霹雳树
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手捧2022年第10期《小说选刊》，发现与以往不同的是，本期大红色封面，昭示着喜气与不凡。上有金黄色字体“第八届鲁迅文学奖获奖小说”10部（五个短篇五个中篇）及获奖小说的题目与作者耀人眼球。打开目录，发现赫然卓立10部获奖作品前面的，首题是王蒙的《霞满天》，二题是乔叶的《宝水》。单说王蒙的《霞满天》。
《霞满天》篇后恰好有华东师范大学中文系研究生，文学博士吴俊对《霞满天》的评论，题目是《好一部短篇红楼梦》。吴俊开宗明义说，“粗枝大叶读过一遍，心想：老作家任性放诞，写成了啥样啊，不解，读第二遍，惊了”“继续读，沉默了”。
的确，我和这感觉一模一样。谁读了王蒙的《霞满天》也会有吴俊感觉。因为很明显，王蒙的《霞满天》不按套路出牌。小说光“楔子”就写了四节，从五节开始才转入正题。最最要命的是“故事之间也不安分，作家时常就会跳出来，议论抒情说理，插叙倒叙，多次阻断情节推进，小说叙事的危险在其中样样都犯”。而且“小说中比比皆是在在可见的定场诗、偈语之类。亦庄亦谐插科打诨”。方言、口语、俄语恣肆芳华。并列的词、短语、排比句层出不穷。“抽象的名词动词形容词，不懂的以为是叠床架屋，其实是人生各路之叹；是悲鸣是激愤是无奈是豪情。从心所欲的洒脱而自我规矩，暗合了中国小说的文体却又是王蒙自家的说法，好似神韵有自而面目是‘我’”。
吴俊感慨，“王蒙成精了，要不就是精怪成仙了。居然写出了这样一篇‘不成样子’的小说。世间只能为一，不可有二，再也写不得，也学不得，天下奇文，只此一家一人一文，足矣”“不愧老作家，艺高犯险，竟敢这么写，写成了这样”“老作家造反出轨，不仅颠覆自己，还给别人为难。好好的世道，安稳的人生，他想干什么？守着规矩小打小闹偶尔炫技卖弄一下写小说不好吗?写成这样子，以后还叫人怎么写？”但细细读过，王蒙通过对主人公“蔡霞美女兄终弟及的婚姻到头来没有成为美谈，反倒酿成了一种冥冥中的诅咒”的书写和王蒙“笔力如此充沛源源不渴后浪翻滚冲天撼地“，你会发现，“他在写自己，他在写心底里的精神之我、想象之我。王蒙此作是诗人之作，抒情浪漫跳跃主观，无所顾忌不拘一格为我所用随手拈来落花有意流水多情。他要让她从天上落到大地，在大地上再度飞升”“不是蔡霞而是王蒙放飞了自我”“尽显出了王蒙式托尔斯泰议论，这类笔调不在少数，堪称大胆”“种种迹象，都在说明这是一篇破体的小说”——王蒙，人民艺术家豪气冲天青春万岁的形象巍然屹立！
这让我想起了当年铁凝的《哦，香雪》。铁凝的《哦，香雪》产生于人们的思想观念从封闭走向开放的历史时期，人们渴望摆脱愚昧和落后。但长期以来形成的观念，跟真正的文学所要表达的思想内涵，并不是同一概念。恰逢其时，铁凝超凡脱俗洞幽烛微，准确把握时代脉搏，以敏锐独特的视角直达人心，以引领的姿态与语不惊人誓不休的才气朝气和霸气斩露头角。《哦，香雪》人物性格不囿于情节冲突中，着重以心理描写来塑造。以诗的语言精心刻画了香雪这一典型形象。透过一群淳朴山村少女同火车一分钟的交集，展现了农村落后思想观念和现代文明的对立，彰显了山村人对现代文明的追求。以诗化的环境台儿沟为主要场景和这场景浓郁的乡土气息，呈现给我们的是清新隽永，优美淡雅的意境和最具质感的青春品质。作者一反传统意义上的人物命运悲苦、抗争与不幸的写法，唱出了一首希望之歌。作品感叹词入题点题卒章显志首尾贯通一气呵成，才思奔涌振聋发聩抒情写意憧憬美好，恰到好处地表达了那深沉的爱，开创了诗体小说的先河，不能不说是破体的成功范例，无愧于中国当代文学史上的一座丰碑！
前段时间，我也写了一篇破体小说《规则》。说它破体是因为，通篇以群聊方式展现人物性格塑造人物形象，万言短篇全由对话完成。有矛盾，有冲突，人物语言也具个性。但自知邯郸学步鹦鹉学舌尔。破体必须有渊博的学识，超然的写作技巧，在驾驭文本上达到炉火纯青的高度，更要独具慧眼独立视角。故此，愚以为，是破体剑走偏锋，非大手笔不能操控。不会走，就想跑，上来就要破体，自然是吹不响玩不转的。
注：文中引用皆为吴俊语。
