新韵诗体格式谈

新韵诗体格式谈

重阳jm/文

 中国诗史上的任何诗体形式都不是天上掉下来的，也不是地下冒上来的，更不是某个人“想”出来的，而是社会文化孕育的结果。

    格律诗是中国封建社会的产物，是封建文化孕育的适应封建社会经济基础的诗体形式。封建社会的人们在封建主义思想意识形态的严密束缚下生活，对“格律式”文化的适应是很自然的。仅举一例浅释之。

    封建社会的女子，酷似一首格律诗。受三从四德的教化，缠足束胸，三门不出四户，男女授受不亲，服饰封闭，举止扭捏，娇柔细腻等等，在严密的禁锢中生活，却以绚丽多姿的丰富形态充分地展现着东方女性的风韵美。没有自由却习以为常，非此则怪。

    现代社会的女子，酷似一首自由诗。坦胸露背，超短衣裙，露着肚脐眼儿，光着大腿，赤着脚丫，趿着拖鞋，穿街走巷，边走边吃，男女结伙，呼呵笑谈，以更加绚丽多姿的自然形态充分地展现着东方新女性的风韵美。无拘无束，开放自由，非此则怪。

    勿庸置疑，诗体形式客观地反映了社会文化精神面貌，是意识形态的一种反映。因此说，现代诗体的开放自由式是自然的，也是必然的。非此则怪。中国诗史的发展历程也证实了这一点。 

   “唐诗”只有律、绝几种格式，“宋词”比“唐诗”自由得多，有一千多个词牌，“元曲”比“宋词”更加自由，不但有近两千个曲牌，而且还可以加衬字。所以，继“曲”之后的诗体形式决不会是格律“固式”的延续，而应该是比“曲”更加自由的新体形式。所以，新体诗歌的出现也就是历史的必然了。

    新诗歌，是中华诗词继“曲”之后出现的以“唱词”为代表的最活跃的表现形式；当代歌词唱词，是当代新诗歌中最活跃的表现形式；新韵歌词唱词，是当代新韵诗歌中最活跃的表现形式。可以说，诗歌与唱词是相辅相成的，是相互渗透和相互借鉴的最亲密的表现形式。它们是新韵诗体产生的坚实基础，也是新韵诗体成长的肥壤沃土。也就是说，新韵诗体将在它们之中孕育出来并成长起来。关键在于我们的发掘和发现，在于我们的整理和加工，在于我们的实践和创新。

     据说，现代歌词唱词有一万多首。新韵诗体将会有多少个样式呢？看谁发现得最多最准确！

    发掘发现，总结综合，加工整理，实践创新最关键，决不是简单地原样抄录和复制。对那些全依赖于谱曲演唱的“说文”，更要彻底地排除，因为它不是诗的“胚子”。新韵工作者有了清新的理论，有了明确的方向，大家齐心协力，共同奋斗，我坚信，新韵诗体的模式系列必定会就此而诞生！

    新韵诗体的出现，如旭日冉冉升起，让我们尽情地欢呼吧！赞美吧！

                                                       2003.2.20

首发2003年4月《新韵》第32期。