婀娜多姿，心神摇曳 赏析《牡丹亭》之《惊梦》《游园》

婀娜多姿，心神摇曳

赏析《牡丹亭》之《惊梦》《游园》

姚晗

《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖创作的传奇剧本，叙写了封建淑女杜丽娘与梦中书生相恋，醒后不见爱人，竟伤情而死，化为魂魄也要追寻爱人。后人鬼相恋，至情至性，以致起死回生，终与书生永结同心的故事。全剧共五十五出，其第十出《惊梦》中的前半部分《游园》既文辞姝丽，又是女主人公杜丽娘向春之心觉醒的源头，并走上反抗封建礼教和追求真挚爱情道路的开始，因此这一部分也历来为人们所传诵。

《游园》由两部分组成，第一部分主要写杜丽娘游园前的心理活动；第二部分则主要写杜丽娘游园中的所见所感。在我看来，两部分唱词结构相似，内容上均为杜丽娘的“一惊”、“一叹”、“一怨”。

“好天气也”，杜丽娘惊的是秀房之中不曾见过的，那没有束缚的新天地；“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井残垣”，更是杜丽娘在自我意识觉醒之后的惊觉。这姹紫嫣红不免零落的命运竟与自己这般相似，遂生出“良辰美景奈何天”的感慨。“我步香闺怎便把全身现”，叹的是纵然自己心向春光，然身处秀房的不自由；“锦屏人忒看的这韶光贱”，更是杜丽娘先意识到“从来身在情中系”，后又想到父母老师的古板迂腐，只能叹息道“又待说予谁听”。“可知我一生儿爱好是天然”，是杜丽娘在眼看庭院春光，心想“裙衫儿茜”的了悟，可心思一转却又是“恰三春好处无人见”的愁怨；《皂罗袍》末，一句“那荼靡外烟丝醉软”固然好，但“荼靡还尽春始了”，使人不禁想到春光短暂，又怨牡丹晚开。此时的杜丽娘一定也在担忧自己会否落得个“他春归怎占的先”的结局。

将这两段唱词的“一惊”、“一叹”、“一怨”两两对比，我感到杜丽娘“惊”韶光易逝愈来愈深，“叹”身处深闺愈来愈躁，“关着的睢鸠，尚然有洲诸之兴，可人而不如鸟乎？”同时，怨也愈来愈浓。可见在“惊”“叹”“怨”之下是杜丽娘自我意识的觉醒，可也正是杜丽娘始于“游园”的内心世界的云翻浪涌，使得她从一个注定被封建礼教所扼杀的悲剧人物，转变为打破封建礼教束缚、追求自由爱情、拥有至情精魂的活生生的人。由此可见，《游园》通过大量的因景生情之语、直抒胸臆之词，极为细腻地展示了杜丽娘的内心世界，这也正是《游园》部分最值得称道的地方。

从全剧来看，《游园》一折又起到了承上启下、提供情境又充当线索的多重作用。想来杜丽娘游园也无非是要为那久久被压抑的向春之心找个出口，不想后来汤显祖让她因那园中书生伤情而死，又因那园中书生死而复生。经历了那样一番“上穷碧落下黄泉”，才得到“在地愿为连理枝”的美满结局。

“不到园林，怎知春色如许？”，在初读到这里时，我既嘲杜丽娘的无闻无知，又怜她常于默默深闺的闭塞，但庆幸她最终找到了自己的春日庭院，收获了属于自己的青春少好。于是我的心上多了一声叹息，但唇角也多了一抹笑意，为的是，那书生描的画，那小姐坟旁的梅，那牡丹亭外的风风雨雨，终是没有被辜负。