新潮派散文是什么样子？

                                                       乌   人

 汪曾祺先生88年在他的作家出版社出版的散文集《蒲桥集》《自序》中说：“新潮派诗、小说、戏剧，我们大体知道是个什么样子，新潮派散文是个什么样子呢，想象不出。”经过了将近30多年的时间，如果不是最近读了杨永康的十几篇新潮派散文，我依然说不出个子丑寅卯来。

 真的，就我们国内新潮派诗，我知道有北岛、舒婷；新潮派小说，我知道有余华、马原；新潮派戏剧知道的虽然不多，但起码知道北京人艺曾经排演过高行健的《绝对信号》《车站》和《野人》。但说到新潮派散文，原来只知道有我们山西文学院的张锐锋曾经很风光。我记得90年代《大家》曾经为张瑞锋开过专栏，专门刊发他的新潮派散文。但因为我太专注于小说，所以对新潮派散文就没太注意。没太注意的结果就是对新潮派散文一点也不了解。它们究竟是个什么样子，也就一概不知了。

 最近，主持《黄河文学》“中国当代散文知名散文家新作展”栏目的杨永康不断地在他的博客上上传读者对他发表在《十月》上的长篇散文《惊喜记》撰写的评论文章，这才引起了我的注意。于是，我从网上和他的博客上下载了二十几篇他的散文和评论《惊喜记》的评论。细细阅读之后，我才多多少少知道了一些新潮派散文的“庐山真面目”，也知道了新潮派散文这个群体中的一些代表人物除了张锐锋，还有周晓峰、祝勇、庞培、钟鸣、于坚以及格致、塞壬、阿尔贝尔和傅菲。这些新潮派散文代表人物的作品，虽然至今我没有读过，但通过阅读第二代新潮派散文主力干将杨永康的散文，我还是从中窥见了豹子的一斑。在杨永康的散文中，充斥了大量陌生化和癫狂的语言。你从那里是很难找到传统散文那种拘泥于一人一事、一物一景的摹写，也很难看到对现实生活的精确描述，代之而有的完全是碎片化的拼图、荒诞不经的真切表达和抽象化的言说以及自说自话般的理性思辨。那些打破常规的语言，尤其是那些比比皆是的排比句，就像火山爆发喷涌而出的岩浆，让你读得上气不接下气，还有那些反反复复出现在文中的句子，就像大合唱中的多声部一样，此起彼伏，给人一种一咏三叹的感觉。我想：新潮派散文的样子，也许就是这个样子的吧？它和新潮派小说、新潮派诗、新潮派戏剧，都有异曲同工之处。那就是打破传统的叙事模式，颠覆传统的结构方式，运用陌生化的语言描述现实生活的荒诞性。如果汪先生地下有知，看到我这番解读，也一定会含笑九泉的。