化泥为陶

      山风幽幽，从对面垭口吹过来，肖洪敞开了衣襟。

“后山石，前山炭，中间夹的做陶罐！”剃着平头，弓腰挖泥的肖洪看上去比实际年龄偏大。在手臂的起落间，两箢篼新鲜的泥土就挖好了。肖洪挑起来，在扁担一闪一闪中，哼着民谣，向山下小院走去……

阳光下，泥土泛着光泽，簇拥着，也在笑。

从此，它们的命运将在肖洪手中发生蝶变，化泥为陶。

阳光慵懒，洒在干净的小院里，雅致、惬意，这样的氛围，正适合制陶。

肖洪将泥土倾倒在地坝里，伸开双手，泥土在十指拨弄下，慢慢铺开。

像是有了某种魔力，看似笨拙的十指一旦遇到泥土，就变得灵活起来。

晒稻谷样，一地均匀的泥土享受着阳光的抚摸……

这就是晒土。

刚挖回来的泥土，湿气重、水分多，需要晒干成沙。

烈日天气是晒土最佳时期。进入秋季，房顶开始打霜，阳光显得清冷，晒不透的泥土会变硬，泥土表面的水无法沉淀，整个泥浆就显得浑浊。

“阳光越大，晒泥越好！”由于双手沾满泥土，肖洪扬起手臂，歪着头，擦了擦额头的汗水。阳光有些晃眼，原本的小眼睛眯得更细了。

看见泥土晒得松散、干爽，肖洪用双手捧起来，撒进大缸子里，然后舀来清水，用一根竹竿插入水中，搅动起来。只见他凝神屏气，将力量全部用在双手腕上，随着竹竿呼呼声起，缸子里的泥土和水混合后，哗啦啦旋转起来……

从挥动竹竿搅动开始到旋涡腾起能见缸底，他几乎是一气呵成。

台上一分钟，台下十年功。看似潇洒的动作，内行看来，至少需要十年之功。

午后静静的，肖洪做得忘我。

院坝后面的大黄狗散漫叫着，偶尔一两只蝴蝶飞过，落在对面缸子上，静静地，收敛翅膀，看看这位制陶汉子，一会儿，又越过屋檐，飞走了。

看见水和泥彻底融合，肖洪另置一口干净的水缸，上面搁上筛子，用水瓢将泥浆舀出来，倒入筛子过滤。

大浪淘沙般，一些细微的枯枝败叶、小石块或不能成泥的砂子，都被过滤了。

经过筛子筛选后的泥浆，再慢慢沉淀。

缸体里面，归于沉静，不再喧嚣。刚才它们还挤挤挨挨，像唱大戏一样，在缸体里面旋转、跳舞，此时也累了吧。好好休息，关口多着呢。

一团顽泥，实为俗物，不经历千般磨炼，怎可为天下宝器？

阳光穿过树梢缝隙，洒在缸里，宽厚的背影投射在里面，影影绰绰……

等缸内泥水泾渭分明，肖洪小心地舀出表层的清水，用手将泥土一坨一坨抠出来，铺在洁净的地板上晾晒。

这就是第二次晒泥。

在肖洪眼中，此时抠出来的泥土，已不再是最初捧进缸体的泥土了。

这时的泥，经过筛选、洗涤、浸泡，全身变得柔软而充满黏性，在阳光的照射下，色泽醇厚，有了灵魂和生命，显得通透。

等晒掉那层水腥味，肖洪找来透明的塑料薄膜，将泥包裹起来让其自然发酵。

“发酵的目的是让泥土的湿度变得均匀!”

“发酵的时间越长，泥土的韧性就越好！”

“用塑料薄膜密封后，水分不会散失……”

实践出真知，很多经验，都是千万次摸索的结果。

经过发酵，泥土变得像橡皮筋一样柔软、瓷实。这时，就可以揉泥了。

揉泥看似轻巧，像小孩子玩家家，实则举重若轻。

“揉泥要揉成像真空机抽出来一样！里面不能有半点空气！”蹲开马步，肖洪在一个案板上揉起泥来。案板经过多年的揉搓、摔打，板面变得光滑，已失去木头的本色，显得沧桑。

像一个弹力十足的橡皮团，每次被摔落又被凭空抛起，在行内，这种手法叫“吸泥”。对揉泥者来说，吸泥的高度，是判断其手法高低的标准。一团二十多斤的泥团，像只蝴蝶，在肖洪的双手间上下翻飞。而要后续拉坯周正，需要将泥团揉成真空机抽出来一样的密度、细度，是何等的不容易！

