陈松
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中国古代，诗大抵分为古体诗，近体诗。近体诗中的格律诗，在盛唐特别是杜甫之后才逐步形成并完善。那时的格律诗的一切规范，都是相互比照，相互借鉴，相互模仿罢了。其实并未制定格式，标准。
《平水韵》的出现，已是北宋末年的事。山西人刘渊在对唐人诗作进行归纳总结的基础上，归纳了一整套格律诗创作的平仄押韵、粘对拗救的依据。文字的读音，古今有差异，随时代的发展而有所变迁。现代中国，推广和适用普通话，许多古音到了今天，读音有变化，平仄也有不同。创作格律诗到底是依据巜平水韵》还是依据以普通话为基础的巜中华新诗韵》，近体诗领域形成了平水韵派和新韵派，两派争论得不可开交，后来还是中华 诗词协会掌舵人出面调停，作出折衷处理：双轨并行，互不交叉。虽然格律诗创作有着较严格的要求，然而，自唐朝至今，也出现了许多诗的流派，比如打油诗，自由诗，新诗等等。
一丶打油诗
唐朝中期，一位名叫张打油的人，由于写的诗别出心裁，无法归类，故以其之名名之，称之为"打油诗＂。如他的巜吟雪》“江山一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”整首诗作，不着一“雪”字，却把大雪之势，描写得淋漓尽致。这虽是他的代表作，但是，使打油诗名扬四海，家喻户晓的，则得益于一次十分巧合的“诗事”。据说，某年冬季，朝廷一位高官前往宗祠祭祀，当他走进大殿，看到雪白的墙上，赫然写着一首“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”的四行诗句。这位高官看了，立马大怒，要拿写诗人治罪！师爷说，除了张打油无人能写这样的诗！只须把张打油抓来便知端倪。不一会儿，住在离此不远的张打油当即被官府衙役捉拿，并羁押推送到了高官面前。高官对他一頓严加斥责后，表示对他所写的歪诗深恶痛绝。另外，他乱写胡诌也就罢了，怎么能够到处涂摹呢？为了以示警戒，以儆效尤，必须加予重责！
张打油闻言，恐惧至极，连忙跪地请求饶恕！一旁的官员也认为张打油并无罪错，教训一下也就可以了。高官略一沉吟，答应可以宽恕他，但必须有个条件，那就是他必须以安禄山兵变，重兵围困南阳为题，写出一首类似的诗来，方可免去责罚。
张打油想都不用多想，便马上脱口而出：“百万贼兵困南阳，既无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，喊娘的喊娘！”高官听后，抚掌大笑，认为实在是妙趣横生！才气飘逸！捋着胡须乐道，你的处罚我已经免了，倘若能够再写出一首类似的诗，不仅免了前面要作的处罚，而且，还要大大的鼓励，褒奖。这可说是一个十分难得的历史机遇。张打油乘兴又作了一首吟雪的诗。 ＂六出七天雪飘飘，好似玉女下琼瑶。有朝一日雪化了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。＂
这个缺乏诗词创作专业知识学习训练的人，居然在唐朝这个诗歌创作最鼎盛最繁荣的时期，不但开宗立派，创立了打油诗这一诗词门派，且还使打油诗千古扬名！不能不说是一桩令人拍案叫绝的文坛奇事！比之于后代清朝盛世的乾隆皇帝，不得不令人叹为观止！因为，乾隆帝自幼即经过严格的国学教育和培养，可谓学富五车，经纶满腹，诗词功底深厚的他，酷爱诗词，一生共创作了4万余首诗词。全是阳春白雪的东西，几乎没有一首知名与流传。张打油的诗作类似于穿唐服打领带配西装短裤，从文学的角度讲有些不伦不类，却三首诗作都颇为响亮，流传广泛，久远，均为大多数的人们口熟能详。
二丶自由诗
