右手江南
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我用了差不多一年的时间，才把《面具女郎》读完。这本书，我读得慢，也读得细，出于对小说家创作的尊重，作者在用心码每一个字，作为读者，如果认可这个文本，没有理由不去细读那用心码出来的文字。《面具女郎》不论是在叙述方式还是氛围的营造以及故事情节，都有吸引我的地方，所以，我阅读的“慢”也在情理之中。小说集从体量上来说，应该划作小长篇，22万字，如果读得快的，两个星期就可以读完。但囫囵吞枣的阅读，反而失去了发现的乐趣和阅读时的愉悦感。
书名《面具女郎》，目录中，更有“梦一”到“梦十七”这样新颖、别致的排序，顺着这些线索来阅读此书，就会厘清这样几个细节。首先，主人公是“女郎”，而且是戴了面具的“女郎”；其次，既然目录中有“梦”这样的字眼，那么，全书中一定有很多扑朔迷离的情节，值得探究；最后，读此书，一定要带着疑问去追寻，会有新的感受。再延伸一点，为什么这个女郎要戴着面具，为什么要用梦境来串起整本小说的情节，作者在刻画人物时有何思考……带着这一连串疑问，在小说集的章节中，一一去寻找答案，是一次非常愉悦的阅读体会。
细读下来，人物开始浮现在眼前。小说的主人公白丽，是一个风尘女子，出于职业的特殊性，以及复杂的人际和社会关系，与人打交道时，不可避免的要戴上面具。她想爱，但是显得爱无力，她想去追求，却总是事与愿违。白丽这样的人物形象，在现实生活中，似乎也很常见。尤其是当下的大都市，浮华的都市里，各种娱乐场所中，总会或多或少的觅到“白丽”的身影。以白丽这个主人公为中心，开始编制关系网。白丽的父亲天生是一个侏儒，而母亲从嫁给这个男人的第一天起，就心生嫌弃。这样的家庭组合，注定充斥着矛盾、挣扎和原生态的不稳定。父亲和母亲不和谐的婚姻，让白丽的成长，有着先天的敏感和倔强。发生命运转折的地方，是白丽被车间主任的儿子强暴之后，那种内心的恐惧和无助，以及被世俗伤害时的无力和无奈，让她慢慢坠入风尘，从而让自己的人生，完全被抛向无垠的大海，没有任何的保护，只有受尽风雨的摧残。
有一句话很著名：幸福的童年治愈一生，不幸的童年用一生去治愈。白丽这样的人物形象，不论是在影视剧中，还是在现实生活里，都或多或少被我们所看见和遇见。如何讲好这个人物的故事，这涉及到如何规避庸常的情节，以及同质化的表达。俞梁波显然是用心在构思，也巧妙地绕过了这些写作的难题，且用先锋式的语言叙述，让语言清新起来，在白丽的梦境中展开思考与思辨。这是人性使然。当一个人对现实生活失望至极，且无力改变时，在梦境中获得一种解脱或者解放，是最好的精神救赎和人格的想象与完善。必须承认，我是被小说诗化的语言吸引着，向前推进，阅读，然后思考，然后再阅读，然后再思考。比如开头的《梦一》章节，作者写道：“很多年后的一天，一个白发苍苍的女人站在一条大河边。风把她的头发吹乱了。路过她身边的人听到她在自言自语地说，他会回来的，不是今天，就是明天。”这样带有隐喻的开头，本身就充满了吸引力，吸引着读者继续往下读。
读《面具女郎》，让我看到了浮世生活的残酷与无奈。艺术来源于生活而高于生活，尤其是小说创作，凭空的想象产生的文本很有很大的疏离感，而来源于生活的文本则有着文本阅读的亲切。《面具女郎》里的人物，不论是主人公，还是次要人物，都能在生活中或多或少的找到原型，比如白丽和她的父母，比如追求爱情的刘原，还有纯洁、善良的妹妹。这样贴近生活的文本，总会让人在现实和小说中徘徊，在心灵深处拷问自己，从而让人性的善恶在复杂的欲念中得到启示和震撼地升华。俞梁波的小说我读了不少，不论是长篇、中篇还是短篇，看得出来，《面具女郎》是他对自己的小说创作，进行创新尝试的一种文本实验。也是对他九十年代文学创作，在精神上的一种延伸。身处城市，他对俗世生活的观察和职业作家的敏感，让他关注人群的角度，越来越靠近底层或者边缘人物，这样贴近心灵的书写，是作家在责任和创新上的一种探究。
