解苏轼怀念妻子王弗的词《蝶恋花》

雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。/苦被多情泪折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。

蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚。黄昏帘幕无人卷。/云鬓蓬松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊。杨花犹有东风管。

         ——苏轼《蝶恋花》二首

苏轼的第一任妻子王弗于治平二年（1065）五月去世，享年二十八岁。当时苏轼刚刚为母亲守孝三年，回到京城履职才一个多月。上面的第一首《蝶恋花》就是苏轼在王弗去世后不久在京城所填的怀念之作。

王弗去世后，苏轼的父亲苏洵代教苏轼年仅七岁的儿子苏迈，以便苏轼专心做官。不料第二年三月，苏洵病危，苏轼回眉山照料父亲。看着无人打理的家庭，苏轼更是怀念王弗，上面的第二首《蝶恋花》就写于这个时候。

第一首是词人回忆他跟王弗的夫妻生活的。抓住两个富有表现力的生活场景，挖掘其中的情感内涵，是这首词的鲜明特征。

词的上阙，词人回忆他们夫妇间的一次荡秋千的快乐游戏，间接抒发了自己对亡妻的思念。那一场不大的桃花雨淅淅沥沥的下着，地上的流水已被落英染红。清明还没有到，虽然那时候北方的春天乍暖还寒，但是四川眉山却早已春意盎然了。苏轼与爱妻荡起秋千，尽情享受着夫妻厮守的快乐。杏树正在打着花骨朵儿，那红得发腻的花骨朵儿如同年轻的王弗的红唇。这一切是不是意味着美好的日子正要拉开帷幕呢？然而，如今，记忆还是那么鲜活，但巷陌里的秋千早已停摆了。

比起上阕来，下阕的伤感意味更加直接。下阙也有一个生活瞬间，不过却是苏轼自己的生活瞬间。词人无端的绕着回廊转来转去，他是在焦灼的寻觅什么，最后他无奈的坐了下来，词人当然是在回忆亡妻过去生活的点点滴滴。人生总被多情恼，多年间，苏轼和爱妻聚少离多，他们总被思念折磨着，常常因思念对方而生病，每一次短短的相聚就好像隔了一年似的。然而如今，思念只属于苏轼一个人的了，夫妻隔世，思念却不知该往哪道门里去啊。

第二首，词人继续怀念亡妻。依托现实风景渲染伤情，是第二首词的鲜明特征。

又是一年的春天，房间里老父的咳嗽声渐渐低下来了。苏轼坐在院子里，看着嬉戏的儿子，难免又想起去世尚未到一年的亡妻来。虽然春天才过去一半，但是院外的桃花、杨花等就已经开始飘进院子里来了，春天的喧嚣似乎快要停息了。苏轼看着满地落花，回忆起妻子那总是带着忧愁的面孔，不禁发出这样的声音：“杨花的飘落还有东风来管，可是我为什么管不了我那如花的人儿的生死呢！”“黄昏帘幕无人卷”，家里的佣人多的是，未必无人替苏轼卷帘，只是当词人走到卧室门前时，自然就想起过去妻子为他卷帘的情形。更令词人伤心的是，当卧室的门帘卷起来的时候，他看不到同床共枕十年的发妻。

这首词的上阙以蝶、莺、花、风等意象暗指词人丧妻，用笔婉曲，很有韵味，而这些意象又组成了残春的风景，渲染了词人对亡妻的怀念之情。下阙则以直白的方式描绘妻子思念自己的情形，然后又落到残春上，以带有哲理的思辨怀念亡妻，思辨色彩是宋人诗词中所常有的。

第二首词除了结尾一句的杨花之思，下阕在写法上似乎与上阙缺少必要的能够使词意连贯起来的线索，历史上有不少学者认为这首词写得很不成功，民国学者曹树铭直接断言这首词不是苏轼所写，以至于《全宋词》认为这是一首误收入苏轼词的无主词。

其实，如果循着这首词的脉络和诗情走下去，我们就会有新的发现。词人在上阕中是坐在院子里的，他一边看着落英等伤人的春景，一边思念亡妻，借景抒情的意味非常浓厚。上阕的最后一句“黄昏帘幕年无人卷”显示词人已经起身走到卧室门口了，风景离开了他的视线，但是上阕结尾这句以及下阕中，词人对亡妻的思念仍未终止。下阕的最后一句“杨花犹有东风管”显示词人在门帘掀起正要进入卧室时又回头看了一下，他看到的还是刚才飘落在地的杨花，于是才发出无奈的甚至是绝望的感慨。因此，下阕依旧是借景抒情。既然这首词词意前后连贯，且内蕴深沉，是一首很出色的词，我们就不必怀疑它是苏轼的作品了。

这两首词是苏轼在妻子死后一年内所写，后来苏轼还写了不少怀念王弗的词作，最著名的就是写于王弗死后十年的那首《江城子·十年生死两茫茫》。