大敦煌（组章）

鸣沙山

城市的方砖，铺到了一群沙山的脚底。这座叫敦煌的城市，就是典型的沙城了。游人踩在铺得平阔的方砖上，双腿绑上橘红的高腰防沙鞋套，一个个神气十足:走啊，爬山去！男人墨镜牛仔帽，女人裹巾加长衫，他们就这样向着金子般的沙山，出发了！

而一队队骆驼，一副气宇轩昂的样子，驼头蹭着驼尾，驼尾牵着驼头，身上搭着颜色鲜亮的彩搭，双峰间托着频频挥手的傲娇者，叮叮咚咚，踩过方砖，向更远的沙山慢行。它们不愧叫“沙漠之舟”，一颠一摇，若涛若浪，颠而不倾，斜而不倒，沙山再高它敢攀，沙路再长任它行，走得荡气回肠。

头顶，蜻蜓模样的直升机一遍又一遍从沙山上绕过来，在城廓边缘的上空哇哇叫着:来呀，坐看流云似火，沙海更无涯！扇着透亮翅膀的滑翔机，以其灵活的机动性，哗啦啦一个俯冲，从云头直抵人们眼前的沙窝，眼看针一样插进黄沙了，突地头一仰，神速地来个旱地拔葱，又上了蓝天！玩的就是心跳，比陆上踩沙板、开沙车更自由，更风潮！

鸣沙山在哪里？有人说，飞机在吼，驼铃在响，游人在叫，这不是鸣吗！眼前这一片连襟的沙山，不都是鸣沙山吗！

当地人笑语，真正的鸣沙山，不是飞机、驼铃、喧声的和弦音，是风抚琴，沙伴唱，真正的沙子发出的声音。在这群沙山里，只有一山独有，喏，它就在月牙泉弯臂处，现在禁场着，不许人驼攀登，只许野风自由滑行。风是那山的白马王子，那山是一直唱情歌的公主。谁知道她唱了多少年，还要唱多少年，只知道她永远青春！

月牙泉

似美人眉，似公子佩，似书法狂人一笔提勾，似神仙笑岔后的一滴眼泪。身材修雅地躺在沙窝里，让四面沙山就那么宠着，宠成一首歌，宠成一阙词，宠成敦煌的一处奇观。

我不在白天来看你，让那些天下有情人起哄地唱:尕妹妹滴个大门上我浪三浪啊，心儿跳得慌啊……他们把所有肺腑里能储藏的语汇都搬出来，晒成一片片飘过头顶的白云，或聚首，或离散，或吁叹，再也拽不住那一丝丝被夕阳穿串的情意！

夜幕将一整天嘈杂的人声鼎沸抺去，一轮娇羞的明月初上，月牙泉，我来了！我来看你的朦胧，我来看你的恬静，我来看你的梦。

奇妙的灯光，让你呈现若梦若幻般的幽蓝，让靠近你的一坨建筑群，呈现雍荣华贵的宫黄。你的幽蓝，让我以为这是海的微缩；建筑群的宫黄，让我看到你出身的高贵。你和建筑群相依一起，就是一尊月牙状的天然易拉罐。一条插管一样折弯的路，一头插在沙山外，一头插在宫黄的建筑群里，这是启封处。请问，谁来吮吸你的精彩？诗仙李白？词仙李清照？还是我……

千佛洞

敦煌周围的沙石地，到处养不起绿，但莫高窟前面，养出几排粗大的白杨，躯干灰白，站姿很佛，枝繁叶茂，举着沙拉拉作响的绿。你抬头看它，它傲然；你歇在树下，它宏盖。是洞窟里的石佛们看着它们长大，还是它们看着石佛蹿高？问它们，它们只管伟然群立，默不作言。

白杨前，是不起眼的沙石断面，没感觉到有山的气势，连“危楼高百尺”都算不上，更别想象“飞流直下三千尺”的浑宏了，充其量像个崖。但，有了七百余个石窟的穿透力，刺穿了中国变迁史一千六百五十三年，这里面就注入了纵深感，储满了二千余尊佛的故事，储满了和尚传奇，储满了艺术震撼。再看被沙覆盖下的崖，就有了像其名字一样的魔性了。

