长篇小说《挺进者陈然》读后

力拓深耕，展现着现实主义风格的叙事，红色基调在当代文学里，依然是文学家园的主旋律之一。鉴此，胡雁冰先生新著红色小说《挺进者陈然》在庆祝建党百周年之际问世了。何建明先生赞称：“从懵懂的热血少年到年轻的剧团战士，再到成熟的地下工作者，狱中不屈的战斗者……做到了‘临难毋苟免，以身殉真理’。《挺进者陈然》让读者感受到了革命者‘气节’的力量。”

这部30万字的长篇小说，讲述了红岩英烈之一的陈然（成岗）自身成长和革命斗争故事。作家用双线交叉叙事结构，将陈然短暂而又不平凡的一生娓娓道来，再现了一位青年革命者的传奇人生。全书语言朴实，通俗易懂，善于从生活细节着笔，彰显其革命先辈的机智勇敢和高尚气节，人格魅力和崇高精神，可读性强。

打开此书，陈然这位真正革命者的高大形象，好像就站在面前。

气节如天，星火呈然。小说中的主人公陈然，作家将时间追溯到20世纪上半叶的艰难困苦岁月，以细腻的笔触描绘出一位不怕受挫，坚持不懈，永追光明的人生历程，为弘扬红岩精神，树立了一代共产党人的不朽丰碑。

小说从开头一章《行不改姓》，以蒙太奇手法，将陈然在渣滓洞受审的倒叙镜头展现给读者，到第廿章《江水暴涨》即陈然因《挺进报》被捕以及末尾第廿一章《一往无前》即其26岁时壮烈牺牲，做到前后连贯，首尾呼应，故事完整。塑造英雄形象时，大体采取奇数章写其在渣滓洞和白公馆受审的革命故事情节，偶数章写其人生成长经历细节，两条主线交叉并行的方式进行，以凸显他的革命气节力量，凝聚了崇高的精神丰碑。

雁冰文友在《挺进者陈然》中，共用廿一章来塑造英雄形象，与他的大胆构建合情合理生活细节和革命斗争故事情节，息息相关。

外貌凛然正气，精神伟大崇高。在塑造陈然的英雄形象时，一开始就让读者对他产生崇敬心理。国民党反动派警察石昌明在初审时，陈然给他的印象是“他英气勃勃的脸上，剑眉乌黑，鼻梁高挺，眼里还带着没有刻意藏起的坦然”。这样简单的几笔，就令读者肃然起敬。接着的“中等偏高的身材，站得笔直，穿一件洗得发白的衬衫，外套毛背心，浑身上下整洁利落，一丝不乱”外貌描写，一下子就让读者对陈然有了更为深刻的好印象，朴素正气，跃然纸上。开始，特务的四次审问，陈然的回答真可谓行不更名，坐不改姓——“没有同伙，也没有组织，就我一个人。”坚不吐实，用今天的话说叫“勇于担当”，而当时陈然是为保守党的秘密，不让党组织受损和其他同志受害。即使遇到国民党特务处长徐元甫审问，“看着文气”的陈然也是镇定自若道：“没有，我自己办的！”且他还反问徐元甫：“办报有罪吗？没有罪你逮捕我干什么？” 这诘问气得徐元甫拍桌咆哮掴脸，后来对陈然施行“坐老虎凳”“披麻戴孝”等酷刑，他都咬紧牙关挺住，面不改色心不跳。谦逊好学的他将《论气节》一文发表于《彷徨》杂志。他在狱中《假如没有了我》的诗，犹如一把锋利匕首插入蒋家王朝的心脏，又像钧天广乐，铿锵有力，感染着人们追求光明，团结战斗。面对死亡，他放声大笑；凭着气节，他视死如归！

陈然的这种大无畏革命精神，是与他父亲的良好家教和大姐陈晓琪的熏陶陈陈相因的。陈然原名陈崇德，他读了毛泽东的名著《星星之火 可以燎原》后才改名“陈然”，他是海关职员陈书敏的次子，祖籍江西，出生河北香河，随家人迁至北京，后辗转上海、安徽芜湖、湖北宜昌，成熟和终生于重庆。面对国民党的亲日大局，其父在家中对孩子说：“激发斗志，出钱出力，拼死抗争，决不退让！天下兴亡，匹夫有责！”青少年陈然立即应道：“天下兴亡，匹夫有责。拼死抗争，不分男女！”他受父亲影响赞同“敌人中有朋友，朋友中可能有敌人”的观点。他大姐去上海参加抗日救亡演剧队的爱国之情、正义之举，也在他脑海里深深打下烙印。

