在汉语言文学的河流里逆流而上——小议刘明先生的四言诗

愚以为，一部中国文学史，说白了就是一部诗歌史，从春秋时期的诗经，到汉赋，到唐诗宋词元曲，文学史的精华皆以诗的形式来呈现。

今人无法理解的是，我们的祖先以诗来记事抒情时，为何是以四言这种形式登场？如《诗经》第一首《关雎》即曰：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……

四言诗就这样开启了中国文学的河流，乃至后来出现的成语，也以四言为固定词组。为何是四言，而不是五言六言七言？我没有时间去考证，但我肤浅地判断，一是古人崇尚偶数，二是二二字节极具音乐感。

可惜地是，古人以极简文字表达复杂世界的高超语言艺术，到我们这一代已严重退化，诗歌已拖沓如散文，语言的美感与乐感已大打折扣或尽失。

就在这种乱象纷呈之时，刘明先生却写起了四言诗，他就像一尾大马哈鱼，纵有艰辛，也要逆流而上。

据刘先生介绍，最初，他被友人晒在微信里的一幅幅风景图片所折服，他有不得不吟诵的冲动，于是试着在微信里跟评，在手机上不可能长篇大论，四言诗成了他的首选，从开始的打趣，到有意识的创作，不知不觉成诗数百首，深得读者好评。

细读刘明先生的四言诗，我就仿佛看到了诗经的影子，其作尽显风赋比兴雅颂此“六义”。

如《众志成城抗疫情》：

新闻披露

病毒疫情

新型冠状

武汉发生

病人发热

呼吸困窘……

作者采用赋的手法，铺陈直叙，几句便把当下的热点事件“新型冠状病毒肺炎”告诉了读者，包括病源地、症状、病毒名称等。

而《冬日老街》则很好地运用了比的手法：

冬日老街

冷风掠墙

树木萧瑟

草枯水凉

癣苔萎缩

石板硬僵……

朱熹在《诗集传》说：“比者，以彼物比此物也。”这是至今仍常常使用的一种主要修辞手法，如《卫风。硕人》写庄姜的美貌用了一连串的比喻：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”刘明先生这首《冬日老街》，“癣苔”和“石板”都像一个人一样，在极寒的天气下冻得萎缩与僵硬，让读者也不禁打了个寒颤，一个“掠”字，一个“枯”字，也都显示了作者极高的语言驾驭能力。

刘明先生的四言诗带有很强的节奏感，有的节奏舒卷徐缓，有的节奏激越紧凑，且通俗易懂，往往能“以少总多”、“情貌无遗”，很适合微时代读者的需要。为友人摄影图片所配诗歌，又恰似唐朝孟启独创的 “本事诗”，在当下一些人醉心于西方文学表达方法时，他沿着汉语言文学的河流逆流而上，找寻到了我们共同的“根”。