如果没有讲解员，打开再多的洞窟门也没用。满眼石佛，满眼壁画，佛像所有的佛，画像星罗棋布的画，它们要告诉我们什么？再超级猜猜猜，也猜不出古人的心思。

两场电影算是启蒙吧。宽幕电影，告诉你莫高窟的身世；穹幕电影，带你领读莫高窟的壁画。电影起搏人的心跳，啊，好沧桑呀，这大漠深史！啊，好兀突呀，这石崖里的巨画！

再跟着妙龄讲解员，走上石梯，从一层到三层，听她从腰间取下一串玎珮作响的钥匙，挑出其中一把，对着对应洞窟门上的铜锁，叭答一声，推门，打柔光手电，入室，借光读彩，从密不透风的画中理出头绪，牵出故事，悟出味道，才惊叹古人智慧了得，把一崖荒石搞得这么复杂，赋予如此丰富的内涵，让飞天在飞，让琵琶反弹，让王子饲虎，让恶人成佛……进来就挪不动脚了，高处低处，都有故事在蠕动，在蝉变，有可能忽如一夜春风来，也有可能荫下蝉唱无边夏，还可能骇呔一声好个秋，更可能千山雪花大如席！

莫高窟，外观朴素，内观辉煌，几经兴衰，未成尘埃，美其名曰“千佛洞”。这，是沙漠里一颗珍珠，遗忘了它也存在，发现了它也沉默，阅浅了它不理你，读懂了它便轰动。谁知道它在坐等什么人的到来呢，我总是从一些佛面上，隐约看到凡素常人与王者的影子，这里面，有什么暗含与重叠么？

古阳关

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”早在童幼时，就朗朗而唱，背会了王维的《送元二使安西》。小学里，弄懂了“渭城”不是陕西的渭南城，而是咸阳城；“阳关”，就是《阳关三叠》里的阳关，在甘肃敦煌。成人了，甚是琢磨诗中的“阳关”，颇慕名，去走一走看一看多好啊，怎么就西出阳关便见不到故人呢。

果然实现了愿望！在亥猪之年立秋后第三日，天气还算不错，薄云罩日，免了炸阳西晒，成行去了趟阳关。

概约出敦煌西南驰行七十公里处，有个古董滩，当地百姓中曾流传“风后滩头走，回家不空手”，意思是刮一场风，古董滩里就会暴露出新发现的汉代遗物，你总能捡到那么一两件。说明这里臧匿的“宝贝”之多。这里之所以“宝贝”多，抬头望，山头有烽火台，烽火台附近有石柱立诉，据说这就是“阳关”遗址了。

山不在高，有“关”则名。出关入关，都要发牒验牒，随行车马物资一并审验，当然会有种种小物什零配件的遗落了。当时人不在意，久而久之，历史堆积给后人的，就是一笔财富了。

古阳关所在的山坡整体偏缓偏秃，深色石砾遍地，空气流速偏急偏高，吹得人“大风起兮云飞扬”。山上偶遇几丛红柳胡杨向隅而生，葱笼茂盛，给秃山凭添些许生机。

站在空空无物的古阳关处向山下望，开阔啊！沙漠一片，绿洲一片，远山一片，云际一片。这里没有被现代文明侵占，原汁原味足些，让人顿生古沧之感。尤其烽火台处，台有残，山体破，却有蜿蜒曲折的五彩色。一面小坡的砾石直冒绿气，几道向远的斜梁上红黄紫褐黑数色相兼，艳阳下拍照出来，那才叫一个美不胜收，似五彩云霞附体，如能工巧匠笔绘。

阳关与玉门关相距八十里，可谓遥相呼应，形成军事犄角。在古阳关遗址不远处，2003年建成阳关博物馆和仿生阳关城，让游人体验一下汉代人是如何通关的。所谓关外关外，就是国门之外了，你想想，王维送别友人，岂不把盏一杯复一杯，劝君多饮知心酒，在国界这地方就任，谁没事老往这险地跑啥呢，因此，你能遇上几个旧交知己啊！

