋情吗？前段时间去到天津，而后再转到北京，本以为能抓住秋天的尾巴，却已下起了白雪。落雪后的清晨，在积雪的天安门广场上，暮秋的金光照耀，“人民英雄永垂不朽”几字熠熠生辉。秋瑾寄情的“为篱下黄花开遍，秋容如拭”，那样的秋容，在八十四年前的秋天，二十八响礼炮让全世界知道我们迎来了新的秋天。

穆特再奏维瓦尔第的音韵，我再读文人墨客的诗韵，前人创作出了流传于世的自己的秋天。即将迎来百年，我聆听着，学习着，欲“究天人之际，通古今之变”，也创作出自己的秋天。

时光随着墨迹划过纸面，朝去暮来，维瓦尔第的《秋》在快板中结束，我仍在邕城的冬日去探寻秋天的足迹。那么秋天在哪里？只见几片黄叶从树上悄然而下。

（2023.12.15作，时邕城气温骤降10℃）