读《面具女郎》，且不可以故事为阅读目的，而应该在文本之中感受人物的命运沉浮，以及对人性复杂展示时的立体与灵动。我觉得作者在写作时，并没有太多刻意地去写一个故事，而是让人物自己按照命运的走向来展现她自己的经历。比如白丽，这样的一个人物，从宿命论上来说，她本身就是一个充满着戏剧性和矛盾性的人物，她的出生，她的爱情，她的生活，在没有重大的事件改变之前，基本上会将一个小人物的经历展现出令人感叹的画面。而能够让一个人从心灵到肉体产生巨大阵痛和变化的自然是死亡，只有这样才能让人警醒。父亲的死，给白丽以警醒。而生活中的温情画面和温暖画面，给白丽的救赎带来了人格上的转变。结局处，白丽的救赎并不突兀，从作者在前文中埋下的伏笔可知，主人公拯救自己的方式，只能是灵魂的自我觉醒和看透人生后的顿然醒悟。且，这也是人性的完整结局，是能够给人留下深思和感怀的一种结局与思考。
其实，读完整本小说，掩卷沉思之时，我念念不忘的是白丽母亲这个人物形象。女性角色的塑造往往在小说中，有着悲情的存在。女性本身的弱势和需要被同情和关爱的形象，让其人物特征充满了戏剧性。白丽的人生命运有其先天的不可逆性，而白丽母亲为了追求自己的爱情追求自己的幸福，及至嫁给白丽父亲的无奈选择，都是一种命运的造化弄人所带来的复杂性。她渴望爱情，但是阿宝和小木头，都是烟花般的转瞬即逝的薄情男。娶了自己的男人，却有着先天的残缺，让她的内心受到了艰难地诘问与审视。实际上，白丽母亲的人生境遇，也给白丽带来了现实的参考。毕竟是自己的生身母亲，血缘上难以割舍的亲情，让她始终以此为参考。
而白丽的人物命运，始终在挣扎中映衬出世俗社会的阴暗面和丑陋一面。而这种阴暗和丑陋，有着很深的社会顽疾的隐喻。小说家有着天然地对人性的精准地洞察。在这一点上，俞梁波的写作显得更加成熟和自信。从伏笔的设定和小说的构思来看，写《面具女郎》这本小说，俞梁波是经过精心准备的。相较于他在《大围涂》写作中的宏大叙事的技巧运用，《面具女郎》更有着透视现实生活的质感，小说集中的很多情节，都有诗歌的意境存在，如果把单一段落提炼出来，都可以独自成诗。这也是我阅读了一个段落后，再折回头重新阅读的原因，也是读得慢的原因。
《面具女郎》是作家俞梁波很重要的一个小说文本。在这本小说里，在对现代主义的诗性探索上和先锋文本的技巧延续上，都有创新的成分。尤其是当下的城市文学叙说，如何串联起小人物的悲欢离合，如何将边缘人物的境遇进行复杂的人性展示和图卷展开，《面具女郎》都有着文本的启示和探索意义。作为一个作家的创作周期来说，俞梁波的《面具女郎》将艺术魅力和艺术的生发能力发挥到了一个积极的层面，在氛围的营造上，在整本小说的构思上，作者都在叙说一个隐喻的社会视角。作为读者，我带着好奇心走进小说，在小说中，和主人公的命运一起沉浮，一起经历人性挣扎的考验。感受着那些不为人知的喜怒哀乐，这是阅读的乐趣。
在当前社会，文字的功能正被视觉更为丰富的视频信息所代替，而阅读的静心，是需要一定的沉淀和沉潜的。作家俞梁波的写作始终是勤勤恳恳的，始终有着写作的自觉。而《面具女郎》保持了作家写作的一种锐利的感觉，那种丰富的语感，对生活的敏感度，都是能够从文本中感知到的。且，这本长篇小说，是对自己的中短篇写作的一种回首，是把个人的情感和思索，浓缩在长篇里，产生一种情感意义上的亮相与追问。
我想说的是，整部小说，在梦境和现实中穿插。这难道仅仅是主人公白丽的个人梦境？我想，这应该是我们每一个在城市里挣扎和生活的人的梦境。在现实中得不到爱的温存，得不到情感的关怀与慰藉，也得不到幸福的阳光的照耀，势必会从梦境中得到一种宽慰。正如朱华丽在《世俗沉浮中的自我救赎》一文中所说：“白丽觉得一生中最美好的时光也许也是在锅炉房外吧，一些马尾草从煤缝中钻出，接纳阳光承受雨露。这一刻，尽管旧事物垂垂老矣，但新生的力量柔嫩而向上，生动而美好，从未消逝……”这种现实生活中的一个场景，在我看来更像是梦中的一个场景。当一个人，在现实生活中备受摧残，而人性顿悟，现实和梦境，往往是融为一体的。这种人性的复杂蜕变，是作家精准把握人性探寻的一个重要的写作技巧。
——原载2021年5月21日《甘孜日报》康巴周末文化视野2021年05月21日