中国共产党人，中华人民共和国的开国元帅陈毅就是一位著名诗人。他的诗作，就是毛泽东定义的"自由诗"。以巜梅岭三章》为代表。“1936年冬，梅山被困，余伤病伏丛莽间，二十余日，虑不得脱，得诗三首藏衣底，旋围解。（一），断头今日意如何？抗日艰难百战多。此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。（二），南国烽烟正十年，此头须向国门悬。后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。（三），投身革命即为家，血雨腥风应有涯。取义成仁今日事，人间遍种自由花。”。建国后，1965年7月21日，陈毅同志就曾将自己创作的几首诗，呈请伟大领袖兼诗人毛泽东主席修改。毛泽东只改了一首，并复信：“…陈毅同志，你叫我改诗我不能改，你的大作，大气磅礴，只是在字面上（形式上）感觉与律诗稍有未合。如同你会写自由诗一样，韩愈以文为诗，有些人说他完全不知诗，这未免太过！又，李白只有很少几首律诗，李贺除有几首五言律外，七言律他一首也不写。我偶尔写过几首七律，没有一首是我满意的。如你会写自由诗一样，我则对于长短句稍懂一点。剑英善七律，董老善五律，你要学诗，可向他们请教。＂。陈毅的诗，从字数，句数，平仄，押韵来看，大都是格律诗的风格，有些也实际上是格律诗。只是，大多数诗作未严格按照格律诗的要求，在平仄对仗押韵略显粗放，故毛主席认为他写的不是严格意义上的格律诗，而是多少有些宽泛的＂自由诗＂。曾有人概括这类诗的创作，认为只要能遵守“一三五不论，二四六分明”标准，文理通畅，诗境盎然，则这类诗的创作大致就应该是合格的了。即不必过于严格，只需达到大致的水平即可。
（三），新诗
新诗19世纪初源于欧洲，其诗体结构自由，段数与行数及字数没有一定规格，语言有自然节奏而无需押韵。我国＂五四＂以来的诗歌也流行这种诗体。也称自由诗。当与陈毅所创作的自由诗，有着十分明显的区别。在字数，排列，平仄，押韵等方面都比较灵活任意，不受严格的限制和约束。时下的许多诗人写的抒情诗，叙事诗；散文诗；朦胧诗；当属这一范畴。
因为写诗极其讲究灵感和意境，灵感突现，如电光石火，稍纵即逝。格律诗有着太多的要求和限制，酝酿时必然要处处予以兼顾，就会对诗人的创新和想象形成桎梏与束缚。诗歌的创作不必拘泥于格式形式，越能达到自由活泼，轻松灵动，想象丰富，意境美妙越好。1957年元月，毛泽东主席在给《诗刊》主编臧克家回信时就说过“……因为是旧体，怕谬种流传，贻误青年。”想当年毛泽东主席为了不影响诗歌的创作和发展，就提倡能不写格律诗，尽量不写格律诗。只有不给诗词创作设立，框定太多的门槛，规矩，无疑才会涌现出大批的为美好生活，绚丽景色纵情歌唱的诗人。诗歌的兴旺和繁荣，才会有更广阔，更浩瀚的空间、天地！
随着文化的发展与进步，＂打油诗＂；毛主席定义的“自由诗"；以及“新诗"或更多的不同风格·，不同流派，不同形式的诗歌创作，如雨后春笋般大量涌现。当然，也仍有人在写格律诗；有些则是古风；有的则介于格律诗、古风、新诗之间；有的却完全颠覆了格律诗与古风，找寻不到一丝一毫格律诗和古风的影子，已经是纯粹而地道的新诗了。
龚自珍在他的《乙亥杂诗》中，写下了“我劝天公重抖擞 ，不拘一格降人才。”的诗句。我们这个时代，文学艺术领域内的诗歌创作与其他诸多事业一样，需要雨后春笋般涌现出海量的诗词人才。要想出现百花竟放，万紫千红，千帆竟进，百舸争流的繁荣景象；要想达到群星闪耀，佳作频出，卷帙浩繁，四海绝唱空前盛况，就必须双管齐下，无论是对诗词体制，还是对作者本身，都要不拘一格。只有这样，才会有人敢于大胆创新，敢于推陈出新，敢于打破陈规陋习，才会再造诗歌的鼎盛辉煌！诗歌百花苑定当形成并日渐磅礴兴盛，阵势浩大，当春天降临时盛唐愿景还会远吗？
“一花独放不是春，百花齐放春满园。”
放下一切包袱，丢掉一切束缚，踢开一切羁绊，放开喉咙纵情歌唱吧，我的朋友！
