赤壁黄顺新
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初读刘诗伟老师发在人民文学上的短篇小说《桃花蝴蝶》，像是与他在户外郊游时进行的一次随意而推心置腹的聊天。他说我听的那种。“闲聊”打破以时间推移或空间切换为顺序的叙事窠臼，以低沉的语感与我随性闲适地聊，看似漫不经心，我却在诗与画的艺术通感影响下，渐次徜进一个此起彼伏的情感雷区，一触即发，步步惊心。当我的灵魂越过雷区，稍事安静后回眸来路，才逐渐领会到作家布局谋篇的睿智和良苦用心。
我曾和文友戏言，做人一定要诚实，但作文一定不能老实。《桃花蝴蝶》叙述的土地革命时期，江汉平原一个叫兜斗湾的小村子，两个正值青春年少，先后参加革命的姊妹，惨遭白匪（国民党乡丁）杀害的悲壮故事。如果让我等循规蹈矩地记流水帐，就算用浓墨重描一些感人细节，估计写个三四千字就收了笔，读者也许还会因文本索然寡味嫌哆嗦。而《桃花蝴蝶》洋洋洒洒万言，却让我读得意犹未尽。它不像故事那样全靠情节的惊异取悦读者的猎奇心理，更不是简单、直白的叙事，而是一件融诗画元素于一体的艺术品。让读者在诗、画氛围中引发情感与思想的碰撞，进而达到读者心灵被先烈们舍生取义精神黯然震憾的效果。
说《桃花蝴蝶》如画，是因为小说有画的质感。小说首先切入给读者的，是一幅冬去春已暮，叠加“病树前头万木春”色调的油画：祖母坐在桃树下，桃花灿烂，祖母如土，一只白蝴蝶飞在祖母和桃花之间。接着,文章气韵在桃花——蝴蝶——蝴蝶簪——祖母肩上伤疤——邻居杨奶奶的讲述等直觉依据的索引下，为读者掀开几幅觉醒年代反动势力对革命力量猖狂扼杀的残酷画面。“画”中作家自觉或不自觉地运用了画的留白手法。对“我”两个姑奶奶的描写有两处笔调鲜明。一处是小姑奶奶的牺牲场面，身为共产党员“飞毛腿”的小姑奶奶刘春桃在一次送信途中，被四个穷凶极恶的“白匪”从田野追到娘家的湾子，实在跑不动了，靠在湾子西头的一棵枣树上喘气，“白匪”冲过去，连刺九刀，小姑奶奶倒在血泊中。祖母疯狂地跑到血光冲天的枣树前，抱起浑身是血的小姑奶奶。小姑奶奶还没断气，想笑，笑不出来。一只染血的拳头，一点一点移到祖母手边松开，摊出只蝴蝶银簪。又抬起食指，指指自己的肚子，指指祖母的肚子——意思是她已怀孕，可她不行了。祖母肚里也有孩子，要好好生养。还一处是小姑奶奶和祖母对躲回家的大姑子合力掩护的情景。两个乡丁一人拿着一块曾祖母给的米粑，其中麻子乡丁含着米粑，拿起杪子，在松散的麦垛上连插两下，一下插空，一下插在祖母的肩头。对大姑奶奶牺牲的交待，小说采取的则是绘画的留白，或间节叙事的浓缩、概括性速写。五天后的傍晚，一陌生小伙子来敲门确认是刘春梅的家后，告知大姑奶奶春梅走的时候被奸细发现告密，敌人顺着她的脚印追过毛场，春梅最终被捉住——砍了头。曾祖母、祖母、小姑奶奶走过毛场，四处打听刘春梅，确定春梅被砍了头。但不仅找不着尸首，有人说是好心人把她埋了。而且，大雪纷飞的，不断覆盖，连坟墓也找不着。对小姑奶奶是怎么参加革命的叙述则用补笔完成。
说《桃花蝴蝶》如诗，是因为文本中不仅有“ 那个冬天在曾祖母、祖母和小姑奶奶的颤抖中颤抖”“那哭泣的背后是一座静穆的山 ”那样含有隐喻和张力的句子，而且是小说在描写烈士家属蓦失亲人的悲痛时刻，采用的零度抒情张而不扬的克制叙事手法。看到前述小姑奶奶刘春桃临终前，指指自己的肚子又指指祖母的肚子，和祖母含悲忍痛背回断了气的小姑奶奶，按小姑姑奶奶生前的遗嘱，骗为大姑奶奶的死哭了四年哭瞎了眼的曾祖母，说是栽一棵小树，把小姑奶奶遗体埋在家门口，曾祖母那句“ 咱们家缺人啊”的嘱咐，我脑屏惊人相似地感觉到零度抒情诗代表作《宋红丽》中，“断了气的宋红丽血肉模糊，但左手死死抠着胸前的小小”，那珍爱各自新生命的强烈愿望。对烈士崇高精神的敬仰，作品以湾里新媳妇和人吵架，无意骂出一溜儿“砍头的”“遭刀杀的”“死了没棺材埋的”这撞口话，之后新媳妇丈夫带她到“我“家赔理自掴自已耳光来烘托。如此隐藏、克制个人感情，不靠助词、形容词往烈处写，同样甚至更有效地传导了烈士家属的人之常情和深入骨髓的悲痛，读来亲切自然，真实可信。
《桃花蝴蝶》中，年仅１６岁的小姑奶奶每次要出门参加革命活动时，姑嫂俩假装吵架蒙骗曾祖母那样的冷幽默；小姑奶奶见白匪用杪子插了祖母的肩头一下离开后，估计白匪回去发现杪子尖上有血痕会找回来，及时处理了现场的机灵；还有小姑奶奶只要虽然长得不好看的姑爷爷同意她闹革命，不告诉姆妈就答应嫁给他，那淡定抉择个人婚姻大事和革命大业的“荒唐”，让人物形象和主题思想同时得到了刻画和凸现。而且，小说中故意细腻熨贴地反复添画的笔触更直抵人心。如，“在我七岁后，祖母主要做两件事：一是坐在桃树下打瞌睡，二是摸孙儿们的头顶和亲吻他们的额头”；两个小姑子临终和永别时，不约而同地叮嘱嫂子“好好生养我的侄儿”。这样的反复摩挲更能唤醒和诱发读者内心情感与思想的碰撞，迸发对人对己的Ｎ种反思或拷问：谁的生命不宝贵？但没有人敢为人先前仆后继舍生取义，哪有革命的最终成功？哪有我们最广大人民今天的幸福......
相传,某精品瓷器的红色，是上釉时参血烧上的。《桃花蝴蝶》中两位女主人公和刘诗伟作家同姓，我不知女主人公的原型是否与作者有血亲或宗族关系，但在这组中国土地革命史的截屏中，我读到刘诗伟老师对革命先烈，血泪一样滚烫的真情。
