朱润鱼
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《重返蜀山》是作家张生全以现实主义的笔触，深刻描写的一部反映偏远贫困乡村，在工业化和城镇化推进的时代潮流中，实施乡村振兴计划的第二次重大变革的长篇小说。蜀山，凝聚了一个时代典型乡村的衰落与复兴、荒芜与重建的艰难历程。从人才流失、土地荒废，政府管理的急功近利式工业化引入——铜矿开采，带来山体垮塌，自然资源面临严重破坏的局面。而搞旅游开发，从古蜀文明养蚕织锦断层后的复建，步履维艰，如一部乡村改革的电影展现了特定时期乡村特有的阵痛。
这部小说里，一个个鲜活生动饱满的各色人物，在乡村改革的洪流中，以他们各自的行为、情感，于纷繁复杂的矛盾中汇成一曲时代的交响。作者在这些人物形象的塑造上，既采取简笔画的方式，以某种道具式的标配，赋予这些人物形象鲜明的特点；又不乏采用环境烘托的方法，暗示特定人物的性格特点和幕后能量，以暗线的方式牵动整个情节的发展。
可以说，道具式的标配在小说中屡屡皆是，并呈现反复。如，唐朗精瘦的外表、一身黑西装配着宽大的红领带，平和的锅盖头，贾有伦双手不离紧抱着的肚子，退休干部李秉的一身白衣白裤，涂三姑的大金表、李师公用来插发髻而又不断掉落的筷子，赵书记胖脸上擅长眯缝的眼，严庄脸上动不动就扯一扯的刀疤、黄昌婆嗓子里的鸡鸣声，贾队长的山歌等等。这些符合人物身份的标配，或来自装扮，或来自个人的行为习惯，或来自疾病的折磨，还有的是过往的经历造成的标志，如严庄脸上的刀疤，暗示了此人个性中凶狠的一面。但是，刀疤是怎么形成的？小说并不讲。给读者留出无限想象的空间。
第一章阻路，公路旁，从一个乡村“豪华”车队写起，一干众人粉墨登场，人物形象描写生动而传神，各具特点且耐人寻味。
蜀山乡党委书记唐朗，“精瘦精瘦的，戴小黑框眼镜，穿小黑西装；独独胸前那红领带又宽又长，格外显眼。”
“排在第二位的是蜀山乡乡长贾有伦。一张胖嘟嘟的红脸。因为胖，脸上的五官都鼓着，不甚分明。同样不分明的还有身材，夹克衫里裹了一大团，究竟裹的是胸，是腰，还是屁股，实在分不清。不过，肚子倒是很‘鲜明’的，高高往前耸着。他的一双手，还紧紧抱着肚子，怕掉了一样。”
“排在第三位的是乡党委副书记平和，他的头型像是在印证他的姓，平得很特别。仿佛被一个平底锅使劲往下拍了一下，连眉眼都被打压成了细细的线。”
而对蜀山乡复兴村反面人物李师公的描写，“说话的，是一个穿道士服的男人，不过也可能不是道士服，大约就是一件黑长衫。头上有个髻，用半截筷子穿着。但因为头发太少，那个小小的潦草的髻，根本没办法抓住筷子。但见他脑壳稍一晃动，那筷子就掉到地上了。他不得不尴尬地埋下头，捡起筷子，重新插在髻上。”这些描写鲜活而生动，使人物形象由表及里展现在读者面前。
但是，作者也不泛采用环境烘托法，通过间接描写，将特定人物的性格特点和幕后操控的能量悄然埋进伏笔，以暗线的形式牵动情节的发展。如在赵书记和严庄的身上，多次采用了环境烘托法。使得人物形象塑造有一种潜在的张力，令人联想翩翩。这是我个人很喜欢的方法。
赵书记的出场，“尘土又一次被风吹散的时候，两辆车已经抵拢众人眼皮子底下了。前面是一辆低矮的黑色本田，车头多处掉漆，一副低眉顺眼的样子。后一辆则是红色路虎，喷着‘哄哄的牛气’。前面那辆车门终于开了，一条肥短的腿伸出来，然后是一坨肥粗的屁股，再然后是一个滚圆的身子和脑壳，话说成了三节，其实是合在一起的。而且那人一下车，一股猎猎劲风就朝唐朗吹过来……”
赵书记胖脸上擅长眯缝的眼，给人的感觉，表面温和可亲，实质内心绵里藏针，把唐朗抓进精神病院，就是最狠的手腕。还有，间接透过牛金秀对李月英说的话——
“一句话的事情！”牛金秀得意洋洋：“哼哼，别看那赵书记人五人六的，在咱们娟姑儿面前，他比娃儿还乖……”把赵书记不同场合的表现间接地入木三分呈现给读者：在比自己强势的人面前，顺从顺受；在自己的下级面前，表面温和，实质暗里操控。一副官场八面玲珑之态，是现实版活脱脱的官僚典型。
