老街的戏

哑白的街灯，二三的老人

一出的木偶戏空空在讲述。

后方高楼喧哗

圈住无数的傀儡

他们不再看戏，

他们已然成戏。

静静路过，

老人如痴如醉

共坠，昨日的雷鸣

弄偶轻撩云袖，把酒细酌

晕开，被惊艳的童年。

时光在路口弥漫，

渐行，渐远

在来不及掩拭的泪眼里。

—完—

图文背景：

 图片拍于2015年，高州某巷。

 关于高州木偶戏的来龙去脉。                       

 家乡的木偶戏，曾是几代人的精神愉悦，没经历过它的鼎盛时期，却无意撞见它潇然的现期。也曾白天从一庙宇经过，一场寂静的木偶戏默默在上演，偌大的地院人影寂寥，更无人为它驻停半刻。那天微寒，凉风中不由得停下脚步，奢侈的拥有半场一个人的独角戏。残旧的戏台，残旧的戏服，残旧的偶人，唱戏的人同样残旧的扯着嗓，残旧的调子事不关已漱着残旧的故事。

 印象中它也曾繁华，那时候流行曲伊始，各种电子网络还蕴在胚芽中，每逢年过节作为必不可少的传统节日，它还是很受欢迎，观众虽不说人山人海，可也内外三层。老人们自是最爱，常常听得入木三分，然后各种灵活灵现的套用，比如爷爷，他唠叨我们的方式就特清奇，随时脱口而出的傀子调，指桑骂槐的把我们数落好几遍，可惜小孩子对傀子调特不来电，实在听不懂他阴阳怪调的在唱什么，震慑效果当然就远不如奶奶气出丹田的一声吼。虽听不懂傀子调，可木偶在年幼的我们眼中还是光芒万丈神一样的存在，看它一举一动灵活自如，栩栩如生，好不容易挤到戏台后方才晓得戏服下的木偶，除了雕刻精致的脑袋，身体部分竟是几根小竹棍组成，瞬间不明觉厉，不由心生敬畏。

岁月如梭。童年自是越走越远，连同家乡的木偶戏远远的弃在了某个时空里。

想起电影《百鸟朝凤》。

第一次看时不禁潸然泪下，一些情怀梗在心里，沉甸甸寻不着发泄的端口，一个人的势单力薄，既抗不住一个时代的变迁，连指责也溺于苍白。

可当再次观看，却又是另一番滋味，极为深刻的一段，影片中唢呐的意义在焦三爷心中早已根深蒂固，一代接一代的传承，无论是婚丧嫁娶还是日常生活，在历经好几百年的沉淀，唢呐早已超越谋生的范畴，成为一门匠活。焦三爷一直坚定相信黄河岸上的无双镇是不能没有唢呐的，唢呐长在他的骨缝里，是命根也是信仰。可最终他的信仰还是在时代面前轰然倒塌，从从前出活时唢呐匠坐在太师椅上，孝子贤孙千感万谢的跪倒一大片，到最后红黑白事几乎无人问津，当唢呐的地位从云端跌落泥泞，焦三爷痛心疾首借着酒醉吹响一曲唢呐，观看的时候心情总有种难以克制的悲伤，但当看到焦三爷如痴如醉的沉迷演奏时，尽管悲痛万分，可他仍情深意坚对来搀扶的大弟子说：“唢呐是吹给自己听的。”

唢呐是吹给自己听的！

那刻整颗心被治愈。突然懂得了长在骨缝里的匠心。

他自始承认它。在唢呐褪下所有的繁荣昌盛后，他仍不离不弃，爱它曾经的斑斓，同样爱它如今的沧桑，如同唢呐对他由此至终的包容，从他还是懵懂无知的幼童到如今风烛残年的老头，即使被时代无情的抛进泥泞，它仍用它温暖的调子抚慰他，二者相伴相成，人器合一，缺一不可，便成了匠。

执着一样东西，当去到极致，便会赋予其生命。那天在寒风里伫立，心里默然，想它曾有的斑斓，想必曾有那么一拨人懂它所有的妩媚，把它细心雕刻，赋予它缤纷多彩的生命，让它在几百年间璀灿夺目，彼此间相偎更相互成就。

可是匠人已远，时代面前，已无故人。