伊永华
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岁月飞逝，如流水般穿梭日夜，眨眼间，自己竟迈进古稀门槛近半。曾经未能实现的些微愿望，退休后在坚持下正在努力一点点实现。但晚年还是留下遗憾，未能在有生之年，去自由自在云游祖国山河……遗憾之余，唯把情愫寄予画笔，游走在画面中祖国的山山水水间……
看着眼前古色古香的笔洗，大大小小的调色盘、一支支狼毫、兼毫、羊毫、白云笔，还有那一刀刀生、熟、半生半熟的宣纸与卡纸，无不在昭示自己喜爱国画。喜欢国画中的梅兰竹菊、喜欢国画中的花鸟鱼虫、喜欢国画中古代及现代的人物。但，我更爱那古韵悠扬，诗意盎然的山水画卷。
从古至今各种画派，林林总总，我尤喜爱黄君璧、陈少梅、吴湖帆、宋文治等在大千世界所展示的名山大川、奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚云霭、飞瀑流泉；或日出江花红胜火，春来江水绿如蓝的江南山水画卷；还有那千里冰封，万里雪飘的北方冰雪画面。每幅画如梦如幻，诗情画意。握着的画笔，心神便会潜伏在泼墨的山水画中，去寻求连绵起伏的青山，去寻求青石铺就的清泉……
在那古老的山脚下，一溪春水蜿蜿蜒蜒，一曲清溪绕屋前。那古树参天，百花遍野，美不胜收；那山间的古寺，呈现在茂密的丛林中，我似乎听到钟声悠扬，回荡在山谷之间；我似乎看到山涧流水，清莹澄澈，鱼儿戏水，无拘无束；我似乎行走在横卧的古桥上，历经沧桑岁月，去寻觅历史的变迁；我似乎感受到桥下溪水潺潺，如琴如瑟，演奏着天籁之音；我似乎坐在高山之巅，观看飞流直下三千尺的瀑布，去倾听琴瑟之音缭绕在山水间；那山林间的座座小屋、栅栏，隐匿在苍松翠柏竹林中，似乎身置其中，去体会那人间仙境近在眼前。握着的画笔临着临着，仿佛自己已是画中人、观瀑人、钓鱼人、抚琴人、亭中手捧古书的读书人……喔，画中山水，不独可行、可望，还可游，且可以居，古人郭熙所言极是。
也许因喜爱秋之韵味，对水墨山水、浅绛山水就情有独钟。那高耸入云的巍峨山峰、连绵起伏的山脉、峡谷、悬崖、岛屿；水和墨描绘的山水，去体现中国传统绘画的独特魅力和深厚的文化底蕴；那卷云、雾云、变化无穷的云层，无不给画面增添神秘、浪漫、灵动的气氛；还有那形态各异的松树、柳树、柏树、梧桐树、枫树、梅花树……都使画面增添无穷的独特韵味；握着的画笔，去体现晴雨朝暮和烟云变幻中的种种奇妙变化。在画面上，墨色浓淡相宜，干湿得当，使得整个画面既有深邃的层次感，又雅致含蓄。
浅绛山水，大多用于秋景。一幅浅绛山水画，其内涵被体现的淋漓尽致，引领人们走进传统文化的世界。不仅仅是由于画面素雅青淡，明快透彻，更多的是浅绛山水，表现了中华几千年的文化内涵和审美观念，展现了传统文化的魅力和吸引力，营造的是意境美和情感美；其色彩和构图精致，享受到美和视觉的愉悦；临摹一幅浅绛山水画，仿佛进入一个宁静的世界，远离尘嚣和纷扰，人与自然和谐共处，令人愉悦陶醉，去体会大自然的伟大和力量，放松心情，感受生活的美好和乐趣。
晚年有幸遇到学院派山水画教师—寒云，跟随其临摹了很多幅国画大师的山水画。北宋范宽的《雪山箫寺图》、元代刘贯道《积雪图》、明代朱端《寒江独钓图》、清代金城《溪山积雪图》、现代绘画大师吴湖帆的《峒关蒲雪图》《渔隐图》、著名画家黄君璧的《秋山幽径图》《满江秋色一帆归》、宋文治的《杏花春雨江南》、陈少梅的《探梅图》……但中国传统山水画博大精深，每日浏览名家山水画作，越来越觉得国画学无止境，心中默念，跟着老师临摹更多先人们的山水画卷，在画笔的陪伴下，游历祖国的更多名山大川……
流年笑掷，未来可期。我深知自己对中国山水画理解的还相当浅显，临摹的线条、山石、树木、人物、河流、云雾、房屋楼阁……还很粗糙，但我深知，山水画卷描绘的虽然是自然风光，但阐释的却是浓郁的中国文化和哲学内涵。惟愿自己用余生执笔画梦想，惟愿倾尽痴心，在祖国的山山水水画中畅游一场，只为了那份未竟的心愿……
吉林长春伊永华
