何军林
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“朋友来自远村或者来自远方，都是我们最高兴的日子。父亲的暴躁脾气变得温柔一些，不再说不说就举起那布满茧子的大手掌，高高扬起也不知道是打下来还是搁下来；母亲平时的吵吵咧咧变得不再罗嗦，手脚更加利索，灶房里外忙得不亦乐乎，有时还哼着不成调的山歌转悠。”这是刘泽安散文集《我的乡村，我的少年》（金盾出版社）开篇——“有朋自远村来”一文的开场描写，读着这样的文字，有一种似曾相识之感，久违的乡村记忆和少儿心思如约而至，让人倍感熨贴、亲切、温暖。
出生于上世纪纪六十年代的刘泽安，是著名儿童文学作家，从1988年开始儿童文学创作，曾发表大量小说、童话、散文、诗歌等各种体裁的儿童文学作品，他曾发表作品四百余万字，作品入选《小说月报》《儿童文学选刊》《中国儿童文学年度选》和各种儿童文学作品选集，出版有儿童诗集、散文集《风筝上的眼睛》《守望乡村的孩子》《綦上一条江》等，曾入选重庆市文艺扶持项目，获冰心儿童文学新作奖、重庆儿童文学奖等十余种奖项……也许作家不需要头衔，但作家需要作品，作品才是作家的底气和荣耀。
当下，儿童读物可谓是遍地开花，给人一种繁荣兴旺之势。但稍加留意就会发现，这样的繁荣更多是绘本一类的东西，还有大量从国外引进的东西，中国本土的儿童文学读物并不那么丰盛，尤其是涉及农村的儿童文学作品更是少之又少。从某种角度讲，农村儿童文学创作不是一件讨好的事情，很难获得市场效益。但刘泽安并不看重这些，他关心的是如何真实地写出农村少儿过往的记忆，真实地写出当下农村少年儿童的生活状况和生存状态。
始终关注农村少年儿童，呈现他们的困惑、痛苦、欢乐与希望，是刘泽安儿童文学创作的最大特色。眼下这本名为《我的乡村，我的少年》的散文集依然聚焦乡村，全书共分为四部分，“清溪河边野少年”以作者家乡的清溪河为主轴展开，描写了清溪河滋养的一个个“野少年”，这应该属于作者上世纪六、七十年代的少年记忆；“故乡的荒草地”是第一辑的延伸，描写的依然是乡村少年记忆中的人和事，只是范围更广一些；“守望乡村的儿童”把目光投向了当下，作者以观者的视角进入，描写了一个个留守儿童的寂寞、无助与希望和亲情；“大山的故事”应该说并不像故事，而是一篇篇与大山有关的精美散文诗，这里的人和事都不是具体的，而是一种诗性的描写，是抒情。
有人曾评价过刘泽安的诗：他在宁静的田园风光中注入了独特的时代意识，凸现出经过澄清和升华的质朴、纯净、温婉和盎然向上的正气。事实上，他的散文同样延续了这样的特质，在《我的乡村，我的少年》一书中，我们同样能感受到乡村的质朴、纯净以及散发出的青草和泥土气息，感受到乡村少儿独特的生活景象和内心世界。
“孩子走了。临走的时候，他把妈妈叫到床前，吃力地从睡了多年油渍明显的枕头里拿出攒了多年的五百块钱，说是给弟弟以后娶媳妇用，他没有办法孝敬妈妈妈了。”作者在《小河边的少年》一文中写到：“孩子的心，妈妈最懂，即使是在他告别生命的最后一刻才读出来”、“妈妈的心，孩子最懂，即使是在他告别生命的最后一刻才说出来。”读着这样的文字，笔者眼里不由自主地闪动泪花。
“野孩子分兵作战，一部分潜伏在田坎的两边，手里拿着一把绑着竹竿的刀，一有机会就沿着田坎溜到果树的下面，人站在水田里等候机会。另外几个小孩主要就是把朱三婆引到别的地方，眼睛看不到的地方，尽量地把时间拖长，给田坎的孩子留下更多的机会。”这是作者在《朱三婆的果树》一文中的描写，这是多么熟悉的场景啊！是多么淘气、有趣、快乐的时光啊！我真的相信，自己就是这群孩子中的一员。
“汪春伸出她的左手，一道道疤痕分不清新的旧的……一看就不应该是一个十六岁的女孩应该有的。但汪春没有办法消除手上的疤痕，新的有了旧的又不去，长出疤痕和厚茧的手还要面对生活。”在《老茧的手》一文中，乡村留守少女小小年纪不得不挑起家庭重担的无奈与艰辛，着实叫人唏嘘动容。
感动和感慨无处不在，这是笔者阅读《我的乡村，我的少年》一书的最大感受。用本书编者的话说，这是一本精美的儿童散文集，选材与立意独特新颖，令人耳目一新。作者把一些细小事物描写得光芒四射，让人从中体会到什么叫不因恶小而不为的道理。
借用作者在书中的一句话：“草滩上的少年，欢笑着过日子，苦恼着过日子，随着清溪河的流淌，少年的欢笑、少年的苦恼都将成为过去成为历史。”那就让我们最后合上书本，走出乡村，走出少年时光吧。
