陈松
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认识名闻遐迩的书法家岑岚，算起来已经十余年了。一开始闻其在书法界的赫赫声名，虽未见其人，却不意在扣扣中偶见其给朋友的一两条对话。后来机缘巧合，与他熟识并时有接触起来竟是几年以后的事了。
我自幼特倾倒于绝妙飘逸的书法艺术。身边竟然出了岑岚这么一位书法奇才、翘楚，自然是倍加景仰，钦佩不已了。
忝列黔西南州文化圈，自然是对岑岚的基本情况比较熟悉的。后来加入黔西南州诗词研究会，特别是当了会长，更是与他有了较多唔面的机缘。我一直认为书诗同源同理，早有请他来研究会讲一次书法课的打算。
2023年11月18日是星期六，是我会每周六一次诗词沙龙活动的时间，于是我提前几天电话与他沟通，说明了打算邀请他来做一次书法艺术道路上的拚搏历程与心灵感悟分享的动议。他很是侃切爽朗，回说，你知道文联的工作。倘若那天没事，一定到场！
活动开始时间是下午三点。岑岚已先到场。因之前有通知，研究会能来的诗友几乎都来了，活动室里已挤满了人。从大家的脸上，就能感受得到大家心情的急切。
见此情景，我简单做了一下介绍活动就正式启动了。
岑岚走上台，用粉笔在黑板上写下了“书法艺术与写字”的标题。他对这一标题进行了讲述和诠释。这是整个课题的机杼所在，于是他的讲析便围绕着这一主题，以精妙的阐述，倾情的演绎，从而达到了高屋建瓴，形象生动的绝佳效果。
他一上来就说，书法艺术和写字根本区别在于，前者是一门艺术；后者只是一种功用。从一种功用走向一门艺术，自有天壤之别！书法跟文学以及诗词一样，首先要解决“从哪里来，到哪里去”的问题。有了这个认知，有了这个定位，搞清楚了自己的来龙去脉，便要守正创新。这就要求我们既要扎根传统，又不能拘泥于传统，要有所发展和突破。
关于书法审美。他认为书法审美有三个境界。第一个境界，看山是山，看水是水。这是书法审美的初级阶段。第二个境界，看山不是山看水不是水。这是书法审美的第二阶段。第三境界，看山还是山看水还是水。这时，已经达到了“通会之际，人書俱老。人書合一”的成熟阶段。
書法无非三要素。笔法字法章法。他认为应当把字法放第一，笔法二，章法三。墨法归入章法。字法即间架结构。这里面蕴含着传统哲学中的矛盾关系。既对立又统一。传统哲学讲阴阳。诸如重轻，粗细，长短，浓淡，大小，俯仰，正欹，聚散…。而诗词创作者写诗，讲求诗心诗性。其实诗书同源，诗书同理。书法博大精深，奥秘无穷，一个真正的书法家要想将书法艺术提升到相当的高度，使自己的作品形神兼备，就必须要广泛猎涉各类学科。包括文学哲学美学音韵学金石学等。结字要有开合、高低、避让、向背、收放等。他以行书结字变化为例，演示了左右上下等八种写法的变化。
关于筆法，他认为露锋——藏锋、中锋——侧锋，逆锋——顺锋，回锋——出锋等，均要兼而有之，演练到进入化境，才是真正的入门了笔法。
关于书法用纸以及书法选笔用笔方面，他普及了“生宣宜写大字，小字类要偏于熟宣，半生熟则可普遍用于书写大小字。”；“写大字可以用软毫，小字类用硬毫、兼毫。羊毫写生宣较艰难、需要功夫。”等常识。
岑岚认为，临帖与创作。实临，小字写韵，要精到，做虔诚的复印机，越像古人越好。大字写气，不宜斤斤计较。意临，把握古人的精神，加入自己的味道。创临：局部临习和放大特点，可以从集字开始。要做到格调高，线条雅。也可以变换形式去临写。老年群体书法大多缺乏冲击力、入古不够，而且留白、空间处理等也稍显不够。要计黑以当白，计白以当黑。古人以“布如算子”为不妥。字势要摆动才会有动感、才有生命感。