玉门关

离罗布泊湖心四百里。罗布泊，原有三条河流向其注水，疏勒河，孔雀河，塔里木河。现三条河，有的流不到罗布泊就干涸了，罗布泊当然只见风沙少见水。

广袤的戈壁滩上，一尊宽体石兀立，石上五个红字:玉门关遗址。石头西高东低，像一只老掉了毛的卧狮，向罗布泊张望着，它在看什么？看二千一百年前的繁华不再？看今日的潇潇秋风扫不动遍地石砾？真遗址在它正北一公里处，那是一座被岁月的牙齿咬噬得残缺不全的四方土城，城墙顶宽三米基宽五米，按当地人话说厚实着呢。土城开着西门和北门，里面空空如也，看不出任何诗意，外面包裏着一层又一层荒野。

历史行进至唐代，诗人王之焕向风而呼:“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”悲悲切切，哀哀戚戚。现在人看玉门关，满眼沙石，疾风呼呼，赞叹古人说得对，春风吹不绿这儿的荒地。古人的本意却非也非也非非也，他是说，羌笛啊，你何须那样幽怨地吹，家乡距边关路途遥远，家乡的春风再劲，也吹不到这偏远的边关小城。

出北门，拾级而上瞭望台，嚯，放眼北望，不由吟唱“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”了，一片水草丰茂之地，走势自西向东，似律动，若群舞，是黄漠之中极其罕见的绿洲啊！难怪有清代诗人见左宗棠领兵密植左公柳，兴奋地高唱:“新栽杨柳三千里，引得春风度玉关。”

读史明心。玉门关，汉时阻截凶奴入侵之关要，欲断其勇，先控其寥寥可数的水源，让他从罗布泊水丰之地奔袭而来，在风高气躁、弥沙稀水的沙砾滩驻足不前，将士煮炊无滴露，喂养战马无饮水，促其不战而败。

驴子孝

在玉门关旁不远处，有一座坟，坟前立有黑色石碑，这是谁人之墓，为何葬于此处？

上前细看，碑上书:“驴子孝墓”。令人骇然，这不是人墓，是驴墓？作何解？

当地人曰:有一驴母，育一幼驴，驴母病故，幼驴不舍，天天守母而不离不食，终饿毙。几年后，来一地质学家，闻听此事，澘然泪下，寻全母子遗骨，刨坑而葬，树墓，立碑，以儆效尤。驴皆如此，人岂输于驴乎？

于是，玉门关遗址旁添一新景，令人万非感慨。鸦有反哺之念，羊有跪乳之习，驴有孝母情怀……

天下之大，人从理念上优于动物，但在生活里万万不得不如动物，人不如驴，则越活越耻！有感恩之心，方有立身立德之本啊！

雅丹石

雅丹地质公园，为何叫雅丹？雅丹者，维语:大大小小、高高低低、密密麻麻的小土包，沙石包。

雅丹地质公园里，褐色的小砾石像经过天仙筛选过一样，大小均匀，天然铺地；黄色的沙石包在砾石滩异军突起，比比皆是，形成十分立体的群雕。这种视角上的反差，给人强烈冲击力。

公园里的沙石包，矮者二三米，高者十余米，小者如磨盘，大者如峰岭，有独立成景的，更有成群结队的，其壮观度，岂一个美字了得！

号称沙漠舰队的一组沙石包，首舰有乘风破浪昂首向前之势，群舰成百上千，列队整齐，如训练有数的超大航母编队，有的船体上舰岛、炮台清晰可见，有的龙首龙尾彰显民族特色，有的高扬满帆、挥师波涛之上……舰群浩浩荡荡，其威可慑魂也，其势可夺志也，其勇可一往无前也！

漫滩逼平，褐色若海，舰队在海中央劈波斩浪。检阅台恰在高处，登高望远，舰队尽收眼底。晨霞时节，舰体着红，富于国色；艳阳时节，舰体镀银，一派清利；夕照时节，舰体描金，盛世豪华！由于时差，雅丹石借阳气多变，故百人百叹:壮观！

在零星的雅丹石里，有孔雀开屏，狮身人面，侗族姑娘，石佛石马，等等。你只要有足够的想象力，在雅丹地质公园里，就会看什么像什么。这里有足够多的沙石包，供你以艺术家的角度欣赏。　

                            （《美文》2019年第11期）