东北二人转的软肋何在？

东北“二人转”的软肋何在？  

          曹玉田      

     近年来，先后有国内知名人士和专家学者,对东北二人转这门民间艺术发出各种不同的声音,虽褒贬不一,各执一词，但艺术是不会以名人或者学者的意志为转移的，我们有必要了解一下这门发源于东北的艺术门类，从而，对“二人转”做出客观、公正的评价。

     作为民间艺术之一，东北二人转自清朝嘉庆末年开始到现在，已近三百年历史。  该曲目以东北大秧歌为基础，吸取河北莲花落唱腔，增加了舞蹈、身段、走场演变而成。在以往的发展史上，曾有东、西、南、北四个流派，俗有“南靠浪、北靠唱、西讲板头、东要棒”的说法。  二人转，史称小秧歌、双玩意、蹦蹦，又称过口、双条边曲、风柳、春歌、半戏班、东北地方戏等，该曲目属走唱艺术，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省。 

      二人转的名称最早见于伪满康德二年（1934年）4月27日。  1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北二人转节目正式参演，被国内首次承认。    自2002年起，一部电视剧《刘老根》在央视播出后，在国内掀起了东北二人转热潮。   

    无论是演艺界的大腕赵本山、国内著名编剧何庆魁、已故演员高秀敏，还是现在的实力派演员潘长江、范伟，以及现在正在当红的演员阎学晶都为推介这种为东北百姓喜爱的民间艺术走向全国，进行着不懈努力！

      事实上，一门乡土艺术，能够走出一隅，走向全国，这中间不可能是一帆风顺的。她需要一代甚至几代从业者的不懈努力。但我们在看见二人转表面繁荣的同时，必须看到其存在的诸多弊端，爱之深，责之切，“找”其软肋的目的在于：去其糟粕，提出警醒，使这门地方艺术，真正冲出东北，走向全国！  

      作为正宗的东北人，如果说出对二人转这门乡土艺术大不敬的话来，很可能招致从业者或部分家乡人的责难，不是有“宁舍一顿饭，不舍二人转”的说法嘛。但笔者在观看了部分二人转演员的现场表演（包括影碟）之后，非但没有“忘食”的半点想法，却有反胃的迹象。 

     软肋之一：装疯卖傻，满嘴脏话，拿男女隐私说事儿. 傻子不是东北特产。骂人绝非黑土地专利。并非所有的男女隐私可以大白于天下。  在当今东北二人转的舞台上，嘴歪、眼斜、手抽筋，几乎是演员表演傻子不可缺少的“金牌”动作，尽管演员们的表演可谓惟妙惟肖，但除了博得少数观众一笑之外，是否有给那些身体残障的弱者们落井下石之嫌呢？是表现这里盛产傻子，还是在告诉国人：东北人本来如此？  舞台上，男女演员相互骂父母已经成为口头禅，差不多达到逢说必用的程度，三叔、二大爷、四姨夫都能跟着沾光。东北人自有那份黑土地的豪爽，但我们真的连生养的爹娘都可以随便骂上几句，野蛮到无父无母的程度了吗？  有一段二人转演员改编《刘巧儿》唱词的“经典”唱词：他忽悠我，我忽悠她。。。。。。忽悠出几个小娃娃。如果说这样的表演，实在让人难以接受，那么，男女演员在台上的乱摸乱碰、娇声浪语、打情骂悄、坦胸露乳，则把男女之间的房事，大白于光天化日之下，在社会日趋走向文明的今天，东北人与其他地域的同胞差距真那么大吗？

      软肋之二：脚本陈旧，新作难寻，走过《兰桥》是《西厢》    从目前舞台上二人转演出的曲目看，除个别用流行歌曲改编的搞笑小品外，经常演出的“小帽儿”多为传统曲目《小拜年》、《回娘家》，正式曲目几乎是千篇一律的《西厢》、《兰桥》、《王二姐思夫》等传统曲目，很难见到令人眼前一亮的新作。  二人转脚本创作的现实情况是：由于受利益驱动，原来从事二人转脚本写作的专业人员大多改行写剧本，除应付二人转大赛的需要外，很少有人沉下心来，创作二人转脚本。这样，二人转的演唱曲目出现青黄不接的现象就毫不奇怪了。

      任何一门艺术要保持旺盛的生命力，必须在传统的基础上，融入创新成分。时代在发展，社会在进步，作为东北二人转艺术，当然需要跟上时代前进的步伐，打造出新的、具有东北地方特色的精品。不要以为仅仅改编几首流行歌曲，就是这门艺术的创新，有句话说得好：万变不离其宗。不管采取哪种形式，二人转的本色不能丢，要让这门艺术真正发扬光大，必须围绕二人转本身做文章。 

     软肋之三，管理无序，各自为战，乌合之众上阵来  从目前二人转演出市场的管理情况看，尽管各大、中、小城市或乡村遍布着一些小剧场，但由于缺少文化部门的有序管理，基本处于各自为战状态，演员今天你来，明天他走，可谓“你方唱罢我登场”。由于缺乏组织，演出内容无人认真审查，给一些“黄段子”提供了生存的土壤。各自为战局面的形成，加之从业人员专业素质良莠不齐，在这种情况下，要使二人转走出东北，走向全国，只能是有数几个当红“大腕儿”的美好愿望而已。  

    揭短不是一棍子打死，挑错并非全盘否定。东北二人转这朵植根于黑土地的艺术奇葩，只有正视自身存在的不足，才能真正出佳品，创佳作。  

     建议各级文化管理部门，在加强二人转演出市场管理的同时，出台切实可行的扶持措施，一方面对从业人员进行系统培训；另一方面，落实奖励政策，对二人转的创作人员进行奖励，以提高他们的创作热情。作为演员们自身，要通过不断学习，努力提高文化和业务修养，以崭新的面貌，为东北乃至全国的广大观众，奉献出具有东北地方特色的精神食粮。