当泥土变得柔软、通透，就可以上机拉坯了！

对一坨泥土来说，这时候，才是华丽转身的真正开始。

拉坯的成败，决定了一件陶器作品的毁灭还是新生。

拉坯时要求心正、眼准、手稳，做到成竹在胸，眼到手到，一气呵成，妙手成器。只有拉制出较好的泥坯器型，才能为后面的工序提供最基础、最重要保障。

典雅或媚俗，雄浑或拘泥，完全取决于拉坯者的眼光和心手的配合。一个好的胚体，线条流畅，厚薄均匀。一个拉坯者，当他技艺达到炉火纯青时候，就是蒙住他的双眼，也能拉出分毫不差的坯体。

拉坯的关键是手稳。

“拉坯时，要运力于臂，施力于泥，心有型、眼观型、手造型，心眼手并用！”

“捧泥的手，不能捂得太紧，捂得越紧，越捂不正。”车盘在高速旋转，肖洪做得行云流水……

一坨泥土，经过肖洪的双手，奇迹般变成了一个精致的泡菜坛。

阳光温润，车盘旋转洒出的水珠子，星星点点，溅在肖洪的围裙上、脸上。那张憨厚的脸，也从最初的凝重，变得松弛、可爱起来……

等坯体晾晒干后，就是湿坯的修磨、阴刻和上釉。

在坯体上阴刻时候，美术师傅的圆笔、方笔、厚薄的深浅，全在刻刀的力度上，看似没有标准，其实是最大的标准。

而上釉，对肖洪来说，已是轻车熟路。

上釉的材料，都是天然矿石磨粉调配、通过特定比例配置而成。

这个是肖洪独特的配方，也是他的绝活。

阳光下，左手举着坯体、右手拿起毛刷涂釉的肖洪，神态安详，一刷一刷，洒脱超然……

其实，上釉就像厨师对柴米油盐酱醋茶，但配出来的味道却完全不一样，这就看各自的修行和悟性了，强求不得。

上釉之后，肖洪怀着一颗虔诚的心，抱着陶坯，向炉子走去。

在高温的淬炼下，泥土凤凰涅槃，发生质变。

红红的火苗长蛇样舔着炉底，淡烟窜出烟囱，飘向天空……

生在泥土，死在烧制。

“成一窑黄金万两，败一窑倾家荡产！”每一次烧制都不可预知。

陶是泥与火的结晶。

烧制时，如果温度达不到要求，或者操作不当，就可能造成整窑陶器报废。只有当泥质、工艺、火候都达到上乘，产品才会达到理想效果。倘若用松枝等木柴素烧，成品会色彩多变、自然天成，恰似饱蘸了万千釉料，烧制出来的好作品无论时间有多久远，都能发出清脆的声音和夺目的光彩而成为精品、孤品。如果是上釉的陶器 ,也可能会在意想不到的“窑变"之下，成为世人侧目的绝品。

当然，高温烧制也能使陶器本身隐藏的缺点和不足被充分暴露出来。

这就如同一个人，立身于世，在社会大熔炉里，其光鲜的表象，难以掩盖身上假丑恶的品质和行径，总有一天会暴露出来。

作为一个制陶人，这个时候，急不得，一切随缘。

所以，每次烧制，也是一场未知的等待、漫长的煎熬……

肖洪做的泡菜坛，曾在全国获得两次金奖，很多客户来自韩国、日本。

在做泡菜坛时，最为重要的是荷叶——坛沿。

很多人不能同时把坛身和荷叶一起做出来，都是先做坛身，再做荷叶，最后拼接。

整个安富镇，一气呵成做出坛子的，不多。但肖洪能。

天道酬勤。专业的手法源自成千上万次的反复练习。

另外，除了耳濡目染的家传，还有悟性。

肖家祖辈制陶，父亲当年还被四川轻工厅评为“四川十大老艺人”。

冰冻三尺非一日之寒。从小学毕业，就开始进陶厂打工，到如今成为荣昌安陶非物质文化遗产传承人，肖洪做陶已经40多个年头。陶在他生命中，已是不可分割的一部分。那些刀具、工具，在他的手上有了灵性，有了他的气息。

现在，肖洪已游刃有余，想做什么就做什么。

别人能做，自己能做；别人不能做，自己还能做。

入浴火，获重生，乃成天下宝器的过程，对肖洪来说，何尝不是自己的内心和灵魂，一次次得到洗礼和升华的过程。

    肖洪很享受这个过程……