狱中坚持办《挺进报》，策反“羊儿疯”（杨钦典），完美设计越狱，绣制红旗，总结我们党应吸取的经验教训，如此等等，一方面表现出他有成熟的斗争经验，另方面展示出他“无畏挺进”，脱党后觅组织再入党，对党的信仰坚定，毫不动摇的决心与精神面貌。

性格塑造上，支持正义，毫不含糊，援助大姐去上海作抗日宣传，就是佐证。母亲美称儿时的他为“小犟牛”。

人品颇好，人格高尚。陈然善于与革命同志处理好关系，他也受到异性的钦佩和仰慕。母亲黄凤淑、大姐、二姐、小妹晓瑶、杏儿何杏灵、同学叶子都叫他乳名“香哥儿”。两个姐姐教他跳哥萨克舞，他相信大姐说的“舞台也有百万雄兵”诤言，故学跳此舞，热情坦诚的他又教何杏灵跳哥萨克舞。这系前苏联流行的舞蹈，动作基于武术,充满活力,速度较快。何杏灵把他当作心中的偶像一直暗恋着，但又未启齿。而叶子也很喜欢陈然，当她问及何杏灵没有明确表示“爱”后，立马说自己爱陈然。而在末了，何杏灵带着孩子山儿走到陈然坟前，沉浸在仿佛陈然用锯琴拉出的《小路》旋律里，“长袖曼舞，柔美多姿”，跳着跳着，好像陈然真的在跟前挥舞着大刀，“杀杀杀！”的呐喊声四山皆应。

修辞手法多样，运笔如工匠精细。小说中大量运用对话、描写、倒序，兼有对偶、说明、对比等表现手法，凸显矛盾，塑造形象，精准到位，具有工匠精神。通过对比手法，起初陈然对老曾半信半疑，后来通过严密的逻辑思维，与之环环紧扣的对话，发现老曾是“红旗特务”，要不是看守前来解救，陈然就已将他勒死于狱中。对陈然的机智警惕，表现得酣畅淋漓，非常到位。

小说语言丰富，艺术表现力强。使用不少方言俗语。如“小犟牛”“阵仗”“络耳胡”“铁脑壳”“龟儿”“格老子”“雷就不打吃饭人”“为好不识好，反而遭狗咬”等等。虽然个别词语有点粗鲁，但这样读来亲切。多首诗歌、多封书信、格言、俗语、歇后语穿插其中，使其灵活多样，又具有极强的艺术感染力。

人名处理灵活，感觉就是新人。作家在小说中使用相关人名时，除“杨虎城”保持了《红岩》中的原名外，其余的都用新名，如许建设（许建业）、四嫂（江姐）等，如此让读者不受《红岩》小说人物影响，既不产生联想，又使面貌一新，处理得恰到好处！

从审美角度上说，本小说塑造的英烈陈然形象丰满，刚柔兼具，较为完美。书封的颜色看起不杂，视角好，主题鲜明。但封面连封底的三条线表示用被面接成的绳索明显多余，使其有杂糅压抑感，影响封面的大度，加上报头文字有点凸显，因而打破整体的美感。若报头文字也若隐若现，去掉上空三条接绳，设计大气，留给人们更多的想象空间，就更美了。内封与外封本应是彩色与黑白的区分，但内封去掉设计元素，因而欠协调。内页章头章尾留白多，显得大方。内页纸张环保，阅读时不至于眼睛疲劳。后面勒口如放上主人翁的照片，就增加了文学作品的史料价值。如在本书中间置入几张黑白画插图，就更完美了。

气节是志气和节操，是在敌人或压力面前坚强不屈的品质，是人的精神脊梁，是人的灵魂支柱。

这部小说从叙事结构架构，到语言文字驾驭，从生活细节，到斗争情节，都充分展示了革命者陈然的气节力量，凸显了精神丰碑，为红岩精神增加了厚度，丰富了形象，是一部手不释卷的好作品！