他认为天下三大行书王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、苏轼《黄州寒食帖》各有千秋。从艺术审美而言，颜真卿之《祭侄稿》或可排名第一。
他讲到，诗以言志，书为心画。所以诗理通书理，悠游性道中。正因为诗书既临界又同源且常融于一体，双理高度暗合。曾写过、偶也在写格律诗的岑岚书法理念对于到场聆听的众多诗词创作者来说，犹如醍醐灌顶，更像灵魂开示，仿佛在眼前洞开了无数道广阔门扉，突破了若干意象困囿。
他认为书法与其他传统艺术一样，一定要坚持守正创新。守正是坚守书法的根脉永不动摇。创新必须是在传统根脉上的突破与发展。创新绝不是抛弃根脉，创新不是胡整。一切标新立异，怪诞荒唐的行为都是非书法的行为，完全背离书法精神，是对书法之道的一种亵渎。这种喧嚣尘上的现象应该禁绝！
当天，岑岚还饱蘸浓墨，即兴挥毫，分别用隶书、草书、行书、楷书四种书体，书写了陶渊明的《饮酒（其五）》、李白的《渡荆门送别》、王维的《竹里舘》、诸葛亮的《诫子书》等五幅作品。
岑岚于1972年5月出生于贵州晴隆县，布依族。现在已是中国书法家协会会员兼职业道德与行风建设委员会委员、贵州省书法家协会副主席、贵州省黔西南州文联党组成员、副主席、黔西南州书法家协会副主席了。
他十余岁即涉足书法，以深爱之心孜孜不倦，熔冶心境 不懈追求，勇于探索。在近四十年的奋斗中，先是师从贵州省著名书法家周运真、刘承权等先生，深入晋唐法帖之后，又很长一段时间沉浸于宋米芾和苏东坡的行草书里，因此对米芾、颜真卿领悟感受得更深更透，这使得他的行草书在气韵和态势上得到了显著的提升。当认识到作品缺乏足够韵味，书卷气不足后，他一头扎进了孙过庭书谱和二王的行草书里，近几年主攻鲁公行书，融入篆籀笔法，从而使小行草温润典雅，自然流畅；大字行草起伏跌宕，流美而不失张力。在汲取传统经典营养的同时，他深谙笔墨当随时代的道理，充分学习借鉴时人的创作理念，在章法的构成上追求多变的视觉效果，大草在用笔上打破单纯的中锋而采用中、侧、裹、刷、转、绞并施，丰富了笔墨韵味，增强了视觉冲击力。
业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。他的踔厉奋进，深情耕耘就取得了骄人的业绩，将一份份丰硕收获收入囊中。他的书法创作赢得了业内的赞誉，作品三次入展中国书法兰亭奖和三十多次全国性展览，获全国全省性大奖四十多次。
2021年4月，荣获贵州省脱贫攻坚先进个人、黔西南州优秀共产党员、“全国中青年德艺双馨文艺工作者”、贵州省“人民满意的公务员”等荣誉称号。成绩并没有让他满足，他在相关访谈中，已将穷尽毕身精力攀登书法艺术的至高境界视为自己一身的终极追求。
当今中国书坛，风云际会，群英荟萃。岑岚的崛起绝非偶然。如果没有对书法艺术的入骨酷爱，自身天资的聪颖，持之以恒的执着与勤奋，绝难成功！多年以来，岑岚在书法领域殚精竭智，池水尽墨。其书法作品已达“轻重相宜，刚柔相备，丰力多筋，古雅茂密”境界，几抵梁武帝评钟繇书法“如云鹤游天、群鸿戏海，行间茂密，实亦难过”之超绝，实在是令人钦羡、叹服，且总有开悟。感怀至此，遂填写了一首西江月词，写下了一首七绝，以为感佩与赞叹。词云：“落纸龙蛇飞舞，字如仙女蹁跹。风云骤起涌波澜，电闪雷鸣不乱。
才气豪情万里，书成锦绣千般。胸中立志跃高篇，远罢是非恩怨。”绝曰：“挥毫落纸起岚烟，笔走龙蛇幻若仙。 更似惊鸿飞瀚宇，崩云重罢翼轻蝉。”
