赵思芳
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平生嗜好读书，要论最爱读的书，就数《西厢记》了。
《西厢记》与《红楼梦》一起誉为“中国古典文艺中的双璧”，是登峰造极的北曲压卷之作，只要走进去就会流连忘返。
再次跨入《西厢记》的大门，为更好地欣赏沿途风光，我开始抄写《西厢记》。
抄第一本，就有了新的发现，张生几次没头没脑言词，让我很困惑。看了一篇张燕瑾教授的文章，他说王实甫在塑造人物时，有意一扫千人一面的风格。张教授研究《西厢记》多年，我很认同他的观点。他说张生是一个傻又聪明的人物，经他这样一说，我就豁然开朗，对张生的一切行为，也就有了合理的注脚。
张生对红娘自报家门，显得痴傻。无厘头怀疑法本贪恋女色，仔细琢磨他原来是想看法本和红娘怎么安排法事。他向长老借房子，表面说早晚温习经文、晨昏听讲，实则饱看莺莺。让人叹服的是，他问红娘法事，知道小姐要来，他很快编出祭奠先父一节文字，巧妙带一分儿斋。明眼人都能看出，孝心是假，饱看莺莺是真，真是醉翁之意不在酒。不得不说张生是个精明人。看来写《西厢记》的王实甫，就是跟别人不一样，正话反说，反话正说。想来宝玉的性格塑造，应该在张生处引来并逐步完善的。看来，《红楼梦》的创作受了《西厢记》的影响。
再来看王实甫对莺莺这个人物的塑造，莺莺对张生几次三番试探，她始终是导演。她呵斥张生，雷声大雨点小，掌握着火候。后来赴约，莺莺还对红娘说，收拾卧房，睡了。假撇清，红娘看出来，说俺小姐惯会假意，你看嘴说，脚步倒先了，读来忍俊不禁。
再来看第一本中写红娘看张生那句：“胡伶禄老，偷抹张郎”，过去，我总是抬高红娘，其实不然。“偷抹”，四目相对，一个张生，一个红娘。
看来红娘早留情于张生，难怪她那么热心促成小姐与张生的婚事，她难道想做张生的妾？抄下去，原来张生也有此意，你看第一本第二折写道：“若共他多情的小姐同鸳帐，怎舍得他铺床叠被”。
古人作文不会直说，就是说了也拐弯抹角，非得自己反复想。四目相对，非我所见，古评论家之言。但一“偷”一“抹”，是我推想。
“酬简”这一折，好美的文字！幽会之前，张生搔趴不着、 魂不守舍。肯来、不来、来，老是交换出现，一层比一层深。倚枕、倚门、倚窗，反过来掉过去，穷尽神力。
“身离贵宅”与“春生敝宅”，很有神韵。见面时，说的第一句话，“张珙何德何能，敢劳神仙下降？”凝眸看莺莺，先看脚后及腰(张生跪着，须仰视)，有情人那份羞涩，至真至纯。
这段描写契合张生性格，倘一见面就上手，就俗之又俗，令人生厌。这《西厢记》真是一字一句，一句一字，鬼神难测之文。沉下心来读书，会看到最美的风景。
张生一跪一哭，乃大起大落，神来之笔，何也？一跪一哭，乃险笔。又关乎上下文，全篇筋节灵动丰盈。凡作文曲笔、反笔、顺笔、逆笔皆要熟透。
尤喜“长亭送别”中“泪随流水急，愁逐野云飞”句，互文见义。“流水”“野云”都染上莺莺的愁绪，景与情完美结合。这才是有情之文，雄健之文，才子之文。《诗经》历经千年，至今读之仍鲜活有生气，这是因为每一个诗篇都饱含真情。有感情才对酌，有感情才缠绵，有感情才作文。人世间有了感情的呵护，才有了生命的饱满色彩。
《西厢记》断字意连，很了得。如“偏，宜贴翠花钿。”你看要连成一句也可，但缺了婉转坚挺味儿，你想是不是。另外使用“衬字”也是一个特色，如“呀！恰遇到五百年业冤。”有筋在，衬字就是垫一下，语气贯注罢了，如无“呀”字，语气就不连贯了。……
《西厢记》曾被赞之为“千古第一神物”“化工之作”“世间妙文”。我一介书生，此次抄写，窥探到她反笔、曲笔、险笔之曼妙。她绮丽当行的语言、出神入化的人物刻画，留待我今后慢慢欣赏。
我常想，我们要看一辈子书，写一辈子文。只要胸中有锦绣，下笔就如黄河之水天上来。
