董刚
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——比较阅读中浅析林喜乐《玄秘塔》的语言艺术
文/董刚
第一次接触到林喜乐老师的作品，是他写的那篇《文坛侠客李印功》，这篇文章转载后，我的朋友马高强老师转载了，他转载的时候加了题记：“大家，就是大家，自有不同于一般写文章人的地方，从一篇文章的起笔就可以显示出来。”我就仔细看了一下开头，这一看，大吃一惊：“记不太清楚了，好像是2016年菊黄蟹肥时节的事吧，总是看见雨丝在眼前飘忽，却又不见湿了地面。下班后，我裹挟在车流人流中又看见了雨丝，我在想，细如发丝呢还是蚕丝或者蜘蛛丝。”
我对李印功老师的了解大多来自于这篇文章，说明了什么问题？写得好，确实好文章。特别是简短几句开场白，就令人叫绝。雨丝的飘忽，自己揣摩是 “蚕丝”还是 “发丝”。王国维云：一切景语皆情语。其实这不仅仅是写景，也是自己的心情：他在揣摩李印功老师的来意。和小说一样，都是记叙类问题，从这篇文章可以看到林喜乐老师语言艺术的高超性和艺术性——飘逸之中的灵动。小说中的写景极为重要，类似于周星驰《功夫》这部电影中的爱情片段：结尾黄圣依与周星驰的牵手，就几秒钟，却是极为经典，给观众留下深刻的印象，黄圣依也因为这一镜头成为一线女星。这就是林喜乐叙事中写景的魅力。
对于一篇小说，我想分析还是从人物、环境、情节、主题、写作技巧几个方面来分析。一般分析不可能面面俱到，那就是大文章了，短短的一篇文章只能选择一个角度，那就是浅析一下他的小说语言艺术。要看小说的语言艺术，那就得比较分析。钱钟书《谈中国诗》也说了“我的立场是比较文学的”，在比较中，来品味他的语言，能更好地感受的他的语言特色。除了看了《玄秘塔》，我还看了关中牛老师的《炭》，那我就拿这两篇小说来做比较。
在我看来，两位老师的风格是迥然不同，但又都有独到之处。做个比喻吧，关中牛老师的语言是“清蒸螃蟹”，林喜乐老师的语言是“笋尖莲藕樱桃汤”，或者说，关中牛老师接近杜甫而厚重朴实，而林喜乐老师接近李白而飘逸灵动，双峰并峙，难分轩辕。为什么关中牛老师的语言是“清蒸螃蟹”，我们需要掰下螃蟹的腿，慢慢的吸吮骨髓，细细咀嚼了才能回味过来；林喜乐老师的“笋尖莲藕樱桃汤”是一种美，飘逸灵动的美，视觉上的，和心理感受上的。
“一眼竖井上的大轮盘呼呼噜噜吊上来一大铁罐煤矸石，那些冬夏都穿着雨衣雨靴的炭黑子挂好钢索，铁车便轰轰隆隆被拖上一个上高高的木架子，哗啦一声顺着木桥倾倒下来，守候在石堆下边拣炭的孩子们便蜂拥而至，顾不得被飞滚而下的巨石砸倒，呜呼喧阗地抢拾矸石里的炭核儿。久了，这便成为两岸村民的正当营生。”这是关中牛老师《炭》中的语言，我们来感受他的“语言的高度凝练却又叙事清晰，行文的朴实却又是给人感觉到生动”，这是我当时给这篇文章的留言，我想，这应该是关中牛老师高超语言技巧的一个概括了——当然只是个人浅见。这段话里，长句多，很朴实却又很形象，文字运用得出神入化，却又需要你细细咀嚼。
再来看林喜乐老师的《玄秘塔》：“孕妇两片肥厚的红烧片子肉一样的嘴唇终于叫到了属于沈建的“下一个”，刚好手机音乐响了，是商兰打来的，她这几天都把他手机打爆了。“去一边接，下一个！”沈建赶紧把箭头抹到拒接位置，递上蓝汪汪的EMS大信封。信封递给孕妇，就像把女儿通过这双肥嘟嘟的手交给了李越凡，他心里一痛，孕妇说，12块2。”读到这儿，我感受到了一种飘逸的灵动，真的是把枯燥汉字从字典里唤醒了，才气十足。“孕妇两片肥厚的红烧片子肉一样的嘴唇”“ 手指离开信封的瞬间，如同丢开了风筝的牵线”“ 一个槽口难栓两头母驴”“ 寂寞潮水般袭击着沈建，不仅吞噬了身体还吞噬了内心”，这样的语言何等的飘逸灵动，令人大呼叫绝。
记叙、议论、抒情、描写、说明五种表达方式，最好驾驭的就是抒情，谁都可以来几句，所以大家都爱写散文。但小说不一样，因为记叙是最高明的表达技巧，能把一篇小说写得大家都爱读，绝非一般人能做到，而林喜乐老师不仅做到了，还给人留下了深刻的印象，这就是他高明的地方。和关中牛老师语言的比较，是为了辨析两位老师语言之中的细微差别，重点不在于运用哪种语言，而在于你擅长哪一种语言，哪一种语言都可以做到很高明。这两篇小说都需要精读，我还未能深入挖掘，所以只能先谈一下自己对语言上的感悟。持论公允，关中牛老师的语言艺术似更能耐人寻味，更为厚重，当然，仅就两篇小说而言。
一点浅见，莫要见笑于大方之家。
董刚 2019/4/14