小说中，运用烘托法最成功塑造的人物是严庄。来看严庄的出场——
第一章阻路，在一干人闹得不可开交，乡党委书记唐郎被村妇马月英揪着领带不得脱身之计，“一阵惊天动地的尖啸声，忽地就从远处直撞过来。那声音实在太大，一瞬间，似乎世上的一切都淹没在了这种尖啸之中。紧接着，一股浓烟，从公路尽头黄龙般滚滚而来。声浪和黄龙在离众人十步开外的地方止住了。唐朗这下看清楚了，原来只是个骑摩托车的人。”
“好了好了，老严来了，今天不会有啥事了。”贾有伦欢呼。
“果然好了。身后那原本气势磅礴的浪潮，忽然就没了。刀枪剑又回到了锄头扁担，血色鼓荡的勇士的脸，回到了村民们的脸。四周一下沉寂了，温度突然就降到零度以下，一切都冻住了一样。”
严庄一出场，本来闹得不可开交的场面，沸腾的人群瞬间安静下来，已经显示了此人来头不凡。虽然，身份仅仅是个复兴村的村主任，但势力之大已盖过乡政府各位领导。这一点，从乡长贾有伦的作派可做充分的反衬。看贾有伦的表现，“贾有伦甩开手，大步往严庄走过去。现在他不抱肚子了，似乎也不怕肚子掉了。贾有伦来到严庄身边，从衣袋里拿出一包烟，拉出一支，递过去。”作为乡长的贾有伦，反常态地在严庄面前低眉顺眼，足以显示了一方地头蛇，早已黑白两道通吃，根本不把乡领导们看在眼里。
当然，小说通过乡长贾有伦的言行反衬严庄的黑势力，一箭双雕，既烘托渲染了严庄势力的不寻常，也把贾有伦的官道信仰无情地揭露了出来。贾有伦一直认为，有严庄来了，什么事也好办了。从他谄媚的表现，我们不难推测，吃人嘴短拿人手软，贾有伦跑不出这个套路，严庄的“吃喝耍农家乐”少不了他的身影。再加上严庄有整治村人的一套办法，贾有伦对严庄信任加崇拜，早已降下身段奴颜婢膝。从一个侧面，反映了农村乡政干部的腐化堕落与无能。而作为乡党委书记的唐郎，有正义感，偏偏不信这个邪，想以一方父母官的姿态管理局面，可就是阻挠重重，荆棘遍布，几乎寸步难行。很荒唐的是，他遭遇的每一起事件，都得靠严庄来解围。第一章阻路的闹剧，是严庄解了围；第十一章，群众围攻唐郎，也是严庄来解围。为什么闹事的人群听他的？因为一切的背后，真正的始作俑者是他。暗里掀浪，明里解围，是他一贯的伎俩，是邪恶嚣张、不断挑战正义的卑劣手腕。
严庄一个接一个的阴招，是发生在复兴村的一桩桩恶性事件的幕后推手。小说不直接写严庄做了什么阴谋策划，只写事情的发生发展。每一次事件突呼其来的发生，到骤然消停，似乎严庄是灭火器，是为乡村安定团结做出重要贡献的人物。但冷静下来思考，从开篇的阻路，到后来的乡民砸乡政府，甚至包括各种谣言的传播，对退休干部李秉家的围攻，污蔑李秉与贾喜旺有血缘关系等等，真正的幕后操纵是严庄。小说不明写这些，但我们顺着事情发展的逻辑，不难找到源头。这也是小说成功塑造严庄这一人物形象的地方。当一个个矛盾如干柴般燃起烈火，躲在幕后的严庄，以公正的息事宁人的形象出现在众人面前，背后的阴招成为所有的伏笔。直到最后被抓，小说不经意地如村人闲谈般，透过马月英的公公贾队长为马月英打抱不平，说马月英开场阻路，是因为借了严庄巨款供儿子读大学用，一时还不起债务，只能听凭严庄摆布，当了阻路的炮筒。只这一个交代就够了，所有的暗礁浮出水面，所有的伏笔都有了照应。
小说中严庄这一人物形象的塑造非常成功。他是复兴村最复杂隐晦的人物，村民怕他又依赖他，入股“吃喝耍农家乐”，去给他打工，连马月英的丈夫贾有德都去给他扫厕所，而不支持儿子的工作。乡长贾有伦膜拜他，连县里的赵书记也对他客气几分。可见其人作为地方恶势力的嚣张至极。可是，小说除了对他在平息村名闹事中，神奇的一出场就平息了事端花一些笔墨渲染，并不直接写他的恶劣行径。而是通过间接烘托法和暗线伏笔，一步步揭开他诡谲的面纱，让人们恍然大悟，他才是真正的罪魁祸首。透过这个人物形象的塑造，小说将当前农村改革中出现的诸多问题与困惑，形象地布局在一盘棋里，环环相扣，此起彼伏，避免了空洞的说教。
总之，标配式与烘托法的相辅相成，明线与暗线的交织，直接形象标配与间接烘托暗示的交融，形成小说叙事立体的张力，拓展了小说人物形象塑造的空间。形成《重返蜀山》重要的艺术特点！
