德峰
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成都画家苟乐加，擅长画玫瑰，他在画作集《阳光意象》中，对玫瑰写下赞语：“金色的阳光催动花朵的力量，赋予其生长的自由；它从挺直的茎秆中长出，缓缓地展开柔软曲折的花瓣，羞涩的、委婉的、缠绵的……”
苟乐加生于1944年，笔名乐加。早在上世纪70年代创作《父亲》、《彝族人物系列》等油画作品，彰显实力。他创作的玫瑰系列油画，在收藏界备受赞誉。
苟乐加介绍，促使他爱画玫瑰，源于知音众多，更来自内心的热爱，“我喜欢玫瑰的灿烂、热烈，让人想到美好、温暖。而这些正是他的前半生所缺少的精神层面的需要。”苟乐加因为父亲苟怀谦的历史问题，遭遇过坎坷艰难的岁月。但他回忆往事，轻描淡写地一笔带过，说：“我不想再追溯苦难，我想要抓紧眼下的时光，搞好我的创作。所以我留恋阳光。我在青少年时代缺少阳光。时间宝贵，我们要向前看。”
在1974年初春的一天，成都百花村一间约三十平方的职工宿舍楼。已过而立之年的苟乐加，他两眼发红，紧咬双唇，端详着一条四周用木条镶紧的石板，浇铸的水泥板块上，刻着一行隶书:
父亲苟怀谦之墓(1903年-1973年)。一生坎坷，为国共两党坐牢，七十年人生大部分为铁窗悲剧。教训:人生不可介入党派之争，宁可庸碌以求平安。
该碑已浇铸成中英文字样，涂上金粉。
苟乐加原准备把碑送回老家眉山，立在父亲的坟上。可是，全家商量后却踟蹰不前，为国民党反动派立碑，岂不成了现成的反革命?
怎么办？只有扔了。
风萧萧，夜沉沉，苟乐加捧着墓碑，来到成都府南河。跪在岸边，偷偷地磕头，悄悄地哭泣。趁四面无人，他趴在跌荡的索桥上，轻轻地把那块沉重的孝心和怀念送入湍急的河流中，噗通一声，一石激起千层浪，然后悄无声息。
苟怀谦，四川眉山人，毕业于北师大，后投笔从戎入黄埔军校二期就读。因为职务关系，手中掌握有大量共产党叛徒名单，文革中几次要被江青枪毙，是周总理设法保全下来。苟老先生在辽宁抚顺监狱劳改了二十年，1973年冬天因病逝世。
家属没有路费去辽宁，只得去信请求管理所火化。不久，他们收到父亲的骨灰和照片，一件汗衫，一件旧睡衣，一双胶鞋和一套中山服。子女背了半辈子黑锅，却不清楚父亲的经历，他究竟犯了何罪，连父亲的简历他们子女都写不出来，应苟乐加他们姐弟要求，才收到管理所一个简单介绍。
简历上这样写着：早年加入共产党，以后又加入国民党。曾任国民党中央统计局调查长等职务。这些“黑五类”、“狗崽子”，受了父辈政治影响牵连。苟乐加的母亲，是受管制的反革命“四类”分子，给人拉车、锤石头。捡破烂养着他们，最小的两个妹妹送人抚养，两个姐姐在三年自然灾害时期饿死，五弟也因抚养不起送人，乐加被送进了孤儿院。
苟老先生，就像这墓碑的沉没，从此历史的真实再也打捞不起来了.....
苟乐加父亲的坟头，仍然无碑。但种植了各种颜色的玫瑰，在阳光下的照耀下，熠熠生辉。
从此，苟乐加喜欢上玫瑰。他成为画家，在苟乐加成都的家中，首先会被各种姿态的灿烂玫瑰所吸引。客厅里，阳台上，玫瑰们恣意地绽放在画布上，黄色璀璨如明珠，红色娇艳像宝石。如果有阳光照进来，会发现画布上的玫瑰，瞬间变幻，无比生动。苟乐加说，“我画玫瑰，不走写实路子，主要是一种心灵姿态的表达。通过对观察得来的自然元素的取舍，加上主观自由想象，表达出一种热烈、美丽的感觉。”
苟乐加尊重别人在画面上思索苦难表现忧郁的气质，但是他自己不这样做。现实中他经历的苦难。如果在艺术上，还去跟苦难打交道，那我这一生的绝大部分时间，都没有机会去感受阳光的温暖。那样的话，我会觉得辜负自己的生命。毕竟，每个生命骨子里都是‘向阳’的。”
苟乐加画玫瑰，刀笔混用，深刻的笔触和简洁的线条，交叉混合，呈现出既铿锵又柔美的浮雕质感。
当站在合适的距离上，满眼的黄玫瑰或红玫瑰，色彩热烈，枝干交错，生机盎然。犹若真实的玫瑰登堂入室。他说：“我没有一瓣一瓣地去按照一束玫瑰真实样子去刻画，而是以一朵玫瑰给人的娇艳整体感觉为单位，让那种花色、花瓣浑然一体的美感，表现出来。”乐加早期画的玫瑰，多是花朵繁密，多具有西方静物绘画的风格。而近期他的玫瑰开始空灵起来，画面也开始疏朗。这是尝试改变，他说“我将中国画的创作规律，用到油画中。比如更加注重写意性，做减法，这样的玫瑰，更多地具有东方味道。
画家苟乐加，虽然创作大量玫瑰画作，但人物画作更是他的强项。青年时期的苟乐加，游历川西乡间市井，以画像为生。1970年，苟乐加受邀为西昌某单位画宣传画。工作之余，当地老百姓找他为他们画像。苟乐加创作一幅《老农》，这幅画中表现的老农的沧桑面孔，流露出一种苦难与忧愁的气场。很难不让人联想起罗中立的名作《父亲》。苟乐加认为，罗中立画的是陕北的老农，而他画的是四川老农。这幅作品一开始起名就是《父亲》。1980年，他看到了罗中立的《父亲》，于是就把该画作改名为《老农》。
苟乐加绘画基本功扎实，善于琢磨，淡泊名利。师恩难忘，他坦言，作为著名画家汪子美唯一入室弟子，离不开他的直接教诲。汪子美，曾任重庆美协主席。于1935—1937年在上海从事漫画创作。抗战中加入上海漫画救亡协会，为《救亡漫画》创作不少抗日主题的讽刺漫画，在上海乃至全国都深有影响。
1960年冬，乐加在院子里画宣传画，在周围的夸赞声中，他正洋洋得意，有些飘飘然，突然背后传来一个声音：“色彩有点火，形不够准。”乐加心里有点不以为然，就没吭声。后来有人告诉他，那人是著名画家汪子美。乐加赶紧找到汪先生，当面道歉。
汪子美笑着拍了拍乐加的肩，说：‘你有潜质，后生可畏。只要努力，将来肯定能画出成就来。以后就跟我学吧，我尽自己所能教你。于是每天中午休息二小时内，汪老师亲自指导乐加，连续四年，风雨无阻。
如今，苟乐加自己也带学生，毫无保留地教给那些愿意学的学生们，不收学费，因为当年汪老师教他，不计任何报酬。
苟乐加言语中对恩师充满敬意，汪老师注重绘画的基础功夫，他认为，绘画要传神，首先形要准。作为画家，一定要重视艺术领域内非绘画的其他姊妹学科人士的意见。因为，不同的职业、不同的学术背景，可以为画家提供丰富多彩的视角，启发画家的灵感。而在艺德上，教导苟乐加不要急功近利，少说多做，终身学习，成就自己。
